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攝影快速入門指南讓你一分鐘變身攝影師
攝影快速入門指南，讓你一分鐘變身攝影師
摸摸姥姥
2017-03-17
閱讀 144 關(guān)注  作為一名新手最好不要去拍過度復(fù)雜的東西，因?yàn)楫嬅嬷械脑卦蕉嗄阍诫y控制。用非常少的元素去表達(dá)自己的主題，畫面看似簡單，實(shí)則意味深長；這種攝影方式一直以來都非常受人歡迎，這種攝影方式被稱為“極簡攝影”。 作為一名新手最好不要去拍過度復(fù)雜的東西因?yàn)楫嬅嬷械脑卦蕉嗄阍诫y控制用非常少的元素去表達(dá)自己的主題畫面看似簡單實(shí)則意味深長這種攝影方式一直以來都非常受人歡迎這種攝影方式被稱為極簡攝影 有人認(rèn)為拍簡單的東西沒意思，其實(shí)越簡單的東西越難拍。今天就給大家介紹一些基礎(chǔ)的極簡攝影的知識(shí)。 有人認(rèn)為拍簡單的東西沒意思其實(shí)越簡單的東西越難拍今天就給大家介紹一些基礎(chǔ)的極簡攝影的知識(shí) 一、干凈的背景 一干凈的背景 想要拍攝出極簡的作品，那么照片的背景一定要干凈，干凈的背景不會(huì)對(duì)主體形成太多的干擾。 想要拍攝出極簡的作品那么照片的背景一定要干凈干凈的背景不會(huì)對(duì)主體形成太多的干擾 干凈的背景有很多，比如：一大片單一色，平靜的湖面，云很少的天空等，生活中有很多干凈的背景，就看你能不能發(fā)現(xiàn)。 干凈的背景有很多比如一大片單一色平靜的湖面云很少的天空等生活中有很多干凈的背景就看你能不能發(fā)現(xiàn)  我說的一大片單一色，并不是說一大片的色調(diào)都要一致；有那種重復(fù)的或者界限分明的純色背景也行。 我說的一大片單一色并不是說一大片的色調(diào)都要一致有那種重復(fù)的或者界限分明的純色背景也行 像下面這張照片，它的背景有三種顏色：藍(lán)色的海面、淺黃色的天空、黑色的地面。雖然背景的色調(diào)不一致，但照片也非常的簡單。 像下面這張照片它的背景有三種顏色藍(lán)色的海面淺黃色的天空黑色的地面雖然背景的色調(diào)不一致但照片也非常的簡單  除了天空、大海，其它也有很多干凈的背景。有很多建筑物的色調(diào)也是單一的，你在取景時(shí)把它放大就變成大片單一色區(qū)域了。 除了天空大海其它也有很多干凈的背景有很多建筑物的色調(diào)也是單一的你在取景時(shí)把它放大就變成大片單一色區(qū)域了 如下圖，背景為一面白色的墻，墻上雖然有一塊牌子，但無傷大雅。 如下圖背景為一面白色的墻墻上雖然有一塊牌子但無傷大雅  當(dāng)你拍這種非常簡單的照片時(shí)，要非常注意主體的位置。背景太大、主體太小會(huì)讓人覺得背景才是主體。如果主體太大，占據(jù)了太多的位置，看起來就不極簡了，就跟普通照片沒區(qū)別了。 當(dāng)你拍這種非常簡單的照片時(shí)要非常注意主體的位置背景太大主體太小會(huì)讓人覺得背景才是主體如果主體太大占據(jù)了太多的位置看起來就不極簡了就跟普通照片沒區(qū)別了 下圖就是我把主體放大，背景縮小后的照片，不但沒有極簡的感覺，整個(gè)畫面也貨物新意。 下圖就是我把主體放大背景縮小后的照片不但沒有極簡的感覺整個(gè)畫面也貨物新意  拍極簡作品最好的時(shí)間是大雪天和大霧天，上天將整個(gè)地面變成了單一色調(diào)，此時(shí)是你拍攝簡單作品的最好時(shí)間。 拍極簡作品最好的時(shí)間是大雪天和大霧天上天將整個(gè)地面變成了單一色調(diào)此時(shí)是你拍攝簡單作品的最好時(shí)間  上面我說過了干凈的背景并不是說一定要單一色，可以是重復(fù)有規(guī)律的物體。 上面我說過了干凈的背景并不是說一定要單一色可以是重復(fù)有規(guī)律的物體 像下面這張照片，椅子是規(guī)律性的重復(fù)的，椅子的紋理、色調(diào)也是規(guī)律性的重復(fù)的。而右下角的老人打破了這種規(guī)律，所以椅子就變成了干凈的背景。 像下面這張照片椅子是規(guī)律性的重復(fù)的椅子的紋理色調(diào)也是規(guī)律性的重復(fù)的而右下角的老人打破了這種規(guī)律所以椅子就變成了干凈的背景  二、強(qiáng)化主體 二強(qiáng)化主體 我在網(wǎng)上看過很多人拍的極簡作品，大多數(shù)人都犯了一個(gè)同樣的錯(cuò)誤“太過簡單，簡單到?jīng)]有主體”。 我在網(wǎng)上看過很多人拍的極簡作品大多數(shù)人都犯了一個(gè)同樣的錯(cuò)誤太過簡單簡單到?jīng)]有主體 像下面這張照片，就拍了平靜的湖面，沒有主體可言，也不知道作者要表達(dá)什么。 