文/彧白 三余書(shū)社簽約書(shū)法家

前面的一篇文章我們以歐陽(yáng)詢的書(shū)法為例，從筆法險(xiǎn)絕、結(jié)構(gòu)險(xiǎn)絕、重心險(xiǎn)絕幾個(gè)方面談了一下書(shū)法中的險(xiǎn)絕之美。

有很多人發(fā)來(lái)評(píng)論，說(shuō)歐陽(yáng)詢寫(xiě)的時(shí)候沒(méi)有想這么多，我想說(shuō)的是，歐陽(yáng)詢寫(xiě)的時(shí)候當(dāng)然不會(huì)想這么多，王羲之寫(xiě)的時(shí)候也不會(huì)想太多，什么筆法與結(jié)構(gòu)的險(xiǎn)絕，通篇的墨色變化，氣韻變化，他們并不會(huì)刻意為之。

這種用筆與結(jié)構(gòu)的變化對(duì)于大書(shū)法家來(lái)說(shuō)早已爛熟于心，信手拈來(lái)。就好比今天我們要講的這個(gè)手札。

但是當(dāng)你真正去讀帖的時(shí)候，這些分析是必不可少了。

我們?cè)趯?zhuān)欄中對(duì)于歐陽(yáng)詢九成宮中的100個(gè)字進(jìn)行了精講、精析，這種精講的細(xì)致程度，是之前從沒(méi)有人做過(guò)的。喜歡歐楷的朋友可以看書(shū)社的專(zhuān)欄。

下面開(kāi)始講解米芾的《紫金研帖》，這邊文章建議有一定的書(shū)法基礎(chǔ)的朋友閱讀。

先上圖，這就是米芾的一個(gè)手札，寫(xiě)的極為精彩，叫做《紫金研帖》，為什么今天要講這個(gè)帖呢？因?yàn)樽蛲砭蛯?xiě)這本帖，有了些心得，拿出來(lái)分享一下。

這本帖說(shuō)的是蘇東坡跟米芾的故事，蘇子瞻借了米芾先生的一個(gè)硯臺(tái)，叫做紫金硯，硯臺(tái)很寶貴，后來(lái)蘇東坡死的時(shí)候，就想把這個(gè)硯臺(tái)帶到自己的棺材中去，米芾聽(tīng)了趕緊奔了過(guò)來(lái)，說(shuō)道，此硯足可傳世，不能隨之入土啊！這就是這本帖的由來(lái)！

我們看此帖的前兩行，第一個(gè)“蘇”字用筆輕盈而風(fēng)流，如藍(lán)圈所示，一般人飽沾墨之后，第一筆往往寫(xiě)的比較粗重，而米芾反其道行之。在第二字的時(shí)候加重用筆，第三字更重，第四字最重，如紅色圈所示。待到第五個(gè)字的時(shí)候，從上面三個(gè)字的緊收狀態(tài)到最后一字的放逸狀態(tài)，盡顯變化之能事。當(dāng)代有些書(shū)法家將字寫(xiě)得狀如算子，乍一看很漂亮， 但禁不起細(xì)品，從而失去了書(shū)法的韻味。

第二行，“紫”字收，且起筆高于右側(cè)的“蘇”字，此又為一變，下面“ 金”字放，“研”放，“去”收，到了“囑”字，字間疏密的安排很精巧，中間三橫米芾做了一個(gè)變化，整個(gè)字將以上部分托起，形成一個(gè)整體。“其自”二字為一個(gè)字組，對(duì)應(yīng)于右邊的“吾”字。

將“入”字處理的如此大膽，扁而平，這種寫(xiě)法來(lái)自于蘇東坡，宋人書(shū)法之間是相互學(xué)習(xí)的，而蘇東坡乃是一代書(shū)宗，為當(dāng)時(shí)人法之。

到了下面的“棺”字，出現(xiàn)了左重右輕的變化，“吾”字與前面寫(xiě)的吾字形成生動(dòng)的對(duì)比，兩者皆為放逸之態(tài)，但收放之勢(shì)各有不同?！暗谩弊衷谶@里寫(xiě)的極為精彩，左右筆畫(huà)構(gòu)成“朝揖”之態(tài)，這種結(jié)構(gòu)的變化在歐陽(yáng)詢36法當(dāng)中，有過(guò)詳細(xì)介紹。最后三個(gè)以勢(shì)態(tài)相連，結(jié)為一體。

左邊的“斂”字，左低右高，極盡變化，“傳世之物”四個(gè)字寫(xiě)的很有氣勢(shì)，字入其文，下面“豈可”也將這種情緒的遞進(jìn)寫(xiě)了出來(lái)。

米芾的字多有神來(lái)之筆，比如這兩行的中的“與”字，“清”字，就像跳動(dòng)的舞者一般。到了“圓”字整體勢(shì)態(tài)向右下移動(dòng)，“明”字繼續(xù)延續(xù)這種勢(shì)態(tài)，繼而是“本”字，最后“來(lái)”字，下面這四個(gè)字整體向右下方擺動(dòng)，這一列的勢(shì)態(tài)從平正跳動(dòng)到右方，左邊的一列也是如此，這就是章法之變。

最后三個(gè)字極盡放逸之態(tài)，其用筆之放縱，想法之詭譎，風(fēng)檣陣馬之勢(shì)，是后來(lái)人所難以企及的境界！