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在書畫的道路上，大器晚成的人有很多，但是有一個人的成功可以稱為典范，這個人就是齊白石。

說到齊白石，大家都很熟悉，尤其是其獨(dú)創(chuàng)大寫意畫風(fēng)成為當(dāng)時畫壇的主流審美。齊白石的成功并不是偶然，而是一種厚積薄發(fā)的結(jié)果，他的畫作之中蘊(yùn)藏著一種意境之美。

蒿嶺臥云圖

說到齊白石的意境之美，那么就要從欣賞他的山水畫說起。曾經(jīng)有很多人質(zhì)疑白石老人的山水畫，認(rèn)為他是寫意畫花鳥畫大師，但是在山水畫上的表現(xiàn)卻并不是很突出。

其實齊白石的藝術(shù)意境恰恰表現(xiàn)在他的山水畫之中，雖然他在27歲才正式拜師學(xué)畫，但是這并沒有影響到他對藝術(shù)美的理解和表現(xiàn)。在早年，白石老人通過自學(xué)領(lǐng)悟到了作畫的一些技巧和奧秘，并且把自己的這種笨拙、質(zhì)樸感帶入到了畫中，形成了一種大氣樸拙的畫風(fēng)，這種畫面感是其他畫家沒有的。

放風(fēng)箏

為什么齊白石的畫中有著質(zhì)樸之氣呢？眾所周知，早年的齊白石是一位雕花木匠，他把木雕上質(zhì)樸的線條運(yùn)用到了繪畫之中。

其次，齊白石是自學(xué)，僅僅通過一本畫譜開始摸索，并沒有嫻熟的技巧，畫中之中融入了自己獨(dú)到的理解，不論是構(gòu)圖還是設(shè)色，或者是在線條的運(yùn)用上都沒有過多的技巧，所以他的畫具有了質(zhì)樸之風(fēng)。

春溪待渡圖

如果說這些經(jīng)歷形成齊白石山水畫中的質(zhì)樸，那么后來的經(jīng)歷為他的創(chuàng)作增添了幾分典雅的意境。

在27歲拜在胡沁園門下之后，積累了一定的繪畫基礎(chǔ)。隨后又跟隨譚溥學(xué)習(xí)山水畫，此時的齊白石才系統(tǒng)地學(xué)習(xí)山水畫技巧和知識。

芭蕉書屋圖軸

在當(dāng)時的山水畫創(chuàng)作之中，很多人都受到了“四王”的影響，畫作之中帶有一種程式化的規(guī)范，齊白石也并不是例外。雖然天生有著樸實的性格和質(zhì)樸的畫風(fēng)，但是這些并沒有給他的山水畫帶來很大的改觀。

知道后來齊白石用了7年的時間，游歷山川風(fēng)景，也就是后人常說的“五出五歸”，讓他的思想境界變得開闊起來，加上他的童心未泯，又有一種質(zhì)樸的氣韻，所以才形成了后來的風(fēng)格。

借山圖之三祝融峰

我們在欣賞一幅畫作的時候常常會用到雅俗共賞這個詞，而這個詞在齊白石的山水畫中是顯得更為貼切。他的山水畫構(gòu)圖新穎、立意獨(dú)特，賦予了山川河流的生命力。

這7年的游歷讓齊白石記憶深刻，在后來的山水畫之中，大量地借鑒了游歷期間創(chuàng)作的手稿。齊白石創(chuàng)作的山水畫，并沒有進(jìn)行工筆細(xì)描，而是筆墨狂放，有的畫作大筆揮灑，寥寥數(shù)筆刻畫出山水畫的意境之美。

借山圖之十八小姑山

雖然是筆墨精簡，但是絲毫沒有單調(diào)之感，畫中的水流、大山、樹木都充滿了生命力。

有的景色雖然是常見的山間鄉(xiāng)野風(fēng)光，齊白石卻可以把這些常見的景物表現(xiàn)出一種趣味感和意韻之美。

借山圖之十三華岳三峰

齊白石的山水畫是他的親眼所見，并不是他的臆想之作，是他的真情流露，畫面簡潔卻有著詩情畫意。他把生活常見的場景經(jīng)過升華之后，融入了自己獨(dú)特的審美，帶來了一種心曠神怡的意境。

齊白石有著豐富的想象力和超乎常人的構(gòu)圖能力，雖然這種景中含情繪畫技巧也運(yùn)用在了他的花鳥畫之中，那么他的山水畫就是這種美的延伸。從他的傳世畫作之中可以看出，他在繼承前人的基礎(chǔ)之上又融入了自己的個性和思想情感，創(chuàng)作出前所未有的山水畫風(fēng)格。

借山圖之十四滕王閣

齊白石的山水畫之所以受到后人的稱贊，與其中的意境之美世分不開的。他的山水畫也是自己內(nèi)心世界的外在表現(xiàn)，這種質(zhì)樸且?guī)в腥の陡械漠嬜饔绊懼芏嗳恕?/p>

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