這句話是著名的《百年孤獨(dú)》的開(kāi)頭，縱然是那些沒(méi)讀過(guò)這本書(shū)的人，也有很多對(duì)這個(gè)開(kāi)頭不陌生。 一部好的作品，可以暢銷幾十上百年，其中的文字，穿過(guò)漫長(zhǎng)的歷史河流，依然能夠打動(dòng)半個(gè)世紀(jì)后的我們，并且還將與世長(zhǎng)存下去。 寫(xiě)出一部暢銷經(jīng)久不衰的作品，是無(wú)數(shù)作家和寫(xiě)作愛(ài)好者的夢(mèng)想，難道這真的只是那些有天賦的人才能做的事嗎？我們普通人該如何做，才能寫(xiě)出一部好的作品呢？ 某位編劇曾經(jīng)說(shuō)過(guò)這樣一句話“寫(xiě)一個(gè)好的故事，關(guān)乎天分；寫(xiě)好一個(gè)故事，關(guān)乎努力?！?/p> 確實(shí)如此，每個(gè)人的內(nèi)心都有著獨(dú)一無(wú)二的故事，只要找到正確的方法，并在這條路上努力下去，即使是普通人，也能把自己心中的故事寫(xiě)得很出色。 《易經(jīng)》中說(shuō)，“取法乎上，僅得其中；取法乎中，僅得其下。” 想要寫(xiě)出一部暢銷作品，可能需要那么一些天分，但是我們可以向暢銷作家學(xué)習(xí)寫(xiě)作技巧，這樣，即使不能寫(xiě)出暢銷書(shū)，也可以寫(xiě)出一部看起來(lái)還不錯(cuò)的作品。 今天就向大家推薦一本暢銷作家的寫(xiě)作技巧書(shū)，名字就叫《暢銷作家寫(xiě)作全技巧》。 這本書(shū)是根據(jù)日本著名推理小說(shuō)家大澤在昌開(kāi)設(shè)的“小說(shuō)課堂”的內(nèi)容匯集而成，作者在歷時(shí)一年的講座中分享了他三十多年的寫(xiě)作經(jīng)驗(yàn)和技巧。本書(shū)將講座內(nèi)容精心濃縮為十堂寫(xiě)作課和四堂課題講評(píng)，讓更多的寫(xiě)作者得以“一睹大師風(fēng)采”。 大澤在昌曾任日本推理作家協(xié)會(huì)理事長(zhǎng)，并榮獲日本推理作家協(xié)會(huì)獎(jiǎng)、直木賞，日本推理文學(xué)大獎(jiǎng)等。日本推理文學(xué)大獎(jiǎng)是日本推理文壇唯一的功勞獎(jiǎng)，專門(mén)嘉獎(jiǎng)貢獻(xiàn)卓越的作家或評(píng)論家。2014年，大澤在昌還和東野圭吾一同獲得了第四十八屆吉川英治獎(jiǎng)，這也是該獎(jiǎng)歷史上首次出現(xiàn)兩人共享。 在《暢銷作家寫(xiě)作全技巧》這本書(shū)中，大澤在昌對(duì)每位學(xué)員提交的作品從角色、情節(jié)、對(duì)話、文筆、立意和噱頭五個(gè)方面進(jìn)行逐一點(diǎn)評(píng)，由此可見(jiàn)，這些是評(píng)判一部小說(shuō)的重要元素。 所以我們可以從這五個(gè)方面，來(lái)學(xué)習(xí)如何寫(xiě)一部好的小說(shuō)。 一、角色我們都知道，小說(shuō)的三要素是人物、情節(jié)和環(huán)境。人物，也就是本書(shū)所說(shuō)的角色，它是支撐故事情節(jié)的關(guān)鍵因素，要想故事開(kāi)闊，就必須充實(shí)豐滿人物角色。大澤在昌給出的塑造角色的建議主要有以下幾點(diǎn)： 1. 尋找能使人物形象鮮明立體的文字，不要依賴固有名詞； 2. 角色的登場(chǎng)要有合適的理由，盡管不用明確給出，但作者要自己清楚； 3. 在細(xì)節(jié)上精雕細(xì)琢，可以制作角色表，記錄積累自己對(duì)登場(chǎng)角色的想法； 4. 給主人公制造困境，讓其經(jīng)歷磨難，并做出反應(yīng)和改變。 二、情節(jié)情節(jié)是小說(shuō)的第二大要素。設(shè)計(jì)情節(jié)的目的是要讓讀者感受到閱讀的樂(lè)趣，作者本人就時(shí)常抱著“如果我是讀者，應(yīng)該會(huì)覺(jué)得這樣的小說(shuō)很有趣”的信念去寫(xiě)。對(duì)此，作者也給出了兩種具體方法：“變化”和“解謎”。 不管何種題材的小說(shuō)，都具有驚心動(dòng)魄的要素。