表面上看起來(lái)這兩位導(dǎo)演路子非常不一樣，卡梅隆以視覺(jué)特效領(lǐng)域進(jìn)入電影行業(yè)，隨后才快速成為一名懂得制作流程的導(dǎo)演。而喬恩·費(fèi)儒則是以演員、編劇身份入行，跟隨一起工作的導(dǎo)演不斷學(xué)習(xí)成長(zhǎng)。隨著《終結(jié)者》和《阿凡達(dá)》的大熱，卡梅隆已經(jīng)建立起自己的電影帝國(guó)。而喬恩·費(fèi)儒則以《奇幻森林》、《鋼鐵俠》系列、《獅子王》以及《曼達(dá)洛人》為漫威、迪士尼和盧卡斯電影帶來(lái)更廣闊的奇幻視野。

這兩位導(dǎo)演的共同特點(diǎn)就是對(duì)當(dāng)下最先進(jìn)技術(shù)的狂熱，并且能將之用于自己的作品，在這次對(duì)談之前，他們兩人先去了對(duì)方的片場(chǎng)探班學(xué)習(xí)。然后再坐下來(lái)進(jìn)行了這次對(duì)談。這次對(duì)談從技術(shù)聊起，分別到了導(dǎo)演和電影敘事、角色以及情感的話題。聊得有點(diǎn)天馬行空，下面的對(duì)話是經(jīng)過(guò)編輯整理。

文章來(lái)源：DGA 美國(guó)導(dǎo)演工會(huì)  翻譯：西瓜

喬恩·費(fèi)儒在《獅子王》片場(chǎng)

喬恩·費(fèi)儒：我研究了你所有的作品，反復(fù)觀看，這對(duì)我來(lái)說(shuō)真的是醍醐灌頂，不僅僅在技術(shù)方面，也包括職業(yè)發(fā)展。因?yàn)槔锩嬗心悴粩嗫坍?huà)的主題、故事和角色原型，以及一些技術(shù)。你看了《深淵》才能了解《終結(jié)者2》和《泰坦尼克號(hào)》，然后你得看了《異形1》才能了解《阿凡達(dá)》。

卡梅?。?/span>我經(jīng)常說(shuō)如果沒(méi)有《深淵》以及我沒(méi)有錯(cuò)誤地為了景觀而忽視了戲劇性，我就沒(méi)辦法拍好《泰坦尼克號(hào)》。我覺(jué)得觀眾不會(huì)因?yàn)椴幌矚g你的電影而扇你一巴掌，而是你不喜歡你的電影而被扇了一巴掌——你沒(méi)能通過(guò)你想要的方式來(lái)傳遞你的想法。技術(shù)越來(lái)越能在情感和戲劇性之間找到一種平衡。我覺(jué)得《深淵》的視覺(jué)里還有點(diǎn)愛(ài)，但是到了《泰坦尼克號(hào)》我什么都沒(méi)有，只能自己硬扛著。

喬恩·費(fèi)儒：我發(fā)現(xiàn)在讓我舒適的環(huán)境里我能不斷充電，恢復(fù)能量。比如跟家人在一起放松娛樂(lè)——因?yàn)檫@些電影會(huì)花上好幾年。《獅子王》花了我3年時(shí)間。而這片子是從動(dòng)畫(huà)故事版開(kāi)始的。然后，我通過(guò)你的《阿凡達(dá)》學(xué)到了一些東西，我才能制作《奇幻森林》，運(yùn)用那些技術(shù)。

卡梅?。?/span>所以你用關(guān)鍵幀給所有生物建模嗎？

喬恩·費(fèi)儒：是啊。

卡梅隆：然后你通過(guò)VR界面拍攝？

喬恩·費(fèi)儒：沒(méi)錯(cuò)。因?yàn)槲铱疵坎侩娪岸枷袷瞧磮D游戲，我試著用各種不同的相關(guān)技術(shù)去做。在《奇幻森林》里，我們有個(gè)真人小孩，和一部分實(shí)景。卡梅隆G角色和延伸場(chǎng)景都是實(shí)際存在的，而在《獅子王》里，沒(méi)什么是實(shí)際存在的。沒(méi)有片場(chǎng)，沒(méi)有角色，沒(méi)有動(dòng)態(tài)捕捉，甚至沒(méi)有攝影。所以我們?nèi)拥袅怂械臒艄夂蛿z影設(shè)備，我們做了一個(gè)“量”，就像你在阿凡達(dá)里做的一樣。

所以在《獅子王》里，我們用游戲引擎Unity制作動(dòng)畫(huà)。我們先建立場(chǎng)景，然后以VR形式進(jìn)入環(huán)境。所以我們真的可以走來(lái)走去，在一個(gè)實(shí)景里以VR的方式去做這些。

我們先跟（攝影指導(dǎo)）Caleb Deschanel和（特效師）Rob Legato以及（場(chǎng)景設(shè)計(jì)）James Chinlund一起進(jìn)去，就是到處看看。大概有六個(gè)人，戴著HDM，然后我們做了一個(gè)差不多是多玩家電影制作游戲。我們不僅僅用頭具，還有一個(gè)手柄可以用來(lái)控制屏幕。隨后當(dāng)我們真的開(kāi)始制作電影的時(shí)候，我們把整個(gè)劇組都帶進(jìn)來(lái)了。

我們有個(gè)軌道，一臺(tái)帶輪滑的攝影機(jī)和一個(gè)搖臂。觸感和相機(jī)運(yùn)動(dòng)的模擬感給關(guān)鍵幀動(dòng)畫(huà)帶來(lái)了真實(shí)的效果。我們建立了一個(gè)非常靠譜的虛擬片場(chǎng)，甚至還有個(gè)助理導(dǎo)演和整個(gè)劇組。所以當(dāng)你走進(jìn)我們的片場(chǎng)時(shí)，除了你在一個(gè)大黑盒子里之外其他和普通劇組并無(wú)不同。

卡梅?。?/span>還沒(méi)燈。

喬恩·費(fèi)儒：沒(méi)錯(cuò)。當(dāng)你戴上頭具的時(shí)候，你會(huì)看到燈光的。是天頂燈，我們可以移動(dòng)它，所以攝影指導(dǎo)caleb會(huì)預(yù)先布光一陣子，所以他其實(shí)也沒(méi)有用什么新技術(shù)。

卡梅?。?/span>但布光都是一樣的。我覺(jué)得讓一個(gè)實(shí)際懂得布光的人來(lái)虛擬空間布光其實(shí)是個(gè)好辦法，攝影也是這樣。

喬恩·費(fèi)儒：所以你有一堆懂技術(shù)，但是不懂電影的人，和一幫懂電影但是不懂技術(shù)的人。通過(guò)把這兩撥人拼在一起，我們以學(xué)徒或是學(xué)院派的傳統(tǒng)繼承了百年電影文化。我們其實(shí)是學(xué)習(xí)你在《阿凡達(dá)》里所做的東西，將其應(yīng)用于《奇幻森林》里。有相當(dāng)一部分為我工作的人是在你那里受訓(xùn)的。

