1。

人馬盤空細(xì)，

煙嵐返照濃。

選自清·鄧漢儀《過大庾嶺》。盤空，指盤旋于嶺上如同行于空中。嵐，山上的霧氣。前句以“人馬細(xì)”的遠(yuǎn)觀印象反襯大庾嶺之高峻，后句以嶺上霧氣之濃與夕陽余照反襯大庾嶺之高峻。

2。

山銜落日青橫野，

鴉起平沙黑蔽空。

選自宋·陸游《溪上作》。詩句描寫夕陽在山、原野青青、鴉起平沙、飛遮天空的景象?！吧姐暵淙铡笔潜葦M，將山人格化（有嘴銜物）；“黑蔽空”是夸張，極言烏鴉之多，能夠遮蔽天空。

3。

萬壑有聲含晚籟，

數(shù)峰無語立斜陽。

選自宋·王禹翶《村行》。壑，溝?；[，從孔穴中發(fā)出的聲音。詩句描寫千溝萬壑晚籟聲聲、夕陽之中群峰靜靜的景象。前句寫聽覺形象，后句寫視覺形象，兩相結(jié)合，讓人有如臨其境之感，仿佛如聞其聲、如見其形。

4。

日暮北風(fēng)吹雨去，

數(shù)峰清瘦出云來。

選自宋·張耒《初見嵩山》。詩句描寫嵩山夕陽西下、風(fēng)吹雨去、數(shù)峰出云的晚景。以“清瘦”寫山峰，乃是擬人修辭手法，既顯出高峰之高，又具人格化，讀之使人對嵩山更有親近之感。

5。

斜陽冉冉春無極。

選自宋·周邦彥《蘭陵王》。詩句描寫春意無限、夕陽西下的景象。疊字“冉冉”的運(yùn)用，既寫出了夕陽慢慢沉沒的形象，又表達(dá)了詩人依依不舍的情感，包括對無限春光的留戀與夕陽依山之景的欣賞。

6。

斜陽如有意，

偏傍小窗明。

選自宋·賀鑄《鴛鴦夢》。如，好像。詩句以擬人修辭手法，將斜陽人格化，使其帶有人的生命情態(tài)，從而化平淡為生動(dòng)，形象地再現(xiàn)了夕陽西下、小窗明亮的情景。

7。

煙中列岫青無數(shù)，

雁背夕陽紅欲暮。

選自宋·周邦彥《玉樓春》。岫，峰巒。煙中列岫，指煙霧籠罩下的群山。青無數(shù)，濃綠之景綿綿不絕。雁背夕陽，指夕陽照射在雁背之上。紅欲暮，指西天被夕陽染紅、天色行將傍晚。詩句描寫遠(yuǎn)山無數(shù)、青翠欲滴，雁飛夕陽中、紅霞滿西天的景象。

8。

夕陽如有意，

長傍小窗明。

選自唐·方蒶《失題》。如，好像。詩句以比擬修辭手法將夕陽人格化，使落日依山之景帶有人類依依不舍的生命情態(tài)，遂使平常的事物藝術(shù)化，讀之令人回味無窮。

9。

夕陽無限好，

只是近黃昏。

選自唐·李商隱《樂游原》。只是，就是，正是。正是這種黃昏時(shí)分的美景，表達(dá)的是一種欣喜的心境?？墒牵捎跉v來很多詩家誤解了唐代的“只是”一詞，將其等同于近現(xiàn)代“只不過”、“但是”之義的“只是”，于是這兩句詩便變成了詩人消極頹廢心境的反映。

10。

夕陽一片寒鴉外，

目斷東南四百州。

選自宋·汪元量《湖州歌》。四百州，代指南宋的統(tǒng)治區(qū)域。目斷，望斷。前句寫夕陽西下、寒鴉飛天的景象，后句寫詩人循著寒鴉飛動(dòng)、夕陽西下的方向深情回望南宋故土的形象。

?

版權(quán)聲明：【我們尊重原創(chuàng)。文字美圖素材，版權(quán)屬于原作者。部分文章推送時(shí)因種種原因未能與原作者聯(lián)系上，若涉及版權(quán)問題，敬請?jiān)髡呗?lián)系我們，立即處理。】