像下面這張照片就拍了平靜的湖面沒有主體可言也不知道作者要表達(dá)什么  還有一部分人拍出來的作品有主體，但是主體的存在感太弱了，你不仔細(xì)看還真看不出來有主體。 還有一部分人拍出來的作品有主體但是主體的存在感太弱了你不仔細(xì)看還真看不出來有主體 比如下面這張照片，背景為灰色的波紋，整個(gè)背景的色調(diào)非常單一。但主體也為灰色，而且主體還非常小，主體的存在感太弱。 比如下面這張照片背景為灰色的波紋整個(gè)背景的色調(diào)非常單一但主體也為灰色而且主體還非常小主體的存在感太弱  我將主體變成了紅色，這樣就增加了背景與主體的對(duì)比度，還縮小了背景，擴(kuò)大了主體，這樣看起來效果就要好很多。 我將主體變成了紅色這樣就增加了背景與主體的對(duì)比度還縮小了背景擴(kuò)大了主體這樣看起來效果就要好很多  如果你在拍攝時(shí)拿不準(zhǔn)主體和背景的比列，那你就多拍幾張，讓主體和背景的比列不斷變換，讓后回家挑選比列最好的一張。 如果你在拍攝時(shí)拿不準(zhǔn)主體和背景的比列那你就多拍幾張讓主體和背景的比列不斷變換讓后回家挑選比列最好的一張  如果你的鏡頭為定焦頭，不能自由調(diào)整主體和背景的比列，那么拍好后回家裁剪也是可以的。 如果你的鏡頭為定焦頭不能自由調(diào)整主體和背景的比列那么拍好后回家裁剪也是可以的 三、構(gòu)圖 三構(gòu)圖 當(dāng)你拍攝的主體很小、色彩還不鮮明時(shí)，你可以使用三分法構(gòu)圖活著中心構(gòu)圖，保證主體的存在感較強(qiáng)。 當(dāng)你拍攝的主體很小色彩還不鮮明時(shí)你可以使用三分法構(gòu)圖活著中心構(gòu)圖保證主體的存在感較強(qiáng) 下面這張照片采用三分法構(gòu)圖，主體的存在感還可以： 下面這張照片采用三分法構(gòu)圖主體的存在感還可以 采用邊緣構(gòu)圖就不行了，主體存在感不強(qiáng)，畫面顯得太空洞： 采用邊緣構(gòu)圖就不行了主體存在感不強(qiáng)畫面顯得太空洞 如果拍攝的主體很大，此時(shí)就可以用邊緣構(gòu)圖了。 如果拍攝的主體很大此時(shí)就可以用邊緣構(gòu)圖了 比如下面這張照片，主體太大，放在最右邊既不占空間，還能有足夠的留白。 比如下面這張照片主體太大放在最右邊既不占空間還能有足夠的留白 放在正中央，換面都被主體占滿了，極簡就無從談起了！ 放在正中央換面都被主體占滿了極簡就無從談起了 四、善用線條 四善用線條 如果有什么東西能布滿整個(gè)畫面，自身比列還很小，存在感還強(qiáng)，那么這個(gè)東西一定是“線條”。除了線條其它東西無法做到。 如果有什么東西能布滿整個(gè)畫面自身比列還很小存在感還強(qiáng)那么這個(gè)東西一定是線條除了線條其它東西無法做到 線條能引導(dǎo)觀眾的視線，所以用好線條非常重要。 線條能引導(dǎo)觀眾的視線所以用好線條非常重要 這張照片的線條是一組匯聚線，直接將人的視線引向縱深處。 這張照片的線條是一組匯聚線直接將人的視線引向縱深處 之字形線條帶著觀眾視線走遍畫面，路過主體 之字形線條帶著觀眾視線走遍畫面路過主體 像下面這些照片，線條雖然布滿了整個(gè)畫面，畫面依然很極簡。 像下面這些照片線條雖然布滿了整個(gè)畫面畫面依然很極簡 利用前景為相框，將主體框在里面，突顯出主體。這種攝影手法也很常用。 利用前景為相框?qū)⒅黧w框在里面突顯出主體這種攝影手法也很常用 五、后期處理 五后期處理 無論拍攝復(fù)雜的畫面還是極簡的畫面，后期都很重要。因?yàn)榕臄z的很多作品不是構(gòu)圖有問題、也不是相機(jī)參數(shù)沒設(shè)置對(duì)。而是畫面的對(duì)比度、亮度、飽和度不夠，或者雜色很多，色調(diào)不單一，這些問題是經(jīng)常出現(xiàn)的，出現(xiàn)這種問題也很正常，很多大師都會(huì)出現(xiàn)這些問題。 無論拍攝復(fù)雜的畫面還是極簡的畫面后期都很重要因?yàn)榕臄z的很多作品不是構(gòu)圖有問題也不是相機(jī)參數(shù)沒設(shè)置對(duì)而是畫面的對(duì)比度亮度飽和度不夠或者雜色很多色調(diào)不單一這些問題是經(jīng)常出現(xiàn)的出現(xiàn)這種問題也很正常很多大師都會(huì)出現(xiàn)這些問題 就簡單調(diào)了一下亮度和飽和度，差距就出來了。 就簡單調(diào)了一下亮度和飽和度差距就出來了 使用了后期軟件中的黑白模式，就得到了這種效果： 使用了后期軟件中的黑白模式就得到了這種效果 |
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