卡梅?。?/span>特效師Bob Legato和動(dòng)畫(huà)監(jiān)制Andy jones吧？

喬恩·費(fèi)儒：他們的整個(gè)組都在。但我得向他們解釋說(shuō)“你們不能就這么走過(guò)來(lái)然后（在片場(chǎng)）把東西搬來(lái)搬去”。我發(fā)現(xiàn)了一些新東西，不僅僅是打破了技術(shù)，還打破了傳統(tǒng)。而我盡力在維護(hù)劇組片場(chǎng)的傳統(tǒng)文化。

卡梅?。?/span>這些東西建立了一種新的文化。其實(shí)是這樣的，我們處于一個(gè)風(fēng)暴的中心，傳統(tǒng)的電影范式——攝影機(jī)、搖臂、斯坦尼康和所有這些東西，對(duì)抗著VR范式，而CG攝影機(jī)這東西，能從針眼大小直達(dá)帝國(guó)大廈的塔頂。

我的發(fā)現(xiàn)則是，機(jī)械組和攝影組的斯坦尼康、滑軌、還有搖臂，這些你真真切切在片場(chǎng)使用的東西，我12年前就全都拒絕過(guò)。因?yàn)槲乙恢庇盟鼈?，太熟悉了?/span>但是我覺(jué)得更重要的是，如果有人從來(lái)沒(méi)用過(guò)這些東西，就進(jìn)入VR世界開(kāi)始擺弄工具，那你將會(huì)得到各種無(wú)法想象的角度。

我有個(gè)頂級(jí)的攝影機(jī)操作員，也是個(gè)斯坦尼康操作員。當(dāng)我用虛擬攝影機(jī)時(shí)，他問(wèn)我“這是什么”，我告訴他這是一個(gè)伸縮炮，我可以伸出去，然后再升起來(lái)到這里。他會(huì)馬上優(yōu)化我做的這些運(yùn)動(dòng)，更加平滑但是旋轉(zhuǎn)更加自由，依然會(huì)有滑輪的效果。

喬恩·費(fèi)儒：好吧，我們其實(shí)更進(jìn)一步，但也有限制。因?yàn)槲覀兊米鰝€(gè)空間，目標(biāo)是使得《獅子王》里的動(dòng)作感覺(jué)更真實(shí)。因?yàn)槿绻阌X(jué)得是動(dòng)畫(huà)，那這片子就跟94年的迪士尼版并沒(méi)有什么區(qū)別了。所以在標(biāo)題不變的情況下，你必須得弄點(diǎn)全新的東西出來(lái)。為了顯得我們不只是嘴上說(shuō)說(shuō)“把搖臂發(fā)揮到極限”，我們真的有機(jī)械組在操作滑軌，或者是搖臂，以及還有人操作滑輪或者解決其他麻煩事情。

卡梅隆：我們花了很多時(shí)間在CG燈光上。但是為了達(dá)到效果，還是需要一個(gè)一等一的DP。他們可能并不了解CG燈光的工具什么的，但是布光就是布光。背光還是背光。有意思的是，當(dāng)你給一個(gè)人打背光時(shí)，你拿來(lái)一盞10K的Xenon放在背后，他脖子后面的每一根毛發(fā)都會(huì)被照亮，勾勒出一個(gè)輪廓。

但是如果你的CG模特沒(méi)有那些毛發(fā)——因此它們不會(huì)被照亮。所以這樣布光就行不通。

喬恩·費(fèi)儒：現(xiàn)在那些用來(lái)驅(qū)動(dòng)VR的游戲引擎很有用，它們有足夠多的代碼來(lái)模擬所有你能想到的燈光運(yùn)動(dòng)。所以從某種角度來(lái)說(shuō)，我們用在《獅子王》上的Unity就是這樣的引擎。在《曼達(dá)洛人》里，我們用了搭載最新英偉達(dá)游戲顯卡的Epic Game引擎（Unreal引擎，Epic的實(shí)時(shí)渲染引擎）。它們足夠強(qiáng)力，能讓你在攝影機(jī)里實(shí)時(shí)看到所有的燈光效果。你不用向你的DP解釋?zhuān)阒灰o他看就可以了。所以當(dāng)我們移動(dòng)燈光的時(shí)候，真的就像在移動(dòng)實(shí)景燈光一樣。

卡梅?。?/span>但你還是得給你顯示器里的CG環(huán)境打光啊……

喬恩·費(fèi)儒：這其實(shí)是下一步，差不多就像“我們能不能在攝影機(jī)里這么操作而不是在綠幕上”這樣。因?yàn)槲覀兊谝淮谓诉@個(gè)綠幕墻，我覺(jué)得我能解決《奇幻森林》的問(wèn)題，但我花了好久才……

卡梅?。?/span>花了好久去移動(dòng)那堵藍(lán)幕墻。

喬恩·費(fèi)儒：你得在每一次移動(dòng)攝影機(jī)的時(shí)候去移動(dòng)綠幕或者藍(lán)幕。然后你就得重新給藍(lán)幕打光，然后再把燈藏起來(lái)，如此反復(fù)。

卡梅隆：是的。你在搗鼓大LED燈陣上還挺聰明的，你把它們像顏料版一樣環(huán)繞在角色周?chē)?，這就是你的綠幕。我不記得你怎么做的了，但是就像一大塊角色柔軟的影子一樣。

喬恩·費(fèi)儒：是的，像光暈一樣。這樣就沒(méi)有綠幕了。

卡梅?。?/span>也能跟著攝影機(jī)一起移動(dòng)。然后你就能創(chuàng)造一個(gè)天頂。如果你事先已經(jīng)布好環(huán)境，那么你就能像Alfonso cuaron在《地心引力》里那樣以很小的平板燈得到非常逼真的燈光效果。在這樣一個(gè)虛擬環(huán)境里，我們甚至不需要掛燈，完全像是在戶(hù)外拍攝一樣。

但是在一開(kāi)始，我們確實(shí)沒(méi)辦法在攝影機(jī)內(nèi)完成渲染。我想大概（《曼達(dá)洛人》）有70%的鏡頭是直接在攝影機(jī)內(nèi)完成的，因?yàn)槲覀冊(cè)谂挠部苹枚皇菢?shù)林，我們要面對(duì)的是堅(jiān)硬的金屬表面。我們用變形鏡頭拍攝，因?yàn)橛懈嗟倪吘壋上袼p。

卡梅?。?/span>沒(méi)錯(cuò)，但你也得把人物和背景分離。他們之間不會(huì)互動(dòng)，他們也不會(huì)在灌木叢里跑滿(mǎn)一整個(gè)鏡頭。

喬恩·費(fèi)儒：但是你記得你在《奇幻森林》片場(chǎng)使用虛擬系統(tǒng)時(shí)，我們會(huì)根據(jù)鏡頭安排如何使之互動(dòng)。

