不管顏體還是褚體，先專后博

同樣的道理，褚遂良書法，瘦硬挺勁，中宮收緊，引領(lǐng)妍媚多姿，疏朗寬綽和剛?cè)岵?jì)的新書風(fēng)，和歐陽(yáng)詢、虞世南、薛稷并稱為“初唐四大家”，開啟了初唐楷書之盛。

顏真卿書法的主要特征是雄健而外拓，創(chuàng)造出盛唐渾厚豐腴的書法新風(fēng)，后人將顏真卿的書法、杜甫的詩(shī)句和韓愈的文章，并稱為“唐代文化三絕”。

二者的書法，無(wú)論從“筋骨肉”和“精氣神”相比都是差異非常明顯的，同時(shí)臨寫學(xué)習(xí)，肯定會(huì)有沖突。黃庭堅(jiān)就曾經(jīng)說(shuō)過(guò)：“肥字要有骨，瘦字要有肉”，如果同時(shí)學(xué)，可能會(huì)出現(xiàn)肥瘦皆病的結(jié)果。

白蕉先生認(rèn)為進(jìn)入臨帖前，選帖最為關(guān)鍵，好比婚姻一樣，相當(dāng)于人生大事，一旦選擇好了，就要跟定這個(gè)老師，先專后博，這也是基本功中最主要的。眼中、筆底專心一家，不要接觸別一家，甚至周圍環(huán)境都要做到心到、眼到、手到，而白蕉先生自己也確實(shí)這樣實(shí)踐的，他早年臨寫的歐陽(yáng)詢《九成宮》和虞世南的《汝南公主墓志銘》，對(duì)著陽(yáng)光，可以和原帖完全重合，可見先專后博，用功之深。

下面我們來(lái)仔細(xì)分析一下顏體和褚體的區(qū)別：

田舍翁和厚皮兒饅頭

李后主譏諷顏真卿的書法為“田舍翁”，大意是說(shuō)他的字地主范兒十足，不夠貴氣。米芾也嘲笑那些沒有掌握顏體真髓的人，寫出的字都是“厚皮兒饅頭”。

書法史上，但凡對(duì)顏真卿有貶低之詞的，也無(wú)非聚焦于這兩點(diǎn)，趙孟堅(jiān)就說(shuō)：顏真卿的書法流俗且弊寒，明人孫金廣在《書畫跋》里也說(shuō)他“第微帶俗，正是近世掾吏家鼻祖”，然而就是這樣評(píng)述的種種地位卑微，不夠貴氣，仍阻擋不了顏體的混勁和風(fēng)神。

顏真卿幼時(shí)受家學(xué)影響，非常注重文字的規(guī)范，受褚遂良時(shí)風(fēng)影響，可以說(shuō)褚遂良是他的老師。之后，顏真卿又師從張旭，盡得其楷書筆法，有意思的是，同時(shí)期的懷素，吸收了張旭的草書筆法，也自成一家，宋人董逌認(rèn)為：“魯公受法得盡于楷，懷素受法得盡于草”。顏真卿存世的楷書作品，風(fēng)格也是變化很大的。

顏真卿書法中有篆籀氣，楷書結(jié)體中常常參有篆書結(jié)體，而且不使巧勁，不求妍媚，也不趨于簡(jiǎn)便，獨(dú)守拙氣。顏真卿一生仕途起伏，被貶謫近十年后又升遷，最后以忠骨報(bào)國(guó)，為人盡忠職守，正氣凜然，天性如此，他的書法也自然剛勁獨(dú)立，因?yàn)檎w結(jié)字非常端莊，初見顏體的人有些難以入帖，然而越看越是可愛敦厚，后世也廣為取法流傳。

