（原文8300多字，此為提要簡縮版）
      

   《鵓鴿圖》的主體為一俯一仰的鵓鴿，看似沒有任何花卉奇石的配景，但仔細(xì)觀察，其下部隱約可見淡墨畫成的苔點(diǎn)和小草，雖然元素簡單，但其場景交代完整。 《鵓鴿圖》所有的元素和信息似曾相識(shí)，但并不具備我們所熟知的宋元時(shí)期的典型特征。因此，筆者從以下幾方面論證。                         

 一、不完善的審美理念和生拙的技法表現(xiàn)顯示《鵓鴿圖》具備五代特征

   《鵓鴿圖》延續(xù)了唐代繪畫的勾線填色和厚彩暈染兩種重要技法，其細(xì)膩的苔點(diǎn)和小草，從整體構(gòu)圖看，也都符合北宋以前場景花鳥畫的審美理念。鴿子頭部、項(xiàng)脖羽毛組合無交錯(cuò)，順沿項(xiàng)脖動(dòng)態(tài)延伸，與墨染的結(jié)構(gòu)不同方向。鴿子的背部和展翅鴿子的腹部等羽片，呈不規(guī)則狀，符合轉(zhuǎn)型時(shí)期的五代的歷史背景和表現(xiàn)特征。

圖5、《簪花仕女圖》的黑狗和《鵓鴿圖》的鴿子，其毛羽結(jié)構(gòu)均為平行狀，但與北宋交錯(cuò)的結(jié)構(gòu)不同。右為崔白《寒雀圖》羽毛局部。

圖6-2、《鵓鴿圖》、《茶梅三禽圖》和《秋荷白鵝圖》等五代飛禽的羽片形態(tài)沒有規(guī)律性。

二、《鵓鴿圖》的輕色暈染符合文獻(xiàn)記載的黃荃畫風(fēng)

通過分析《鵓鴿圖》，其厚彩之前曾有細(xì)線構(gòu)形，厚彩之后則以淺淡的顏色暈染，在此基礎(chǔ)上又疊加淡細(xì)線，如此反復(fù)，使之渾然一體。而這個(gè)厚彩暈染的特征，至少可溯源至盛唐時(shí)期，尤其在九世紀(jì)的宮廷畫家和民間畫家已全面熟悉并應(yīng)用于各個(gè)元素。從深度言，此法來自唐代宮廷的正宗傳承；從廣度言，在晚唐至北宋初年，這是宮廷至民間普遍流行的畫法。 

查閱重要書畫文獻(xiàn)，在五代的花鳥畫家中，精于此法的代表畫家是西蜀黃荃。因此，筆者以圖像結(jié)合文獻(xiàn)，論述《鵓鴿圖》完全符合《夢溪筆談》有關(guān)黃荃技法的具體描述。

三、《鵓鴿圖》的暈染技法和豐滿形態(tài)彰顯黃荃的富貴風(fēng)貌

 根據(jù)郭若虛《圖畫見聞志》“徐黃體異”的分析，不但提出“黃荃富貴，徐熙野逸”，而且以“翎毛骨氣尚豐滿”闡釋了“黃荃富貴”的形態(tài)特征。相反的，則以“翎毛形骨貴輕秀”表達(dá)徐熙的“野逸”形態(tài)。而《鵓鴿圖》的雙鴿在豐滿形態(tài)和富貴神韻呈現(xiàn)黃荃的重要特征。筆者進(jìn)一步依據(jù)文獻(xiàn)記載，從社會(huì)背景和交友圈進(jìn)一步闡述黃荃富貴風(fēng)貌的成因。

圖13、與《白鴿秋菊圖》、傳為黃荃的《竹林鵓鴿圖》和易元吉的《桃竹鵓鴿圖》比較，《鵓鴿圖》豐滿圓潤而彰顯其富貴氣息。

四、《鵓鴿圖》符合黃荃的壁畫技法和形象逼真的文獻(xiàn)記載

 從《宣和畫譜》等文獻(xiàn)尋找有關(guān)黃荃的師承，得到兩個(gè)信息：其一，黃荃有壁畫的繪制經(jīng)驗(yàn)；其二，黃荃的寫實(shí)能力可以亂真。而這兩點(diǎn)都在《鵓鴿圖》呈現(xiàn)。

