提到宋徽宗，不得不說他的書法，他的書法與其他皇帝不同，他獨(dú)創(chuàng)瘦金體，在當(dāng)時(shí)的書壇獨(dú)步天下。

宋徽宗在皇位上算不上一位合格的皇帝，甚至有點(diǎn)荒唐，后人對(duì)他的評(píng)價(jià)多含貶義，但是有一點(diǎn)卻值得稱贊，就是宋徽宗對(duì)書畫的貢獻(xiàn)。宋徽宗不僅自己喜歡書畫，他還設(shè)立了翰林畫院，以此來培養(yǎng)書畫人才。這樣的做法很大程度上帶動(dòng)了當(dāng)時(shí)書畫事業(yè)的發(fā)展，為后世的書畫繁榮打下了基礎(chǔ)。

宋徽宗本人在繪畫和書法上都取得了很高的成就，可以說他是一位博學(xué)多才的皇帝。除了在書畫上的造詣，在琴、棋、詩(shī)、詞上也是樣樣精妙，但是讓他在藝術(shù)界聞名卻是因?yàn)樗臅ň?。在元末明初陶宗儀編著的《書史會(huì)要》里曾經(jīng)這樣評(píng)價(jià)宋徽宗的書法：徽宗行草正書，筆勢(shì)勁逸，初學(xué)薛稷，變其法度，自號(hào)瘦金書。

宋徽宗取前人之所長(zhǎng)，融會(huì)變通，創(chuàng)立了瘦金體。瘦金體給人一種雍容之氣，具有濃厚的魏晉文人氣息，有著書卷氣，這樣的書法在書壇上很難得。字里行間所流露出的幽靜恬淡，超脫的精神世界，也是當(dāng)時(shí)文人雅士所追求的藝術(shù)境界。

從瘦金體的單字之中可以看出，這種書法在運(yùn)筆和結(jié)字上都有著獨(dú)到之處。在字的間架結(jié)構(gòu)上中宮緊縮，筆畫舒展，雖然宋徽宗在書寫瘦金體的時(shí)候八面出鋒，但是卻巧妙地將字體的重心緊縮在字的三分之一處，這樣讓字看上去舒展自如卻沒有松散凌亂之感。八面出鋒給瘦金體帶來了飄逸灑脫的視覺感，張弛有度，實(shí)屬大家手筆。

在運(yùn)筆的過程中干凈利落，絲毫沒有拖泥帶水之感，給人一種清新自然的感覺。在起筆和收筆的時(shí)候多用露鋒為主，這樣的尖峰運(yùn)用形成了筆斷意連的效果，使筆畫與筆畫之間、字與字之間呼應(yīng)緊密，形成一個(gè)整體。

在一些撇捺的運(yùn)用上，多以側(cè)鋒運(yùn)用為主，形似竹葉。這也是瘦金體的一大特點(diǎn)，瘦金體是書畫結(jié)合的藝術(shù)之作，宋徽宗把繪畫之中的竹葉、蘭葉等畫法融入到了書法之中，達(dá)到了真正的書畫結(jié)合。從古至今很多書畫家嘗試過書畫結(jié)合，但是真正達(dá)到書畫結(jié)合的藝術(shù)家卻寥寥無幾，而宋徽宗卻做到了這點(diǎn)，這樣是瘦金體的魅力所在。

瘦金體具有氣韻天成的特點(diǎn)，宋徽宗注重個(gè)性和個(gè)人情感的抒發(fā)，雖然筆畫瘦硬卻不失張力，在筆畫的排列組合上秀麗卻不失風(fēng)骨，看似是自由揮灑實(shí)則需要深厚的書法造詣。瘦金體帶來的是一種超脫典雅的藝術(shù)境界，從瘦金體之中也可以看出宋徽宗的精神狀態(tài)和審美追求，也是人書合一的典范之作。

瘦金體經(jīng)歷了近千年的傳承，仍然散發(fā)出迷人的魅力，直到當(dāng)代的書壇，瘦金體仍然具有學(xué)習(xí)和借鑒的意義。雖然他在皇位上被后人詬病，但是這種字體卻獨(dú)步天下，他是一個(gè)被皇位耽誤的藝術(shù)大師。