前言

詩詞一道，少不得風(fēng)花雪月，荷花在百花從中，有純潔清高的寓意。關(guān)于荷花的詩詞更是多不勝舉。早在詩經(jīng)中，就能看到荷花的形象了，：

山有扶蘇，隰有荷華。不見子都，乃見狂且。

山有橋松，隰有游龍。不見子充，乃見狡童?！秶L(fēng)·鄭風(fēng)·山有扶蘇》

在屈原的《離騷》、《九歌》中，也能看到荷花的形象。荷花可以作衣服，還可以作車蓋和屋頂，：

制芰荷以為衣兮，集芙蓉以為裳。

乘水車兮荷蓋，駕兩龍兮驂螭。

筑室兮水中，葺之兮荷蓋。

芷葺兮荷屋，繚之兮杜衡。

不過，在這些作品中，荷花都不是主角，老街選了3首看幾首專門詠荷的佳作，一起看看有什么不同。后面老街也會(huì)錄入幾首自己關(guān)于荷花的詩詞，歡迎詩友指教。

一、?？智镲L(fēng)早，飄零君不知。

杜甫曾說過：王楊盧駱當(dāng)時(shí)體.......不廢江河萬古流。初唐四杰王、楊、盧、駱都是仕途失意之人，除了楊炯以外，結(jié)局都挺悲慘。駱賓王兵敗失蹤、王勃落水溺亡，盧照鄰長(zhǎng)年受到疾病折磨，竟然投水而死。在他們的創(chuàng)作中，常見到命途坎坷的牢騷、羈旅游宦的愁緒。

即便是詠荷，也充滿了淡淡的憂傷，我們看看盧照鄰的這首《曲池荷》：

浮香繞曲岸，圓影覆華池。?？智镲L(fēng)早，飄零君不知。

前兩句寫荷花的姿態(tài)，后兩句既屈原《離騷》“惟草木之零落兮 ，恐美人之遲暮”之意。盧照鄰用擬人手法，通過描寫臨秋的荷花抒發(fā)自己的失落與不平之氣。

二、無人解愛蕭條境，更繞衰叢一匝看

白居易的《衰荷》可以和盧照鄰的那一首對(duì)比來看，盧照鄰的荷花是自憐，白居易的荷花是他人憐惜，而且白居易的更有一層深意：

白露凋花花不殘，涼風(fēng)吹葉葉初乾。無人解愛蕭條境，更繞衰叢一匝看。

這首詩的章法和上一首一樣，前兩句寫荷花，后兩句議論

古人詠物常隱含感懷和寄托，盧照鄰的詠荷相對(duì)簡(jiǎn)單，僅僅是自憐身世而已。而白居易的詩除了對(duì)于人生的感悟以外，隱隱有對(duì)于時(shí)局的擔(dān)憂，此中深意不須道破或者不敢道破，讀者自去揣摩。

三、微風(fēng)忽起吹蓮葉，青玉盤中瀉水銀。

唐朝施肩吾的這首詠荷就簡(jiǎn)單多了，《夏雨后題青荷蘭若》：

僧舍清涼竹樹新，初經(jīng)一雨洗諸塵。微風(fēng)忽起吹蓮葉，青玉盤中瀉水銀。

和盧照鄰與白居易的詩來對(duì)比的話，這首詩沒有燒腦的地方，就是單純寫景詠荷花。

老街以前寫過一篇文章《似花還似非花 言情與賦物 蘇軾宋徽宗告訴我們創(chuàng)作詠物詩詞的秘密》。詠物詩詞常用擬人的手法，賦予所詠之物以人類的特點(diǎn)，用來抒發(fā)詩人的情感。

詠物可以簡(jiǎn)單地如同施肩吾這樣寫，也可以像盧照鄰那樣寫自己身世，更高一層如同白居易這般深藏不露卻似有所指。如果要寫出所詠物體的神韻，除了描摹體態(tài)特征外，最好賦予其人格精神，或有寄托隱于其中，令人感到自然傳神且韻味深遠(yuǎn)。