五、《鵓鴿圖》符合黃荃對(duì)于鵓鴿題材的鐘愛和特定的形式需求

從《宣和畫譜》花鳥篇，查找出創(chuàng)作與鴿子相關(guān)的畫家有十人，宣和御府庋藏與鴿子相關(guān)的作品計(jì)有62件，但只有四件作品沒有交代搭配元素，其中《白鴿圖》一件，《鵓鴿圖》三件，而這四件恰巧全是黃荃所作。以此確定在所有創(chuàng)作鴿類乃至鵓鴿這個(gè)特定題材的畫家中，只有黃荃繪制忽略復(fù)雜背景的鵓鴿畫作。

綜合上面幾方面的論述，《鵓鴿圖》力求質(zhì)感豐富，但其不成熟的表現(xiàn)理念顯示其具備五代特征，其厚彩而輕色暈染以及壁畫敷色所展現(xiàn)的形神兼?zhèn)涞?/span>逼真效果，全部符合文獻(xiàn)記載的黃荃畫風(fēng)，其豐滿圓潤的形態(tài)彰顯黃荃的富貴風(fēng)貌，尤其是符合黃荃之于“鵓鴿”題材的偏愛和獨(dú)一無二的形式需求，因此，《鵓鴿圖》歸屬于五代黃荃已經(jīng)沒有任何懸念。

《鵓鴿圖》展現(xiàn)了黃荃繪畫曾經(jīng)根植于唐代深厚的傳統(tǒng)，但在技法的豐富性和逼真效果以及精神氣質(zhì)卻大大超過了唐代花鳥畫的藝術(shù)成就?，F(xiàn)存的早期作品雖然不乏與《鵓鴿圖》相近的畫技，但卻難以達(dá)到其占據(jù)的高度，至于神韻氣息更是望塵莫及。因此，《宣和畫譜》評(píng)價(jià)黃荃“前無古人，后無來者”是準(zhǔn)確而具有前瞻性的?！儿P鴿圖》的發(fā)現(xiàn)，最大的意義在于為書畫史找到了黃荃的富貴標(biāo)本，從今之后，有關(guān)黃荃富貴畫風(fēng)下所有技法信息，將從《鵓鴿圖》展開，并與具備野逸畫風(fēng)的《雪竹圖》一道延伸兩向，在唐宋之間的花鳥畫領(lǐng)域?qū)で蟾鼘拸V的正解。

六、有關(guān)黃荃畫風(fēng)的影響以及技法風(fēng)貌的差異和解讀（原文）

本文完稿之后，意猶未盡，對(duì)于黃荃的影響，其名下作品的判斷，尤其是真跡之間差異的解讀和思考，擬補(bǔ)白幾句，希望不會(huì)有狗尾續(xù)貂之嫌。

掛名黃荃的作品，臺(tái)北故宮居多，其《蘋婆山鳥》《竹林鵓鴿圖》和《雪竹文禽圖》，從羽毛形態(tài)和其他的繪畫技法看，都顯示南宋特征（圖15）。最為聞名當(dāng)是故宮博物院珍藏的《珍禽寫生圖》，一直被認(rèn)為是黃荃真跡，但是，從稀薄的敷色，清晰的線條等特征分析，此作沒有黃荃厚彩輕色暈染的典型技巧特征，也缺少豐滿的富貴形態(tài)，卻具備了宣和畫院的基本特征，不排除屬宣和畫院畫家根據(jù)黃荃畫作底本改造的臨本的可能（圖16）。

上海博物館所藏的《雪竹圖》，從題材、技法和氣息看，確與富貴無關(guān)。筆者曾從多個(gè)層面論證黃荃在主流的富貴風(fēng)貌之外，還有不為人所知的三個(gè)隱秘知識(shí)：野景；沒骨；水墨。“這三個(gè)關(guān)鍵詞，單列一條，均有畫家符合，但合歸一體，在五代至北宋之間，只有黃筌獨(dú)具。難得的是，《雪竹圖》恰恰全部擁有。”可見帶有野逸意味的《雪竹圖》，也屬黃筌真跡（注6），其看似不同常規(guī)，結(jié)論卻符合《宣和畫譜》“凡山花野草，幽禽異獸，溪岸江島，釣艇古槎，莫不精絶”的論述。當(dāng)一個(gè)畫家面對(duì)如此之多的題材時(shí)，變化技法才是常態(tài)。這種變化如果單從文字的角度，難有直觀感觸，但若直接圖像比對(duì)，其視覺沖擊卻非同小可。《鵓鴿圖》與《雪竹圖》，雖然皆用暈染技法，但前者厚彩輕色暈染，渾然無跡，而后者屬不作鋪底的水墨沒骨暈染，留有自然形跡，因此差異是明顯的（圖17）。

