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文/作家薈整理 朗誦/田園但軍 小學(xué)一年級古詩詞上 來自作家薈 00:00 03:36 1、《山村》 （宋）邵雍 一去二三里，煙村四五家。 亭臺六七座，八九十枝花。 ——注釋 ①去：距離。 ②煙村：被煙霧籠罩的村莊。 ③亭臺：泛指供人們游賞、休息的建筑物。 ——白話譯文 一眼看去有二三里遠(yuǎn)，薄霧籠罩著四五戶人家。 村莊旁有六七座涼亭，還有許多鮮花正在綻放。 ——文學(xué)賞析 “一去二三里，煙村四五家”兩句是一種線狀的視覺印象，“一去”做水平運(yùn)動，”二三“虛指數(shù)量多，炊煙裊裊呈垂直狀態(tài)，“亭臺六七座，八九十枝花”兩句變換為點狀視覺印象：亭臺座座，鮮花朵朵。 詩人在本詩中的每句安排一個量，即“里”、“家”、“座”、“枝”，新穎有變化，也在每句中安排兩三個數(shù)字：“一”字打頭，“二三”“四五”和“六七”嵌于句中，“八九十”又回歸句首，把一到十表示數(shù)目的十個漢字按照自然數(shù)序同小路、煙、村、亭臺、鮮花編織在一起，隨著詩句和畫面自然排列，只用了寥寥幾筆就構(gòu)成一幅自然樸實而又朦朧的山村風(fēng)景畫，自然地融于山村的意境之中。 （唐）駱賓王 鵝，鵝，鵝，曲項向天歌。 白毛浮綠水，紅掌撥清波。 ——注釋 ①曲項：彎著脖子。歌：長鳴。 ②撥：劃動。 ——白話譯文 “鵝！鵝！鵝！” 面向藍(lán)天，一群鵝兒伸著彎曲的脖子在歌唱。 雪白的羽毛漂浮在碧綠的水面上，紅色的腳掌劃著清波，就像船漿一樣。 ——文學(xué)賞析 前兩句是寫鵝在陸地上行進(jìn)中的情形，下面兩句則寫鵝群到水中悠然自得游泳的情形。小詩人用一組對偶句，著重從色彩方面來鋪敘鵝群戲水的情況。鵝兒的毛是白的，而江水卻是綠的，“白”“綠”對照，鮮明耀眼，這是當(dāng)句對；同樣，鵝掌是紅的，而水波是青的，“紅”“青”映襯，十分艷麗，這也是當(dāng)句對。而兩句中又“白”“紅”相對，“綠”“青”相對，這是上下對。這樣，回環(huán)往復(fù)，都是對仗，其妙無窮。 在這組對偶句中，動詞的使用也恰到好處?！案 弊终f明鵝兒在水中悠然自得，一動不動?！皳堋弊謩t說明鵝兒在水中用力劃水，以致掀起了水波。這樣，動靜相生，寫出了一種變化美。 3、《登鸛雀樓》 （唐）王之煥 白日依山盡，黃河入海流。 欲窮千里目，更上一層樓。 ——注釋 ①鸛雀樓：古名鸛鵲樓，因時有鸛鵲棲其上而得名，其故址在永濟(jì)市境內(nèi)古蒲州城外西南的黃河岸邊。 ②白日：太陽。 ③依：依傍。 ④盡：消失。 這句話是說太陽依傍山巒沉落。 ⑤欲：想要得到某種東西或達(dá)到某種目的的愿望，但也有希望、想要的意思。 ⑥窮：盡，使達(dá)到極點。 ⑦千里目：眼界寬闊。 ⑧更：再。 ——白話譯文 現(xiàn)代文譯文之一 若想把千里的風(fēng)光景物看夠， 那就要登上更高的一層城樓。 現(xiàn)代文譯文之二 太陽依傍山巒漸漸下落，黃河向著大海滔滔東流。如果要想遍覽千里風(fēng)景，請再登上一層高樓。 ——文學(xué)賞析 這首詩寫詩人在登高望遠(yuǎn)中表現(xiàn)出來的不凡的胸襟抱負(fù)，反映了盛唐時期人們積極向上的進(jìn)取精神。 詩句看來只是平鋪直敘地寫出了這一登樓的過程，但其含意深遠(yuǎn)，耐人探索。“千里”“一層”，都是虛數(shù)，是詩人想象中縱橫兩方面的空間。“欲窮”“更上”詞語中包含了多少希望，多少憧憬。這兩句詩發(fā)表議論，既別翻新意，出人意表，又與前兩句寫景詩承接得十分自然、十分緊密，從而把詩篇推引入更高的境界，向讀者展示了更大的視野。也正因為如此，這兩句包含樸素哲理的議論，成為了千古傳誦的名句，也使得這首詩成為一首千古絕唱。 4、《古朗月行》 （唐）李白 小時不識月，呼作白玉盤。 又疑瑤臺鏡，飛在青云端。 ——注釋 ①呼作：稱為。 ②白玉盤：白玉做的盤子。 ③疑：懷疑。 ④瑤臺：傳說中神仙居住的地方。 ——白話譯文 小時候我不認(rèn)識月亮，將它呼作白玉盤。又懷疑是瑤臺仙人的明境，飛到了天上。 ——文學(xué)賞析 這是一首樂府詩?！肮爬试滦小保菢犯蓬}，屬《雜曲歌辭》。鮑照有《朗月行》，寫佳人對月弦歌。李白采用這個題目，故稱“古朗月行”，但沒有因襲舊的內(nèi)容。 詩人運(yùn)用浪漫主義的創(chuàng)作方法，通過豐富的想象，神話傳說的巧妙加工，以及強(qiáng)烈的抒情，構(gòu)成瑰麗神奇而含意深蘊(yùn)的藝術(shù)形象。詩中先寫兒童時期對月亮稚氣的認(rèn)識：“小時不識月，呼作白玉盤。又疑瑤臺鏡，飛在青云端。”以“白玉盤”、“瑤臺鏡”作比喻，生動地表現(xiàn)出月亮的形狀，顏色和月光的皎潔可愛，使人感到非常新穎有趣?！昂簟?、“疑”這兩個動詞，傳達(dá)出兒童的天真爛漫之態(tài)。這四句詩，看似信手寫來，卻是情采俱佳。全詩文辭如行云流水，富有魅力，發(fā)人深思，體現(xiàn)出李白詩歌雄奇奔放、清新俊逸的風(fēng)格。 5、《鋤禾》 （唐）李紳 鋤禾日當(dāng)午，汗滴禾下土。 誰知盤中餐，粒粒皆辛苦。 ——注釋 ①禾：谷類植物的統(tǒng)稱。 ②餐：一作“飧”。熟食的通稱。 ——白話譯文 農(nóng)民在正午烈日的暴曬下鋤禾，汗水從身上滴在禾苗生長的土地上。 又有誰知道盤中的飯食，每顆每粒都是農(nóng)民用辛勤的勞動換來的呢？ ——文學(xué)賞析 一開頭就描繪在烈日當(dāng)空的正午，農(nóng)民依然在田里勞作，那一滴滴的汗珠，灑在灼熱的土地上。這就補(bǔ)敘出由“一粒粟”到“萬顆子”，到“四海無閑田”，乃是千千萬萬個農(nóng)民用血汗?jié)补嗥饋淼模贿@也為下面“粒粒皆辛苦”擷取了最富有典型意義的形象，可謂一以當(dāng)十。它概括地表現(xiàn)了農(nóng)民不避嚴(yán)寒酷暑、雨雪風(fēng)霜，終年辛勤勞動的生活?！罢l知盤中餐，粒粒皆辛苦”，不是空洞的說教，不是無病的呻吟；它近似蘊(yùn)意深遠(yuǎn)的格言，但又不僅以它的說服力取勝，而且還由于在這一深沉的慨嘆之中，凝聚了詩人無限的憤懣和真摯的同情。詩的語言通俗、質(zhì)樸，音節(jié)和諧明快，朗朗上口，容易背誦。 6、《梅花》 （宋）王安石 墻角數(shù)枝梅，凌寒獨自開。 