基本功

     戲曲演員表演程式和表演技巧的基礎(chǔ)功夫。它包括了走圓臺(tái)、臺(tái)步、水袖功、扇子功、翎子功、腰腿功、把子功、身段、打武棚等表演基礎(chǔ)科目，統(tǒng)稱“基本功”。因?yàn)檫@些表演程式和技巧的掌握和運(yùn)用，大都與被訓(xùn)練者身體的柔韌程度有關(guān)，一般需要演員從小就開(kāi)始接受專門的訓(xùn)練，所以，凡是基本功扎實(shí)的粵劇演員，就被稱作是練過(guò)童子功（京劇稱“幼功”）。舊時(shí)戲班的粵劇演員，幾乎都是從小就隨戲班生活或在專門教習(xí)的機(jī)構(gòu)中練功學(xué)戲，行內(nèi)把他們稱作“科班出身”。他們?cè)诰毠Φ臅r(shí)候一律穿著紅色的練功褲，因此從科班出身、基本功較為扎實(shí)的演員，就被褒稱為“紅褲仔”（意指穿紅褲的少年）。

四功五法

     表演術(shù)語(yǔ)。是戲曲演員必須訓(xùn)練和掌握的基本功。“四功”，指唱、念、做、打四種表演功夫（粵劇曾有“唱做念打翻” 之說(shuō)）?！拔宸ā?，是指手、眼、身、法、步（一說(shuō)“口眼身法步”） 五種做功的技術(shù)方法?！八墓ξ宸ā笔且陨系暮?jiǎn)稱和合稱，它是戲曲演員的基本修養(yǎng)和素質(zhì)要求。

唱念做打

     表演術(shù)語(yǔ)。這是指粵劇舞臺(tái)表演的四種藝術(shù)手段，也是所有戲曲演員都要訓(xùn)練的四項(xiàng)基本功夫，習(xí)稱“四功”。唱，是指演員的唱功，對(duì)演唱的技巧和唱腔的處理。念，指念白的功夫，戲諺有“千斤白四兩唱”的說(shuō)法，體現(xiàn)了念白在戲曲表演藝術(shù)中的重要地位。做，是做戲的功夫，它包括兩個(gè)方面；一是演員的身段和技巧的表演，還有就是演員將人物喜怒哀樂(lè)各種情緒準(zhǔn)確地在面部表現(xiàn)出來(lái)的能力。打，指武打，除了打武棚中翻打跌撲的跟斗和武功難度技巧外，徒手對(duì)打和把子功都納入打的范疇?；泟⊙輪T必須要從這四個(gè)方面進(jìn)行嚴(yán)格的基本功訓(xùn)練。戲曲是“以歌舞演故事”。戲曲的表演藝術(shù)主要由歌和舞兩大要素構(gòu)成，唱和念屬歌，做和打?qū)傥琛Ｆ渲杏行┬挟?dāng)演員擅長(zhǎng)唱（譬如小生、花旦），有的行當(dāng)以武打?yàn)橹鳎ㄈ缧∥?、武旦），有些又偏重發(fā)揮做的所長(zhǎng)（如武生、丑生）。他們雖然各有側(cè)重，但每個(gè)演員都必須掌握和運(yùn)用唱念做打這四個(gè)方面的功夫，才能充分發(fā)揮戲曲藝術(shù)的表演特征，才能勝任演出的需要。

手眼身法步

     表演術(shù)語(yǔ)。戲曲表演藝術(shù)的五種技法，習(xí)稱“五法”。手，指演員表演的手勢(shì)和手的造型，以及手在程式中的運(yùn)用，例如云手、蘭花手、劍指等。眼，是指表演者的眼神，特別是對(duì)所表現(xiàn)的戲劇人物情感的把握和表達(dá)，粵劇前輩強(qiáng)調(diào)要“眼跟手”，就是要眼睛隨著手部動(dòng)作的運(yùn)行而轉(zhuǎn)動(dòng)，使表演者達(dá)到形神合一的協(xié)調(diào)境界。身，是指演員所表演的身段和形體組合，要求表演者要有肢體美感。步，是指舞臺(tái)上各種臺(tái)步、各個(gè)行當(dāng)、各種不同的步點(diǎn)和步法，以及各種有關(guān)步的技巧，例如走矮子、圓臺(tái)、趷單邊等。法，一是指學(xué)習(xí)這些技術(shù)的具體方法；二是法度的意思，指掌握以上各種技術(shù)的規(guī)格和標(biāo)準(zhǔn)；三是指法門，就是使訓(xùn)練者通過(guò)練習(xí)掌握這些技術(shù)后，可以舉一反三，觸類旁通，達(dá)到人們稱之為“開(kāi)竅”的境界。也有稱“法”是“發(fā)”的訛誤，“法”是指“甩發(fā)”（水發(fā)）的技法，僅錄此說(shuō)，以供參考。“五法”是粵劇演員在表演上必須掌握的技法。

程式

     規(guī)范性的表演法式。在戲曲藝術(shù)中，特指表演藝術(shù)的某些技術(shù)形式。根據(jù)戲曲舞臺(tái)藝術(shù)的特點(diǎn)和規(guī)律，把生活中的語(yǔ)言和動(dòng)作提煉加工為念、唱和身段，并與鑼鼓、音樂(lè)節(jié)奏相和諧，形成規(guī)范化的表演法式。其中包括各種唱腔板式、音樂(lè)、律，以及各行當(dāng)?shù)谋硌菟囆g(shù)架。每種程式都具有一定的生活內(nèi)容，但它不是生活的重復(fù)，而是把生活夸張和美化。因而它既源于生活，但又與生活有一定的距離，兼具有歌舞性、節(jié)奏性、規(guī)范化架特征。程式不等同于表演技法，技法只是程式內(nèi)的部分個(gè)體，遠(yuǎn)非程式的整體完形。在運(yùn)用程式時(shí)，必須注意程式的規(guī)范性與靈活性的關(guān)系，盡可能使它與戲劇的規(guī)定情景相配合。程式在表演領(lǐng)域的運(yùn)用較多，例如跳大架、推車、坐車等，但程式并不僅限于表演動(dòng)作。唱、念、做、打，固然處處離不開(kāi)程式，其他如服飾穿戴、開(kāi)面化妝、音樂(lè)唱腔、舞臺(tái)裝置等同樣也是。程式在戲曲藝術(shù)中無(wú)處不在，它是與戲曲藝術(shù)的類型性的整體特征相協(xié)調(diào)的。程式是戲曲藝人在長(zhǎng)期的藝術(shù)實(shí)踐過(guò)程中積淀、升華、創(chuàng)造出來(lái)的，是藝人進(jìn)行綜合性藝術(shù)創(chuàng)造的重要手段。