在黃荃傳人的作品中，不能不提到其兒子黃居寀的《山鷓棘雀圖》，此作因具備宣和原始裝裱，宣和御府印鑒和宋徽宗題跋而被公認(rèn)為真跡，其中的麻雀基本呈現(xiàn)了與《鵓鴿圖》相近的細(xì)線厚彩加輕色暈染的特征，筆觸略顯拘謹(jǐn)，顯示“不敢恣”的筆意（圖18）。

有意思的是，黃荃在《鵓鴿圖》和《雪竹圖》兩種不盡相同的暈染技法，居然也分別在宋徽宗的作品出現(xiàn)，其《祥龍石》無筆觸的暈染接近《鵓鴿圖》，只是渲染的效果一陰一陽。于此相似的還有故宮所藏的《豆花蜻蜓圖》，據(jù)載，徐熙之孫徐崇嗣為了生存需求，“乃效諸黃之格，更不用墨筆，直以彩色圖之，謂之沒骨圖”（注7），《豆花蜻蜓圖》特殊的技法特征顯示此作應(yīng)為其所作（注8）；而《柳鴉圖》的枯樹，其暈染形跡卻與《雪竹圖》的山石相似（圖19）。這些都真實(shí)地反應(yīng)了北宋畫壇的主流審美，正如《宣和畫譜》所言“且今之畫花者，往往以色暈淡而成”。

類似的變化與差異，在其他畫家也同樣存在。1951年，日本學(xué)者島田修二郎通過光學(xué)儀器對(duì)高桐院所藏一對(duì)佚名山水進(jìn)行檢驗(yàn)，發(fā)現(xiàn)右幅松樹頂端有“李唐畫”署款，因確定為李唐真跡，這個(gè)結(jié)論得到多數(shù)海外學(xué)者的認(rèn)同（注9）。但若將此作與李唐聲名顯赫的《萬壑松風(fēng)圖》和《采薇圖》比較，其差異實(shí)在讓人難以置信（圖20）。

 王淵花鳥畫多數(shù)被人熟知，但其山水畫《松亭會(huì)友圖》充滿李郭風(fēng)貌，與其他花鳥畫的配景石技法形態(tài)完全不同（圖21）。  

  梁楷的作品，《出山釋迦圖》一類技法復(fù)雜豐富，方折頓筆居多，而《李白吟行圖》一類筆墨減省簡潔，充滿禪意，不管是技法、構(gòu)圖和審美觀念都是大相徑庭，幾乎沒有鏈接的相似點(diǎn)，而《六祖截竹圖》包含著這兩者各自的筆墨形態(tài)，恰好縮短了兩者的差異（圖22）。

凡此種種，都說明畫家在不同時(shí)期，不同的環(huán)境可能會(huì)有不同的表現(xiàn)技巧，從而出現(xiàn)風(fēng)格迥異的作品。因?yàn)槟甏眠h(yuǎn)，資料散失，我們無法完整還原同一個(gè)畫家不同風(fēng)格的作品鏈條，從而縮短其中的變化和差異。因此，古書畫研究，即使缺少實(shí)物的參照，只要搜集足夠的相關(guān)證據(jù)，作出完整清晰、合理可信的邏輯推理，那么，即使不同于畫家的其他風(fēng)格，仍然不會(huì)影響最終的推斷結(jié)果。                                                                                                                                                                       

圖18、黃居寀《山鷓棘雀圖》的麻雀所呈現(xiàn)的細(xì)線厚彩加輕色暈染的特征與《鵓鴿圖》相近。

     
圖19-1、《鵓鴿圖》與《龍祥石》具體相似的無筆觸暈染法

圖19-3、《雪竹圖》的石法與《柳鴉圖》的樹法具備相同的有形跡暈染法