卡梅?。?/span>技術(shù)預(yù)演。

喬恩·費(fèi)儒：對(duì)，就像技術(shù)預(yù)演一樣，比如你在《阿凡達(dá)》里做的動(dòng)作捕捉那樣，我也是從這里學(xué)到的。我們會(huì)做全套動(dòng)態(tài)捕捉，先在《奇幻森林》里嘗試，然后使用不同的小綠幕一起整合成一個(gè)大片場(chǎng)。我們也學(xué)會(huì)了如何呈現(xiàn)互動(dòng)，其實(shí)跟《綠野仙蹤》沒(méi)什么不同。

所以就算是實(shí)景拍攝的電影，比如漫威系列，也會(huì)用到綠幕。就是得提前考慮好互動(dòng)的問(wèn)題，以及燈光的擺放。自從我寫(xiě)完大部分《曼達(dá)洛人》的劇本，我已經(jīng)為我們的VR盒子考慮好尺寸了，像星戰(zhàn)系列電影一樣的縮放比例，因?yàn)轭A(yù)算很低，但是效果非常好。所以我們嘗試把這個(gè)技術(shù)帶進(jìn)《獅子王》，因?yàn)閷?shí)在是太契合了。

卡梅隆：這太棒了！我已經(jīng)很久沒(méi)有在真人實(shí)景拍攝的片場(chǎng)工作過(guò)了。我們片在5月也在新西蘭做了一個(gè)片場(chǎng)，會(huì)有很多樹(shù)林之類(lèi)的東西。這些場(chǎng)景我們混合了動(dòng)作捕捉和真人實(shí)景。但是我發(fā)現(xiàn)最大的問(wèn)題是眼睛的視線。如果你全用CG做，那你在后期動(dòng)畫(huà)的時(shí)候可以稍微調(diào)整一下。但是如果實(shí)拍，那就得完全把視線對(duì)上才行。

喬恩·費(fèi)儒：《奇幻森林》里有意思的是跟年輕演員合作，我們用木偶解決了這個(gè)問(wèn)題，因?yàn)樾∨笥褧?huì)盯著木偶看，而不是人臉。木偶也能隨意改動(dòng)調(diào)整。但如果是面對(duì)群演，讓他們盯著同一個(gè)地方看就很麻煩了。他們會(huì)導(dǎo)致同步攝影機(jī)亂七八糟，看起來(lái)像兩個(gè)劇組一樣。

卡梅隆：我們用了很多動(dòng)作捕捉。我們有另外一個(gè)問(wèn)題，很多角色有不同大小的尺寸，但都是由真人來(lái)表演。所以就有人類(lèi)和阿凡達(dá)兩個(gè)物種。我們因此在隔壁搞了另外一個(gè)片場(chǎng)，同樣尺寸。其中一個(gè)里面小孩就是人類(lèi)小孩，而和他演對(duì)手戲是他的納美人朋友，所以我們搞了一個(gè)納美人形狀的木偶，用來(lái)握手或者胳膊什么的，然后我們用他蓋掉另外一個(gè)人。這樣我們就能完美同步了，非常好使，幾乎不用幾個(gè)人。得視線和給演員引導(dǎo)物是最重要的部分。因?yàn)榧夹g(shù)人員能解決其他問(wèn)題，但是演員的情感可是沒(méi)辦法靠技術(shù)的。

卡梅?。?/span>我覺(jué)得電影的科技含量越高，導(dǎo)演就越要在片場(chǎng)拋棄這些技術(shù)，跟演員一起坐在蘋(píng)果箱上探討角色情感，故事線，和整個(gè)世界架構(gòu)。每個(gè)演員都是獨(dú)一無(wú)二的，所以你得了解如何讓他們投入真情實(shí)感，尤其是在一些特別重要的場(chǎng)景下，比如有人死了，有人出生，或者是墜入愛(ài)河等等，演員們總是會(huì)有些惶恐。這時(shí)候如果高科技開(kāi)始介入，并且阻礙演員的情感，那就需要導(dǎo)演出現(xiàn)幫他們掃清障礙，沉浸到角色里面去。

喬恩·費(fèi)儒：作為演員，我學(xué)到最有用的是——因?yàn)榕臄z總是亂序的，那你得在規(guī)定時(shí)間內(nèi)完成——我給我的戲份建立參考，提醒自己這之前發(fā)生了什么。如果我們還沒(méi)拍這部分，我會(huì)提醒自己之前劇本會(huì)或者排練的時(shí)候大家是怎么討論的。這樣我就能了解自己應(yīng)該表達(dá)什么樣的情感。所以輪到我指導(dǎo)的時(shí)候，我會(huì)跟演員說(shuō)“你還記得這場(chǎng)戲嗎”，就像是演出前給吉他調(diào)音一樣。

卡梅?。?/span>這是一種情感延續(xù)。我們剛花了一年半拍攝《阿凡達(dá)2》和《阿凡達(dá)3》，同時(shí)拍攝兩部接近三小時(shí)的電影。所以在周二的時(shí)候，我們有一個(gè)《阿凡達(dá)3》的場(chǎng)景，到了周三，我們又回到了《阿凡達(dá)2》。兩部片子里都有相似的場(chǎng)景，并不完全一樣，但也是個(gè)對(duì)演員的檢驗(yàn)標(biāo)準(zhǔn)了，也都有相似的情感時(shí)刻。我真的會(huì)搞混，必須要提前做功課。所以，好吧，這就是我們已經(jīng)拍過(guò)的，這是跟之前呼應(yīng)的部分，這是我們?yōu)橹鬁?zhǔn)備的部分。但是你不能表現(xiàn)出你已經(jīng)經(jīng)歷過(guò)這些劇情的樣子，所以忘了它們吧。所以我得跟演員在一起，哪怕心急火燎也得慢慢去適應(yīng)這一切。

我發(fā)現(xiàn)我的演員們特別喜歡跟我一起重拍整個(gè)場(chǎng)景甚至第三遍，比如“好的，讓我們重新開(kāi)始把這場(chǎng)戲再拍一遍。”他們就是很喜歡，因?yàn)槟阋坏┑搅四硞€(gè)情緒點(diǎn)，你可能會(huì)太執(zhí)著于之前的場(chǎng)景。而當(dāng)你回到之前的場(chǎng)景時(shí)，你會(huì)帶著后面的情感。對(duì)我來(lái)說(shuō)這一點(diǎn)非常有意思，真人實(shí)景拍攝或是動(dòng)作捕捉也是一樣的，這并沒(méi)有改變。這也是演員之間的互動(dòng)。我很愛(ài)這一點(diǎn)，比特效牛逼多了。

喬恩·費(fèi)儒：我同意。確實(shí)需要一定的割裂才能解構(gòu)整個(gè)電影制作過(guò)程。

卡梅?。?/span>當(dāng)演員們第一次進(jìn)行動(dòng)作捕捉時(shí)，他們會(huì)有點(diǎn)擔(dān)心，畢竟這是個(gè)高科技的玩意兒，他們害怕搞砸。我就會(huì)說(shuō)，“嘿，如果我在真人實(shí)景拍攝片場(chǎng)，我會(huì)想想你們的。但是我也會(huì)考慮燈光，背景的東西，那邊有個(gè)端茶倒水的小哥會(huì)不會(huì)毀了我們最好的一條素材……”

