油畫顏料厚堆的功能和極強(qiáng)的可塑性是其他畫種無法比擬的,它的這種特性使油畫在觀感上產(chǎn)生出能與人們思想情感共振的節(jié)奏與力度。在運(yùn)筆的作用下,塑造不單是完成造型的任務(wù),而且也對畫面的肌理效果產(chǎn)生著直接的影響。因為肌理直接傳達(dá)著藝術(shù)家的心理感受,影響著作品的感染力度。我認(rèn)為油畫就象音樂中的交響樂,是我最喜歡的造型媒介。所以15年前,我在經(jīng)濟(jì)拮據(jù)的情況下還是毅然決然的選擇了材料昂貴的油畫畫種。因為油畫最能讓我淋漓盡致的釋放情緒,以藝術(shù)的手段和方式轉(zhuǎn)換自然。 油畫常借用肌理來充分表現(xiàn)物體的外在特征。它包括畫布的紋理、粗糙的底子、筆觸的變化、刀法的應(yīng)用以及添加物的使用等等。肌理能使畫面產(chǎn)生可觸摸的特殊藝術(shù)效果,如木紋、石頭、黃土等紋理。是平涂著色難以達(dá)到的。 借用肌理作畫,以求得視覺的滿足是古典寫實繪畫已經(jīng)運(yùn)用的技法。倫勃朗、魯本斯都是善于掌握和控制肌理的人,倫勃朗的肌理制作是其技法的一部分。古典繪畫大師多數(shù)運(yùn)用自己調(diào)和的白色制作肌理,然后用透明畫法一層一層地畫上去。 現(xiàn)代派畫家更注重肌理,甚至將布片、草根、樹葉、紙張等實物直接貼于畫面之上。比如畫家艾軒用白顏料調(diào)快干油(日本產(chǎn)的快干油,與白顏料調(diào)和使用24小時內(nèi)干透),使用大號狼毫油畫筆在畫面需要的地方運(yùn)用揉搓等表現(xiàn)方法鋪設(shè)有蓬松感的肌理。畫家何多苓則用“Modeling”塑造軟膏(具有可塑性強(qiáng)、易干等特點)來制作肌理,根據(jù)物象的質(zhì)感變換筆意。董希文先生在畫《開國大典》中的地毯時,使用了小米做肌理。 這里介紹幾種我怎樣借用肌理表現(xiàn)物象質(zhì)感的油畫技巧: 首先說明的是我的肌理膏都是自制的。因為市場上的肌理膏粘度太大,我不習(xí)慣。也不利于塑造物象。 我的肌理膏調(diào)配方法:用乳膠調(diào)和大白粉或立德粉按一定比例(具體比例自己實踐中總結(jié))做成的粉膏可做多種肌理,但不能太厚,否則有脫落的可能,著色時可以首先反向鋪色。如畫面效果是冷色調(diào),那么先用暖灰色薄涂一遍。然后用干凈的布擦一遍,顏色便會滲到肌理的縫隙中,這一層顏料可用丙烯,因它干得快且堅固,并對后面的多次表現(xiàn)起作用,松節(jié)油也不易洗掉。接下來采用刮、罩、擦的反復(fù)制作就能達(dá)到預(yù)期的理想效果。 粗糙感:傳統(tǒng)方法中有使用木屑、沙粒等物的,具體作法:將膠液涂于所需部位,膠面上撒上篩選后干凈的木屑、沙子等。待膠與木屑粘合后,清除多余木屑(豎起畫框,在背面輕拍),干透之后為防止木屑吸油,要在表面噴一層膠液。 草叢的肌理:可以用小筆勾畫。大面積的草地常采用干拖法,即用大筆或牙刷蘸濃厚的使用丙烯顏料或丙烯塑型膏拖刷,顏色干后再拖,反復(fù)進(jìn)行直到產(chǎn)生厚重的草地效果,可使用畫刀、扇形筆等輔助工具。干后罩色,皴擦。為使色層豐富可再用小筆勾畫。使用丙烯材料做肌理需要在表面噴膠后再著色。 無論使用什么樣的添加物,都會影響顏色的附著力。若使用極多的添加物,可利用上光油增加此媒材的附著力,而且使表面產(chǎn)生光澤。 下面再介紹幾種制作肌理的簡單方法:
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