到了《祭侄文稿》，情緒注入筆端，收放頓挫激昂，能感受到行筆速度極快，下筆也是狠重猛烈，為書法史留下“天下第二行書”的千古絕唱。

到了《爭(zhēng)座位帖》，雖然也有雄奇豐潤(rùn)韻致，也增加了流美飄逸之感，意趣橫生。

單純看顏體，已經(jīng)有了如此多的變化，我們?cè)倏纯瘩殷w。

飛鳥依人，自加憐愛

關(guān)于褚遂良書體的評(píng)價(jià)，有一句較為經(jīng)典的，來(lái)自唐太宗：“褚遂良鯁亮，有學(xué)術(shù)，竭誠(chéng)親于朕，若飛鳥依人，自加憐愛?！倍@位鯁亮忠臣，因?yàn)楣⒅边M(jìn)諫阻止武則天立后，卒死于貶謫之路上。

褚遂良的書法，早年受到父輩友人歐陽(yáng)詢影響，之后從師虞世南，在博覽王羲之書法后，又逐漸形成自己的風(fēng)格，開創(chuàng)了初唐妍媚多姿，剛?cè)嵯酀?jì)的新書風(fēng)，這樣當(dāng)時(shí)以歐陽(yáng)詢瘦硬為主的書體風(fēng)格為之改觀。

比較成熟的褚體風(fēng)格代表，是《雁塔圣教序》，結(jié)構(gòu)舒朗開闊，字體的姿態(tài)正應(yīng)了太宗那句話，像飛鳥一樣空靈婀娜，但又有靜氣。線條輕重變化多端，及有彈性。后世學(xué)褚遂良書體的人極多，從顯慶到開元的各個(gè)碑志，十之八九都是褚體風(fēng)格，顏真卿、柳公權(quán)都受其影響。

米芾稱頌褚遂良的字跡“九奏萬(wàn)舞，鶴鷺充庭，鏘玉鳴珰，窈窕合度”，可見褚遂良的字體結(jié)構(gòu)有著非常強(qiáng)烈的個(gè)人魅力，與顏真卿雄健沉穩(wěn)的書體風(fēng)格相比，褚體是跳躍、靈動(dòng)、張弛有度的，而這種美感，同樣多來(lái)自對(duì)二王書體的研究。

以《雁塔圣教序》為例，用筆精致，細(xì)的筆畫挺拔凝練且堅(jiān)實(shí)，起筆的藏露，角度和方向都有不同，點(diǎn)畫中段提筆，提中有按，中段不虛空，細(xì)也能力透紙背，能壓得結(jié)實(shí)。

起筆處的扭動(dòng)感，一般出現(xiàn)在封口字的左邊一豎，這也是褚遂良楷書的標(biāo)示用筆。

撇捺的動(dòng)作，不管是順勢(shì)出鋒還是回鋒收筆，都交代到位，點(diǎn)畫更是飽滿圓潤(rùn)，各有各的姿態(tài)。

《倪寬贊》的用筆相比《陰符經(jīng)》更加內(nèi)斂，隱去鋒芒，含蓄其中，粗細(xì)對(duì)比懸殊，臨帖時(shí)需要注意，才能寫出字的層次和節(jié)奏感。也正因?yàn)榧?xì)的筆畫，褚遂良被人詬病為“筆似清勁，實(shí)則細(xì)弱”，而當(dāng)我們臨寫時(shí)，才能更多地體會(huì)其中精妙的用筆，如同與一位清凈絕塵的高士對(duì)談，這樣的褚遂良，也許才是他的真正風(fēng)骨，如果不能遇到理解他的人，徒有“自加憐愛”罷了。

回到最開始的疑問(wèn)，同時(shí)學(xué)習(xí)顏體和褚體真的會(huì)有沖突，就好像你一個(gè)人，不能同時(shí)出現(xiàn)在北京和上海一樣，不僅僅是距離的差異，還有一個(gè)空間環(huán)境的適應(yīng)問(wèn)題，但是，我們可以北京住一段，上海再住一段呀，先專后博，先穩(wěn)扎穩(wěn)打，將一個(gè)字帖研究臨摹透徹，再進(jìn)行下一個(gè)，才能打好基本功。