喬恩·費(fèi)儒：是這樣！

卡梅隆：SamWorthington和Zoe Saldana就有點(diǎn)過(guò)頭了，他們簡(jiǎn)直是粘在那些參考鏡頭上了，他們希望確保情感到位，正確地拍攝。然后所有人都會(huì)跑過(guò)來(lái)站在參考監(jiān)視器前一起看。

卡梅?。?/strong>我現(xiàn)在更加信任我的助理導(dǎo)演了。以前我總是會(huì)掌控一切，現(xiàn)在則不然。我現(xiàn)在很依賴(lài)我的助理導(dǎo)演組，他們會(huì)幫我準(zhǔn)備好一切。

Maria Battle-Campbell跟我干了好久，如果是更直接的一些部分，她現(xiàn)在都會(huì)排練了。我不是說(shuō)表演，但是如果我們?cè)谂囊恍┲卑椎膭?dòng)作什么的，她確實(shí)會(huì)排練。我會(huì)說(shuō)，“搞定了就喊我”，因?yàn)楹芏鄷r(shí)候還是有不少小問(wèn)題。所以我讓她放手去做，這也確實(shí)需要不少相關(guān)知識(shí)。我并不覺(jué)得有多少人比Maria更能搞明白我們?cè)凇栋⒎策_(dá)》里所做的事情，包括水下和所有的動(dòng)作捕捉。

Maria Battle-Campbell

喬恩·費(fèi)儒：我是從演員這個(gè)職業(yè)上學(xué)到了這些東西。在一開(kāi)始，助理導(dǎo)演和制片主任對(duì)我來(lái)說(shuō)很重要。因?yàn)樗麄儠?huì)在這個(gè)你一無(wú)所知的領(lǐng)域幫你成長(zhǎng)。你也會(huì)尋求那些比你經(jīng)驗(yàn)豐富得多的人的幫助，事無(wú)巨細(xì)，從午餐換襪子到不同部門(mén)之間的工作范疇，以及確保大家都在認(rèn)真工作，溝通良好，保證片場(chǎng)安全以及樂(lè)觀積極。

而現(xiàn)在，我的首席助理導(dǎo)演Kim Richards，在《奇幻森林》的時(shí)候還只是個(gè)剛?cè)胄械膶?shí)習(xí)生，而由于她熟知?jiǎng)討B(tài)捕捉的工作流程，現(xiàn)在在動(dòng)態(tài)捕捉方面——或者是其他什么名字，比如混合真人實(shí)景——幫了不少忙，因?yàn)樗F(xiàn)在不僅僅是面對(duì)一個(gè)劇組，還要面對(duì)一堆高科技人員。

卡梅?。?/span>費(fèi)老鼻子勁兒了。

喬恩·費(fèi)儒：可不是么。為了模擬一個(gè)《獅子王》里的實(shí)景，我們不僅僅需要人才，我們還要溝通。我不知道你留意到?jīng)]有，我發(fā)現(xiàn)在技術(shù)組里的人會(huì)更民主一些。

你通常手下有很多聰明人能幫你解決各種問(wèn)題，但是一旦你進(jìn)入了電影制作的韻律里面，情況可就不一樣了，你不希望大家各抒己見(jiàn)，而是提高效率完成拍攝。而你不希望把科技民主文化帶到你的劇組里。

這時(shí)候助理導(dǎo)演就是中樞了。因此我們有一整個(gè)助理導(dǎo)演組，盡管片場(chǎng)上沒(méi)有演員也沒(méi)有背景。你需要能同時(shí)在兩邊說(shuō)上話的人。我覺(jué)得我們能成功很大一部分原因是你有你的助理導(dǎo)演組，能幫助兩個(gè)世界的人建立溝通的橋梁。而我又借鑒了你通過(guò)《阿凡達(dá)》建立的人才庫(kù)，運(yùn)用到《奇幻森林》里，現(xiàn)在大家都能向世界展示自己的能力。

卡梅?。?/span>然后會(huì)不斷演變，因?yàn)槊坎侩娪岸际遣煌?，每個(gè)制作環(huán)境也有自己的文化。你會(huì)在之后看看其他人是怎么做的，然后你發(fā)現(xiàn)，“噢，差不多，但是也完全不同。我可以用到這些方法！”

喬恩·費(fèi)儒：他們能交流在其他劇組學(xué)習(xí)到的東西。我們也樂(lè)于分享這些，因?yàn)槟愫芎眯牡貛臀覍W(xué)習(xí)和理解這個(gè)過(guò)程。因此，當(dāng)我和其他人工作的時(shí)候，比如一個(gè)跟你合作過(guò)的制片人，制片主任或是助理導(dǎo)演，這個(gè)人就能幫助建立溝通，以及幫我避免一些麻煩。

卡梅?。?/span>是的，我認(rèn)為這才是知識(shí)的傳播方式。我依然認(rèn)為導(dǎo)演沒(méi)必要知道所有的工作細(xì)節(jié)，他們知道攝影機(jī)怎么工作、如何跟導(dǎo)演溝通以及怎么看監(jiān)視器就夠了。“你沒(méi)必要知道后臺(tái)發(fā)生的10000件小事，助理導(dǎo)演知道就行了”。

喬恩·費(fèi)儒：以及當(dāng)職業(yè)描述改變的時(shí)候，你依然知道組織架構(gòu)是什么。因?yàn)槿藗冊(cè)诶斫饧夹g(shù)前，它總是機(jī)會(huì)與威脅并存。如果你能把新技術(shù)整合進(jìn)傳統(tǒng)里，那么經(jīng)驗(yàn)則會(huì)變得意義非凡。

卡梅?。?/span>讓我覺(jué)得驚奇的是你的工作和職業(yè)是從演員和編劇開(kāi)始的。然后你在這個(gè)過(guò)程中不斷學(xué)習(xí)消化，最終成就了你的作品。但是你從未過(guò)分沉迷于技術(shù)。（笑）

喬恩·費(fèi)儒：我最開(kāi)始有點(diǎn)反對(duì)技術(shù)革新。我早期作品諸如《圣誕精靈》，是靜幀動(dòng)畫(huà)，片尾有一點(diǎn)CG做的馴鹿。后來(lái)我拍《勇敢者游戲》的時(shí)候并不想用CG。

我們有電子動(dòng)畫(huà)制作技術(shù)，我們也有動(dòng)態(tài)控制的飛船和微縮模型，但我覺(jué)得每個(gè)人都在搗鼓CG。一開(kāi)始在做《鋼鐵俠1》的時(shí)候，一些鏡頭是真實(shí)的盔甲，另外一些是CG合成。盔甲是硬金屬的反射表面，當(dāng)我在拍真實(shí)盔甲的時(shí)候，我才意識(shí)到這確實(shí)是完全不同的技術(shù)。于是我終于相信CG技術(shù)了。但是我還是盡可能多地保留實(shí)景道具。