遙知不是雪，為有暗香來。 ——注釋 ①凌寒：冒著嚴(yán)寒。 ②遙：遠(yuǎn)遠(yuǎn)的。 ③為：因為。 ④暗香：指梅花的幽香。 ——白話譯文 冬天，墻角里有幾枝梅花,正冒著嚴(yán)寒獨自開放。為什么遠(yuǎn)看就知道潔白的梅花不是雪呢？那就是因為梅花隱隱傳來陣陣的濃香。 ——文學(xué)賞析 《梅花》中以“墻角”兩字點出環(huán)境，極其鮮明，極具意境。墻角顯得特別冷清，看似空間狹小，其實作者以墻角為中心，展開了無限的空間，正是空闊處在角落外，見角落便想到空闊?！皵?shù)枝”與“墻角”搭配極為自然，顯出了梅的清瘦，又自然而然地想到這“數(shù)枝梅”的姿態(tài)?！傲韬眱勺指卿秩玖艘环N特別的氣氛，寒風(fēng)沒模糊掉想象中的視線，反而把想象中的模糊趕跑了，帶來了冬天的潭水般的清沏。所以，不管它是曲梅還是直梅，讀者總會覺得腦海中有一幅有數(shù)枝定型的梅的清晰的畫?！蔼氉蚤_”三字就如一劍劈出分水嶺般巧妙地將梅的小天地與外界隔開了，梅的卓然獨“橫”（梅枝不“立”），梅的清純雅潔的形象便飄然而至。“遙知不是雪”，雪花與梅花——自然界的一對“黃金搭檔”，兩者相映成輝，相似相融，似乎是一體的。而作者明確“看出”“不是”，并且是“遙知”。為什么？“為有暗香來”?！鞍迪恪睙o色，卻為畫面上了一片朦朧的色彩。清晰與朦朧交錯，就像雪中閃爍著一個空洞，造成忽隱忽現(xiàn)的動感。也像飄來一縷輕煙，波浪式的前進(jìn)，橫攔在梅枝前。作者用零星的筆墨層層展開意境，幾筆實寫提起無限虛景，梅之精神也被表達(dá)得淋漓盡致，此作者之神往，亦令讀者神往。 7、《畫》 （唐）王維 遠(yuǎn)看山有色,近聽水無聲。 春去花還在,人來鳥不驚。 ——注釋 ①色：顏色，也有景色之意。 ②驚：吃驚，害怕。 ——白話譯文 在遠(yuǎn)處可以看見山有青翠的顏色，在近處卻聽不到流水的聲音。春天過去了，但花兒還是常開不敗，人走近了，枝頭上的鳥兒卻紋絲不動。 ——文學(xué)賞析 這是一首畫作欣賞詩，從詩中的描述來看，畫中有山、水、花、鳥都是典型的中國畫題材，而且肯定是一幅畫得相當(dāng)逼真、傳神的作品。作者通過文字的描述，把一幅本是靜止的畫變成了一幅美麗的風(fēng)景卷軸展現(xiàn)出來：蒼翠的山，流動的水，綻放的花，歡鳴的鳥，一派鮮活的景象，把讀者引入了無限的遐想之中。當(dāng)讀者從遐想中回到現(xiàn)實的時候，才發(fā)現(xiàn)，畫中的一切不過是一個個無生命的靜物。 看遠(yuǎn)處的山往往是模糊的，但畫上的山色卻很清楚，在近處聽流水，應(yīng)當(dāng)聽到水聲，但畫上的流水卻無聲。在春天盛開的花，隨著春天的逝去就凋謝了。而畫上的花，不管在什么季節(jié)，它都盛開著。人走近停在枝頭上的鳥，它就會受驚飛走。但畫上的鳥，即使你走近了，它也不會驚飛。全讀起來似乎行行違反自然規(guī)律，其實正是暗中設(shè)謎，寫出了畫的特點。 注：圖片來自于網(wǎng)絡(luò) 《作家薈》微信號stzx123456789 |
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