四、老街的幾首習(xí)作

1、絕句《荷塘四首》

柳岸虹橋暮色長(zhǎng)，連蔭接翠下河塘。老魚驚夢(mèng)漁翁起，風(fēng)送漣漪菡萏香。

野鳧白鷺?biāo)葡嚯S，蟬亦逍遙柳自垂。菡萏溪中少人語，一竿斜釣隱塘陂。

暑退秋來雨腳長(zhǎng)，飛流懸瀑擾蕓窗。柳腰漸入清溪里，迎面荷風(fēng)淡淡香。

雨濕天光接水光，濃蔭流翠下池塘。露桃滿徑無人撿，裁柳荷風(fēng)澹澹香。

看過上面的分析，可以看出，老街的四首絕句是施肩吾的一類，僅僅是描寫景物而已，沒有什么人物感悟和議論。

2、絕句·芙蓉

燒燭海棠紅更艷，折腰楊柳是誰栽，芙蓉月下醉秋露，任爾東風(fēng)不為開。

前兩句寫春天的海棠和楊柳，后面寫還未長(zhǎng)成的荷花。明明是時(shí)候未到，卻仿佛荷花孤芳自潔不與俗物為伍的樣子。比起前面四首就有情感在其中了。

這首絕句是老街作觀唐絕句時(shí)，次韻唐朝高蟾《下第后上永崇高侍郎》的習(xí)作，可以看看高蟾這首詩是怎么寫的：

天上碧桃和露種，日邊紅杏倚云栽。芙蓉生在秋江上，不向東風(fēng)怨未開。

高蟾的這首詩很明顯借詠荷花自比，我高蟾不是天上的碧桃、也不是日邊的紅杏，只不過是一棵江邊野生的荷花而已。沒有人照顧和引薦，所以我落第了，不過出身卑賤的我，不會(huì)埋怨別人。據(jù)說高蟾因此詩獲得了官員們的賞識(shí)，第二年就考上了：

人頗憐其意。明年，李昭知舉，遂擢第。

高蟾借詠荷詩表達(dá)干謁之意，這種失意以后的表態(tài)很值得職場(chǎng)上的朋友們學(xué)習(xí)。

3、《浣溪沙-詠荷 》

菡萏香銷似夢(mèng)裁，蓮心玉骨奈霜來，無邊愁緒不須猜。曾是清都嚼蕊客，幾多風(fēng)月倚君栽，一江煙水逝冰懷。

◎●⊙○◎●△，◎○⊙●●○△，⊙○◎●●○△?！选瘛颉稹稹瘛?，◎○⊙●●○△，◎○⊙●●○△。

這首浣溪沙也用了擬人的手法，上面三句有臨秋的光陰流逝之感，后三句轉(zhuǎn)折，表達(dá)一種曠達(dá)的情懷。菡萏、芙蓉都是荷花的名字。

4、七律--春日賞荷

菡萏香飄一水間，錦鱗二尾對(duì)纏綿。暖風(fēng)熏得春三月，新柳圖來綠四邊。

五角六張游子醉，七零八落畫舟顛。九儒十丐同淪落，且把花池作酒泉。

這是一首無善可陳的游戲之作，學(xué)詩之人萬不可浪費(fèi)時(shí)間沉浸于中。

5、《 西江月》 @老街味道

紫陌朱輪一瞥，秋波淺笑盈盈。謝橋忽轉(zhuǎn)夢(mèng)初醒，萍皺荷喧不定。

欲去欲來云雨，似無似有風(fēng)情。芳華從未怨飄零，萬事悄然深靜。

◎●◎○⊙●，◎○⊙●○△?！颉稹选瘛瘛稹鳎选瘛选稹选?。

◎●◎○⊙●，⊙○⊙●○△?！颉稹颉瘛瘛稹鳎颉瘛选稹颉?。

結(jié)束語

幾首良莠不齊的小詩，一點(diǎn)創(chuàng)作時(shí)的感悟，未必準(zhǔn)確，歡迎大家的指教。結(jié)束時(shí)錄入一首南唐中主李璟的《攤破浣溪沙》：

菡萏香銷翠葉殘，西風(fēng)愁起綠波間。還與韶光共憔悴，不堪看。

細(xì)雨夢(mèng)回雞塞遠(yuǎn)，小樓吹徹玉笙寒。多少淚珠何限恨，倚闌干。

這首詞中的荷花形象，曾經(jīng)被王國維評(píng)價(jià)極高：

南唐中主詞"菡萏香銷翠葉殘，西風(fēng)愁起綠波間"，大有"眾芳蕪穢""美人遲暮"之感。乃古今獨(dú)賞其"細(xì)雨夢(mèng)回雞塞遠(yuǎn)，小樓吹徹玉笙寒"，故知解人正不易得。

您覺得王國維為什么這樣說呢？

@老街味道

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