卡梅?。?/span>很多人認(rèn)為電影制作可以分成“人類(lèi)電影”和“科技電影”。我兩者兼顧，其實(shí)都是一樣的。

喬恩·費(fèi)儒：我在拍《奇幻森林》時(shí)一直在模仿你的Pace（卡梅隆的融合攝影機(jī)系統(tǒng)）系統(tǒng)，所有這些設(shè)備，以及MotionBuilder。

卡梅?。?/span>好吧，我拍的是原生3D。

喬恩·費(fèi)儒：用你的攝影機(jī)系統(tǒng)拍的原生3D，MotionBuilder。我們也用Photon，但我們?cè)赩R影棚里，主要還是用你的發(fā)明。我們也不斷在完善這個(gè)系統(tǒng)，因?yàn)槲覀儠?huì)像你現(xiàn)在做的一樣把攝影和科技相結(jié)合。但是你瞧喬治·盧卡斯，幾乎沒(méi)人贊美他的成就，實(shí)際上是他的那些發(fā)明成就了我們的電影，比如CGI，EditDroid等等。

卡梅隆：多軸動(dòng)態(tài)控制器。這些實(shí)在是天翻地覆的發(fā)明。

喬恩·費(fèi)儒：我們需要人們?yōu)檫@些科技正名，因?yàn)殡娪翱偸强萍己蛡鹘y(tǒng)敘事的結(jié)合體。我覺(jué)得你們倆都在這方面有各自堅(jiān)持的理由。

卡梅?。?/span>盧卡斯其實(shí)啟發(fā)了我很多東西。他教了我10年，還有斯皮爾伯格。我一直都很欽佩并且在學(xué)習(xí)他們。

喬恩·費(fèi)儒：關(guān)于斯皮爾伯格，有意思的是他有時(shí)候會(huì)完全回到傳統(tǒng)，然后又在《侏羅紀(jì)公園》和《頭號(hào)玩家》里用上最尖端的技術(shù)。他熱愛(ài)技術(shù)。

卡梅?。?/span>我覺(jué)得他倒是沒(méi)有那么熱愛(ài)技術(shù)，相對(duì)的，他喜歡給技術(shù)組出點(diǎn)難題。我覺(jué)得他并不喜歡搞明白技術(shù)原理，而是會(huì)說(shuō)“我想要這樣的效果，你們能做到嗎”，然后把技術(shù)帶到一個(gè)新高度。

喬恩·費(fèi)儒：他絕對(duì)是個(gè)傳統(tǒng)的導(dǎo)演，“我該怎么講這個(gè)故事？”反過(guò)來(lái)看你的作品，就好像你受到技術(shù)的啟發(fā)，然后寫(xiě)了個(gè)相關(guān)的故事，比如泰坦尼克號(hào)。

卡梅?。?/span>實(shí)際上，《阿凡達(dá)》的誕生源于我創(chuàng)立了Digital Domain，發(fā)現(xiàn)了卡梅隆G的未來(lái)，讓我不僅僅希望站在風(fēng)口浪尖，而是去造浪。這是1995年的事了，我們花了一年半建立Digital Domain，轉(zhuǎn)型數(shù)字?jǐn)z影，當(dāng)時(shí)所有人都在用傳統(tǒng)攝影機(jī)。后來(lái)又忙活了18個(gè)月，或者兩年，我們一直在用數(shù)字?jǐn)z影，然后其他人開(kāi)始說(shuō)“我不需要我們的光學(xué)印刷機(jī)了”，真很有趣。但我想，我們必須走在前面，我們?cè)撛趺醋觯?/span>

所以我寫(xiě)了《阿凡達(dá)》，用來(lái)推動(dòng)Digital Domain。我真的說(shuō)了“好吧，我們能做什么？”我希望通過(guò)這樣來(lái)激勵(lì)大家，從而讓他們更上一層。所有人都說(shuō)，“不行，這過(guò)頭了，我們現(xiàn)在還做不到?！钡俏覀兌贾牢覀兿胱龀鋈祟?lèi)情感捕捉，照片級(jí)的真實(shí)渲染。就是從那時(shí)候開(kāi)始的。這是我們和Stan Winston（合作過(guò)《異形》、《終結(jié)者》系列）的共同夢(mèng)想。就像是我們從拙劣的服化道直到……

喬恩·費(fèi)儒：數(shù)字化的拙劣服化道。Stan對(duì)我來(lái)說(shuō)也很重要，因?yàn)樗彩且晃幌蛭覀魇谥R(shí)的人，正如你和Steven一樣。當(dāng)我跟他合作的時(shí)候，尤其是《鋼鐵俠1》，他總是有一股孩子般的激情。我覺(jué)得《侏羅紀(jì)公園》至今仍然廣受關(guān)注就是因?yàn)闆](méi)有那么多CG鏡頭，大概只有60個(gè)。

卡梅?。?/span>這聽(tīng)起來(lái)確實(shí)如此。在《終結(jié)者2》里也只有42個(gè)CG鏡頭，這比《侏羅紀(jì)公園》還早了一年半。

喬恩·費(fèi)儒：不過(guò)你肯定會(huì)和Steven一樣把CG和實(shí)景拍攝結(jié)合得很好。當(dāng)我看到那些液體的時(shí)候（T1000的金屬液體），我真的沒(méi)有意識(shí)到你是用水銀做到的。

卡梅?。?/span>現(xiàn)在可不會(huì)這么干了。

喬恩·費(fèi)儒：就算在那個(gè)時(shí)候，你只會(huì)假設(shè)其中一部分是CG，但實(shí)際上它限制了CG，我覺(jué)得虛擬攝影機(jī)也能做得很好——在畫(huà)面里就能參考。而現(xiàn)在，你甚至能創(chuàng)造一整個(gè)世界。我覺(jué)得這是真的有幫助的，《潘多拉》可以用得上，毫無(wú)任何參考就做照片級(jí)真實(shí)渲染。你最好出去拍上足夠多的照片。

卡梅?。?/span>我們拍了海量的熱帶雨林參考。比如在第一部電影里，Zoe Saldana的角色正在喝花露，那是我在夏威夷用一瓶依云往我手上拿著的一片橡膠樹(shù)葉上倒水，然后她喝掉了。我們按照我們需要的方式布光。

喬恩·費(fèi)儒：這一點(diǎn)對(duì)于關(guān)鍵幀動(dòng)畫(huà)也很有幫助，因?yàn)閷?duì)于一部像《獅子王》這樣的電影來(lái)說(shuō)，讓人類(lèi)表演轉(zhuǎn)變?yōu)檎鎸?shí)的動(dòng)物，動(dòng)畫(huà)師需要通過(guò)關(guān)鍵幀做大量的編譯工作。而當(dāng)我們用關(guān)鍵幀而不是動(dòng)作捕捉時(shí)，因?yàn)槲覀儾⒉恍枰渌男畔?，所以就造了個(gè)黑盒子給演員。

我用一臺(tái)攝影機(jī)拍攝，沒(méi)有跟蹤。拍下動(dòng)作，給關(guān)鍵幀動(dòng)畫(huà)師做表演參考。我覺(jué)得這也是動(dòng)作捕捉的價(jià)值所在：你讓演員去決定視線和狀態(tài)，當(dāng)他們猶豫的時(shí)候，當(dāng)他們表現(xiàn)的時(shí)候。如果你只有一個(gè)聲音追蹤，那很多事情都要讓動(dòng)畫(huà)師來(lái)做了，而動(dòng)畫(huà)師可沒(méi)經(jīng)過(guò)表演訓(xùn)練。