比如職場(chǎng)小說(shuō)中主人公任職的公司面臨危機(jī)或者武俠小說(shuō)中受師命下山完成任務(wù)等。主人公在經(jīng)歷困難后成功渡過(guò)難關(guān)，就是“變化”的小說(shuō)。作者可以通過(guò)這種“變化”，讓讀者對(duì)作品產(chǎn)生“接下來(lái)會(huì)如何”、“怎樣才能擺脫危機(jī)”之類的期待。 不只是推理小說(shuō)才能“解謎”，普通類型的小說(shuō)同樣存在著謎題，比如家人或戀人之間的秘密，可以通過(guò)探尋這些秘密，達(dá)到解謎的目的。設(shè)計(jì)情節(jié)時(shí)，“變化”和“解謎”這兩個(gè)要素可以二者選其一，不過(guò)最理想的狀態(tài)是將二者相結(jié)合，隨著過(guò)程的變化，最終解謎。 三、對(duì)話設(shè)計(jì)對(duì)話時(shí)，要盡量貼近實(shí)際對(duì)話，同時(shí)要去除實(shí)際對(duì)話中多余的部分。為角色設(shè)計(jì)的對(duì)話，要符合該角色的說(shuō)話方式和口吻。寫(xiě)完一段對(duì)話，可以自己讀一讀，讓自己融入角色，感受對(duì)話是否適宜。 另外，要想讓故事保持懸念，就要學(xué)會(huì)“隱藏對(duì)話”的技巧?！半[藏對(duì)話”可以通過(guò)“沉默”或“岔開(kāi)話題”的方式實(shí)現(xiàn)?！半[藏對(duì)話”還可以為結(jié)局的反轉(zhuǎn)而設(shè)置，例如被問(wèn)“剛才有沒(méi)有一個(gè)男人跑過(guò)來(lái)？”回答說(shuō)“沒(méi)見(jiàn)男人跑過(guò)來(lái)”，但沒(méi)說(shuō)“沒(méi)見(jiàn)女人跑過(guò)來(lái)”，這種“隱藏對(duì)話”的詭計(jì)可以給故事帶來(lái)懸念，是一種非常有效的手段。 四、文筆“文字是傳達(dá)信息的手段”。對(duì)于傳達(dá)信息來(lái)說(shuō)，最最重要的就是準(zhǔn)確。準(zhǔn)確的文字源自精準(zhǔn)的措辭，書(shū)寫(xiě)時(shí)，要盡量選擇能夠準(zhǔn)確傳達(dá)自己心中意象的詞語(yǔ)，但需注意的是，在描寫(xiě)心里的意象時(shí)，要保持文字的邏輯性。同時(shí)要留意文字的節(jié)奏，把握好張弛緩急，對(duì)場(chǎng)景中個(gè)元素的重要程度，加以濃淡適宜的區(qū)分。 在使用比喻的手法時(shí)，要避免老套陳舊的表現(xiàn)方式，也就是說(shuō)“比喻要有品位”。寫(xiě)作時(shí)，可以盡量使用獨(dú)創(chuàng)的表現(xiàn)方式，但要注意不能過(guò)于獨(dú)特，以免讀者無(wú)法準(zhǔn)確理解。關(guān)于文字，并沒(méi)有正確的答案，寫(xiě)作者要掌握自己的文風(fēng)。那些擁有自己獨(dú)特的文筆和文風(fēng)的作者，大多是成熟的作家，在寫(xiě)作初期的時(shí)候，要爭(zhēng)取寫(xiě)出能賺錢(qián)的稿子，懷著好好寫(xiě)的心態(tài)，這樣才能進(jìn)步。 五、立意和噱頭《暢銷作家寫(xiě)作全技巧》這本書(shū)中并沒(méi)有太多筆墨專講立意和噱頭，不過(guò)綜合全書(shū)，我們不難得出自己的結(jié)論——通過(guò)大量看書(shū)（看電影也是一個(gè)不錯(cuò)的選擇），為自己積蓄足夠多的“抽屜”，同時(shí)要留心觀察周?chē)娜?、事、物，并時(shí)常思考和想象，因?yàn)楹芏嗪玫淖髌菲鋵?shí)都來(lái)源于生活。 俗話說(shuō)“文無(wú)定法”，沒(méi)有人可以僅僅通過(guò)學(xué)習(xí)一本書(shū)講述的寫(xiě)作技巧，就創(chuàng)作出一部?jī)?yōu)秀作品。但是通過(guò)向優(yōu)秀的作家學(xué)習(xí)，加上多讀經(jīng)典作品，多觀察、多思考，并持續(xù)寫(xiě)作、筆耕不輟，相信你也可以寫(xiě)出一部好的小說(shuō)。 |
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