卡梅隆：有時(shí)候有價(jià)值的正是那些臺(tái)詞之間的錯(cuò)誤、猶豫和暫停。如果你把聲音拿掉，你會(huì)錯(cuò)過(guò)那些暫停里的重要信息。

喬恩·費(fèi)儒：所以我會(huì)讓他們進(jìn)行互動(dòng)。在我們的虛擬棚里，我們摒棄所有科技產(chǎn)物，就用最普通的攝影機(jī)，演員也只是穿便衣。我們用長(zhǎng)鏡頭拍攝，所以我們不會(huì)干涉表演，他們可以隨意互動(dòng)，隨機(jī)表演，這樣我們就能通過(guò)普通的攝影機(jī)得到像人類(lèi)一樣自然的動(dòng)作。

卡梅隆：亂七八糟的攝影機(jī)。那是你看到我讓Jake（Sam Worthington）跑過(guò)樹(shù)林的第一反應(yīng)，后來(lái)你看到這個(gè)場(chǎng)景的粗剪后，你說(shuō)你喜歡這樣亂糟糟的攝影機(jī)。因?yàn)槲夜室獠煌C(jī)一直拍他，弄亂他的頭發(fā)。

喬恩·費(fèi)儒：我不知道全捕捉的質(zhì)量怎么養(yǎng)，但是現(xiàn)在的套裝可以讓你以低廉的價(jià)格獲得不錯(cuò)的動(dòng)態(tài)捕捉效果。在《奇幻森林》里，我們用了量產(chǎn)型的設(shè)備。我們用Oculus和HTC的頭具，都是你能在市面上買(mǎi)到的VR設(shè)備。但是我注意到動(dòng)態(tài)捕捉設(shè)置和攝影機(jī)上的延遲，掉幀比VR厲害。

但是如果你找來(lái)一個(gè)傳統(tǒng)領(lǐng)域的攝影機(jī)操作員，告訴他只要看著同步監(jiān)視器就好，他依然會(huì)一直盯著綠幕監(jiān)視器，因?yàn)槟菛|西不掉幀。盡管同步攝影機(jī)構(gòu)圖非常方便，攝影機(jī)操作員依然會(huì)保持謹(jǐn)慎。他們會(huì)根據(jù)尋像器里的畫(huà)面做出及時(shí)的調(diào)整，所以如果你把尋像器拿走，那他們就沒(méi)辦法正常工作了。

卡梅?。?/span>同步攝影機(jī)太棒了。現(xiàn)在也發(fā)展得很好了。我自己操作過(guò)所有設(shè)備，真人實(shí)景拍攝的時(shí)候，除了斯坦尼康。因?yàn)槲抑牢铱隙ㄗ龅牟蝗鐚?zhuān)業(yè)操作員好。

喬恩·費(fèi)儒：你就一臺(tái)攝影機(jī)嗎？你一直在掌機(jī)？

卡梅?。?/span>就3D拍攝而言，2臺(tái)機(jī)器是極限了，我也幾乎很少用兩臺(tái)機(jī)器。

喬恩·費(fèi)儒：你用啥？

卡梅隆：索尼威尼斯，據(jù)說(shuō)有17檔寬容度，非常震撼。

喬恩·費(fèi)儒：傳感器多大？

卡梅隆：索尼為我們特制了一臺(tái)，他們把傳感器塊卸下，這樣我們就可以把傳感器安裝到鏡頭上。看看這個(gè)：一個(gè)29磅重的系統(tǒng)，在手持模式下，它是栓系的，11軸運(yùn)動(dòng)控制系統(tǒng)，內(nèi)置在用兩臺(tái)HDR Venice攝影機(jī)拼成了一個(gè)29磅重的系統(tǒng)。

制片人Jon Landau和索尼威尼斯

我認(rèn)為攝影指導(dǎo)們真的破壞了原生3D。他們這么做是因?yàn)樗麄冋f(shuō)，“不，我們不能用那個(gè)2.5磅重的ENG富士龍鏡頭。我們得用18磅的蔡司鏡頭。或者是Panavision變焦鏡頭。所以你把兩個(gè)18磅重的鏡頭放在上面，在你裝上裝備、相機(jī)或其他東西之前那東西有36磅。然后你告訴我用這個(gè)東西手持拍攝？

所以我們拍了《阿凡達(dá)》，憑借兩個(gè)三分之二英寸的傳感器贏得了奧斯卡獎(jiǎng)。那是10年前的事了。但關(guān)鍵是鏡頭很小。兩個(gè)3磅重的鏡頭并不會(huì)破壞平衡。你一旦試圖裝兩個(gè)10磅或15磅的鏡頭，你就完蛋了。所以我一直在等待像素足夠高、傳感器足夠小的機(jī)器，可以用回那些小鏡頭。

喬恩·費(fèi)儒：現(xiàn)在你差不多算是一個(gè)純粹主義者了。你有沒(méi)有用單機(jī)位的時(shí)候面臨3D轉(zhuǎn)換的挑戰(zhàn)？

卡梅?。?/span>是的，你必須這么做。我會(huì)告訴你我在3D上做了我迄今為止最大的妥協(xié)：我們?cè)谙碌教魬?zhàn)者深淵的時(shí)候準(zhǔn)備用原生3D拍攝。我們但是最終拍攝了一半，然后轉(zhuǎn)了另一半，其實(shí)也沒(méi)什么問(wèn)題。

我仍然是個(gè)忠實(shí)的原生3D攝影支持者。我絕不會(huì)以2D轉(zhuǎn)3D來(lái)完成我目前正在制作的電影。其實(shí)你拍一部電影剪輯時(shí)通常只剩兩個(gè)月了，沒(méi)有什么時(shí)間，總是很趕。但我轉(zhuǎn)了《泰坦尼克號(hào)》和《終結(jié)者2》。我們有一年的時(shí)間來(lái)做轉(zhuǎn)換；我們做得很仔細(xì)，有大量臉部畫(huà)面，最終效果非常好。

喬恩·費(fèi)儒：我也發(fā)現(xiàn)了，因?yàn)槲覀冊(cè)噲D在《奇幻森林》上找出我們是否應(yīng)該這樣做，當(dāng)然，第一個(gè)論點(diǎn)是，2D轉(zhuǎn)3D總是比較容易的，（因?yàn)椋┧械谋尘岸际菙?shù)碼的。如果只是個(gè)孩子……最難糾正的是一個(gè)有頭發(fā)的孩子的特寫(xiě)鏡頭。

喬恩·費(fèi)儒：這才是最重要的。你可以人造背景中任何的東西。但情感是一種人類(lèi)的內(nèi)在表達(dá)，我總是把我的精力首要放在表達(dá)情感上。如果你是為了某件事煞費(fèi)苦心，那將是很難被愚弄的部分。所以大腦在物理和面部識(shí)別方面非常擅長(zhǎng)。

卡梅?。?/span>以及面部翻譯。

喬恩·費(fèi)儒：情感方面的。

卡梅隆：所以，是否有人要?dú)⒘宋遥?/span>有人要給我禮物，或者請(qǐng)我吃飯？或者……

喬恩·費(fèi)儒：你能從嬰兒長(zhǎng)這么大全靠這個(gè)了。所以你沒(méi)辦法在情感方面打馬虎眼，所以做個(gè)獅子科比做張人臉簡(jiǎn)單的多。

卡梅?。?/span>確實(shí)如此，動(dòng)物總是比較簡(jiǎn)單的。

喬恩·費(fèi)儒：所以我并不擔(dān)心《奇幻森林》，因?yàn)椤镀婊蒙帧肺矣袀€(gè)孩子作為切入點(diǎn)。而《獅子王》沒(méi)有這樣一個(gè)孩子。所以盡管《奇幻森林》有差不多1600個(gè)鏡頭，但你看到的基本還是真實(shí)的人類(lèi)。

卡梅隆：是的，實(shí)實(shí)在在可以觸摸的，燈光也是。

喬恩·費(fèi)儒：現(xiàn)在已經(jīng)無(wú)處可藏了，所以我又回到了你的世界。這很難，有一個(gè)學(xué)習(xí)曲線。我覺(jué)得就像是《奇幻森林》一樣，當(dāng)我拍完之后，我終于知道該怎么做了。但是我開(kāi)始的時(shí)候不知道怎么做。你在拍攝中學(xué)習(xí)。然后在某個(gè)時(shí)候，我知道該怎么拍《獅子王》了，因?yàn)槲乙呀?jīng)準(zhǔn)備好了……

卡梅?。?/span>有天我跟蹤了你。你跟動(dòng)畫(huà)師和生物設(shè)計(jì)師開(kāi)了一個(gè)大型會(huì)議，你對(duì)不同動(dòng)物的不同面孔細(xì)節(jié)有非常具體的要求。有黑豹，老虎，這一切都來(lái)源于動(dòng)畫(huà)角色。我覺(jué)得看你是怎么做的很有趣。這真的讓我想起了我每天都在處理“每個(gè)人都看起來(lái)是什么樣子，這意味著什么？”你所做的每一個(gè)改變都有意義。我想很多人看到那些富有創(chuàng)造力的導(dǎo)演時(shí)都會(huì)覺(jué)得你們腦子里已經(jīng)有一部高清版的成片了，你只是試圖在向大家解釋出來(lái)。

但事實(shí)并非如此。你只有一幅模糊的畫(huà)面，而當(dāng)你看到一些看起來(lái)像你腦袋里的東西時(shí)，但它更加清晰，你會(huì)說(shuō)，“就這么做”。對(duì)我來(lái)說(shuō)這就是選擇。

喬恩·費(fèi)儒：每次我在片場(chǎng)拜訪你的時(shí)候，你都跟人有很好的互動(dòng)。這是表演的另一個(gè)好處，你只要在別人的片場(chǎng)安靜地看著就能學(xué)到很多東西。而看Marty Scorsese拍《華爾街之狼》的時(shí)候，他更相信直覺(jué)，雖然會(huì)拍很多鏡頭，但是確實(shí)是在不斷優(yōu)化的。

卡梅?。?/span>表演捕捉工作有很多缺點(diǎn)，因?yàn)樗苋唛L(zhǎng)，非常細(xì)枝末節(jié)。但好處是你得到的效果，第4條或者第6條，隨便了。一旦你有了這樣的表演，你就開(kāi)始擔(dān)心燈，擔(dān)心攝影。你可以搞砸5次，而不會(huì)影響到表演。

我發(fā)現(xiàn)，有趣的是，當(dāng)演員們?cè)谝粋€(gè)表演捕捉空間中隨意發(fā)揮時(shí)，他們的橫向運(yùn)動(dòng)會(huì)更多。這是真實(shí)的行為與相機(jī)特定的行為。

喬恩·費(fèi)儒：但我認(rèn)為我們并不是在試圖模仿現(xiàn)實(shí)生活。我們正在嘗試模仿一部真正的電影，至少現(xiàn)在是這樣。因?yàn)槟氵€記得，當(dāng)早期電視節(jié)目從膠片走向數(shù)碼的時(shí)候，我們一直在為它們添加顆粒感。

卡梅?。?/span>是的。

喬恩·費(fèi)儒：他們用Genesis（數(shù)字?jǐn)z影機(jī)），可以增加顆粒感。

卡梅?。?/span>你知道嗎，我發(fā)現(xiàn)導(dǎo)演最難的部分是當(dāng)你完成一部電影，你總是要面對(duì)剪輯版表現(xiàn)得像第一次看一樣。我覺(jué)得Avid簡(jiǎn)直就是在跟我們作對(duì)。

喬恩·費(fèi)儒：因?yàn)槟憧刺啻瘟恕?/span>太簡(jiǎn)單了，沒(méi)辦法。

卡梅隆：當(dāng)你剪輯膠片的時(shí)候，你沒(méi)辦為了一點(diǎn)點(diǎn)改動(dòng)把一個(gè)場(chǎng)景剪100次，你只能剪一次。

喬恩·費(fèi)儒：好吧，現(xiàn)在觀眾都很老練了。我覺(jué)得燈光已經(jīng)好很多了，剪輯變得如此精確。人們可以消化更多的剪輯點(diǎn)和更多的信息。

卡梅?。?/span>但它有時(shí)會(huì)產(chǎn)生焦慮，或產(chǎn)生距離感。我很佩服那些知道把控節(jié)奏的導(dǎo)演，他們知道什么時(shí)候該放慢速度，喝一杯咖啡，然后加速到死。

特寫(xiě)是另一回事。當(dāng)一切都是特寫(xiě)鏡頭時(shí)，或者沒(méi)有任何特寫(xiě)鏡頭。我知道你在這方面做得很好。

喬恩·費(fèi)儒：我覺(jué)得推進(jìn)也是一樣的。你看《教父》，我覺(jué)得一共只有兩個(gè)推進(jìn)鏡頭。

卡梅?。?/span>是的，但也濫用了。

喬恩·費(fèi)儒：因?yàn)檫@很容易吸引人。然后就像特寫(xiě)鏡頭一樣，你用太多了……就像是調(diào)味品。如果你在使用它的時(shí)候有所保留，它會(huì)產(chǎn)生一種內(nèi)在的反應(yīng)。我認(rèn)為重要的是——我知道我們都同意這一點(diǎn)——即所有這些技術(shù)都是一種純粹的方式來(lái)喚起觀眾的人性。

因?yàn)椋罱K，我們?cè)趯ふ夷撤N聯(lián)系。因?yàn)槲覀兪沁@樣一個(gè)共同的物種，所以我們要么互相學(xué)習(xí)，要么通過(guò)某人做的事情來(lái)體驗(yàn)?zāi)撤N東西。所以你真的可以在潛意識(shí)層面上學(xué)習(xí)，通過(guò)看到別人堅(jiān)持某種嘗試，并因此得到回報(bào)。

卡梅?。?/span>我一直認(rèn)為這是一個(gè)模擬——一個(gè)巨大的情緒模擬器。我們開(kāi)始以一種夢(mèng)境般的方式映射自己。我走入角色，就像一個(gè)量油尺，用來(lái)檢查我的價(jià)值體系或情感管道。我能做到那個(gè)人做的嗎？

我會(huì)先在電影里哭，然后再在現(xiàn)實(shí)生活中的類(lèi)似情況下哭。我覺(jué)得這很有趣。在現(xiàn)實(shí)生活中，我的防御已經(jīng)建立起來(lái)了。我應(yīng)該是個(gè)堅(jiān)強(qiáng)的人。我應(yīng)該是每個(gè)人都依賴(lài)的人。在電影院里，我可以用一種我在現(xiàn)實(shí)生活中無(wú)法做到的方式哭，這聽(tīng)起來(lái)是倒退的，但這是非常真實(shí)的。所以這些情緒模擬對(duì)人們來(lái)說(shuō)非常非常強(qiáng)大。

喬恩·費(fèi)儒：我認(rèn)為這是一個(gè)很好的表達(dá)方式。電影人的工作之一就是支持這種沉浸體驗(yàn)。它常常與你如何做出你認(rèn)為觀眾會(huì)做出的選擇有關(guān)。所以，如果你正確地剪輯一個(gè)場(chǎng)景，你幾乎不需要虛擬現(xiàn)實(shí)，因?yàn)槟愫退麄兊那楦斜３忠恢隆?/span>

卡梅?。?/span>這是一個(gè)預(yù)測(cè)算法，我認(rèn)為作為一個(gè)電影制作者，你必須先在自己的腦袋里拍電影；我需要能夠預(yù)測(cè)觀眾在看什么，并真正使剪輯像音樂(lè)一樣流動(dòng)。

喬恩·費(fèi)儒：這很有趣，當(dāng)你遇到一個(gè)像George Miller這樣的人時(shí)，你會(huì)覺(jué)得你像是坐過(guò)山車(chē)一樣，因?yàn)樗诳旒魰r(shí)把所有東西都死死地釘在中間。

卡梅?。?/span>我從來(lái)沒(méi)注意到這一點(diǎn)，但是在《瘋狂的麥克斯4：狂暴之路》里……

喬恩·費(fèi)儒：他總是知道自己想要什么。這就是為什么他能擺脫所有的雜事，我就不行。他會(huì)把這么多的信息扔給你，效果就像你被按在一輛時(shí)速150英里的汽車(chē)后座上。你的超載了，但達(dá)到了他想要的效果。這不是強(qiáng)制性的，也不會(huì)貫穿整部電影。

卡梅隆：然后他會(huì)放慢速度，做靜態(tài)的布景，然后使用寬屏，遠(yuǎn)景構(gòu)圖，這是他非常喜歡的部分，很Sergio Leone的布景。

《狂暴之路》第一幕結(jié)束時(shí)的表演可能是我在電影中所見(jiàn)過(guò)的最好的落幕表演之一，我從未在其他電影中看到過(guò)這樣的冰冷的死亡。就像，“這會(huì)變得更瘋狂嗎？”然后一切都停止了。

喬恩·費(fèi)儒：我喜歡導(dǎo)演有自己的風(fēng)格，就像我喜歡科恩兄弟一樣。我喜歡他們出演自己電影中的角色。

但就我個(gè)人而言，我覺(jué)得很尷尬，因?yàn)槲覜](méi)有當(dāng)過(guò)導(dǎo)演。我覺(jué)得我必須為這個(gè)故事服務(wù)，把自己從中抽離出來(lái)。我不喜歡有人說(shuō)，“那是一個(gè)很棒的鏡頭。”

卡梅隆：確實(shí)如此。

喬恩·費(fèi)儒：這說(shuō)明他們注意到這個(gè)鏡頭了。但是當(dāng)我看Scorsese的電影時(shí)，我喜愛(ài)一個(gè)鏡頭的表現(xiàn)方式是，我喜歡配樂(lè)，或者是這段戲的感覺(jué)。每個(gè)人都有不同的方式。

卡梅隆：就像李小龍稱(chēng)他的方式為“已無(wú)法為有法，化無(wú)形為有形”，這是一種無(wú)形的方式。它正在擺脫電影的束縛。這是真誠(chéng)的敘述。我太認(rèn)真了。作為一名電影制片人，我毫不掩飾我對(duì)電影的熱愛(ài)，顯而易見(jiàn)。你知道，我并不是想插手一些純粹的相機(jī)（技巧）或風(fēng)格。我只想讓你覺(jué)得你在制作電影，而不是被牽著鼻子走。

喬恩·費(fèi)儒：有個(gè)例外，喜劇。我是拍喜劇出身的，我會(huì)讓你看看攝影機(jī)在搞笑場(chǎng)景下是怎么操作的。

卡梅?。?/span>當(dāng)某個(gè)人掉出畫(huà)面了，攝影機(jī)不會(huì)跟過(guò)去，而是往上抬。

喬恩·費(fèi)儒：就是如此。

卡梅隆：是的，那是一個(gè)營(yíng)造喜劇的刻板方式，，而且我唯一一次做這種風(fēng)格化的嘗試是《真實(shí)的謊言》，這是我唯一一次在喜劇上取得成功的嘗試。有一些有趣的片段，但它并不總是成功，但攝影機(jī)更具自我意識(shí)。

但是如果你在拍另外一部完全不同的電影，以《阿凡達(dá)》作為一個(gè)極端的例子，這是一個(gè)完全虛構(gòu)的世界，但我們希望你完全相信它。所以，如果你正在拍一部發(fā)生在公寓、城市或其他地方的電影，你可以拍一個(gè)就像David Fincher做的那樣，穿過(guò)鑰匙孔進(jìn)入壁爐。因?yàn)槟阋哑椒驳氖挛锿ㄟ^(guò)電影的手法將其升華。

喬恩·費(fèi)儒：沒(méi)錯(cuò)。

卡梅?。?/span>但是如果你開(kāi)始做一些非同尋常的事情，你實(shí)際上會(huì)反向進(jìn)行，那就是用普普通通的攝影，并告訴你這就是用攝影機(jī)拍攝的。而在《阿凡達(dá)》里，我希望讓人們感覺(jué)真的來(lái)到了潘多拉。我們?cè)趨擦掷锱軄?lái)跑去，用手持相機(jī)，拍攝了我們實(shí)際上看到的東西。所以鏡頭眩光或者是突然變焦幾乎看起來(lái)像是紀(jì)錄片了。

喬恩·費(fèi)儒：問(wèn)題是大多數(shù)人都注意到了糟糕的CG。最好的CG是你甚至不知道你看到的是CG。越來(lái)越多的電影人變得更加技藝精湛時(shí)就會(huì)如此。所以，當(dāng)我現(xiàn)在去電影院的時(shí)候，我不再厭惡CG。