馮建吳。

在四川的歷史上，出現(xiàn)家族式的藝術(shù)家并不少見，都取得巨大成就的人卻不多。而誕生在仁壽這片土地上的馮建吳、馮亞珩（后改名石魯）兩兄弟，都成為了享譽(yù)中外的大畫家，他們一個(gè)被稱為“巴蜀大畫家”，一個(gè)被譽(yù)為“人民畫家”，皆實(shí)至名歸。

和石魯?shù)娜松?jīng)歷相似，馮建吳從小喜歡翰墨，醉心詩(shī)書畫印，人生之路卻充滿了坎坷，但無(wú)論遇到怎樣的境況，他都不曾放棄過手中的畫筆和對(duì)藝術(shù)的探索。憑借著筆耕不輟和不懈的探索，他取得了詩(shī)書畫印“四絕”的藝術(shù)成就，影響深遠(yuǎn)，成為20世紀(jì)川渝地區(qū)中國(guó)畫的奠基者、傳播人。

年少成名

馮建吳（中）和徒弟們。

馮建吳是一個(gè)在優(yōu)秀傳統(tǒng)文化浸潤(rùn)中長(zhǎng)大的青年，他出生時(shí)馮家是仁壽有名的大戶人家，家中不僅有良田千頃，還有“萬(wàn)卷藏書，十畝花園”，常有文人雅士在此相聚，談藝論道，其母親也是書香門第出生，是簡(jiǎn)陽(yáng)學(xué)者王國(guó)楨的愛女，文化素養(yǎng)很高。馮建吳是在濃郁的文化氛圍中成長(zhǎng)起來的，同時(shí)受到了母親嚴(yán)格的教育，對(duì)藝術(shù)表現(xiàn)出了濃厚的興趣，從小就學(xué)習(xí)詩(shī)詞書畫，有很高的繪畫天賦。

為了提高繪畫水平，馮建吳14歲時(shí)只身來到四川美專學(xué)習(xí)繪畫，系統(tǒng)地研習(xí)了歷代的書畫、碑牌、金石等內(nèi)容，3年后，他坐船東下遠(yuǎn)赴上海，想去拜書畫大師吳昌碩為師。遺憾的是，當(dāng)馮建吳到上海時(shí)，吳昌碩已經(jīng)病重了，不久就去世了。為繼續(xù)追隨大師的足跡，馮建吳考入了由吳昌碩小兒子創(chuàng)辦的昌明藝專，他師從王個(gè)簃、潘天壽，成為吳家再傳弟子。在上海學(xué)習(xí)期間，馮建吳對(duì)金石書法做了系統(tǒng)研習(xí)，對(duì)吳派的寫意畫風(fēng)進(jìn)行了認(rèn)真探索，短短的時(shí)間內(nèi)，他就在篆刻藝術(shù)上取得了相當(dāng)高的成就。

1930年，馮建吳在成都創(chuàng)辦東方美專。然而，好景不長(zhǎng)，抗日戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)后，東方美專迫于經(jīng)濟(jì)壓力難以為繼。馮建吳不得不解散學(xué)校，過起了以賣畫為生，浪跡巴蜀的生活。這段時(shí)間，馮建吳的日子過得雖然清苦，卻是他難得的集中學(xué)畫、繪畫的時(shí)間，他大約用了12年的時(shí)間學(xué)習(xí)傳統(tǒng)繪畫、書法的技法特點(diǎn)，在藝術(shù)的長(zhǎng)河里探源索流，很快就憑借著精湛的技藝，在畫壇取得了不小的名氣。

逆流而上

在重慶國(guó)畫院審稿。（左起：馬振聲，馮建吳，譚學(xué)楷，蘇葆禎，張民權(quán)）

人生猶如逆水行舟，不進(jìn)則退，然而，在很長(zhǎng)一段時(shí)間里，馮建吳的人生都處于巨大的逆境之中，他卻能在逆境中克服困難，堅(jiān)持繪畫，實(shí)在是難能可貴。1950年初，馮建吳被時(shí)代的浪潮卷回了仁壽老家，在他藝術(shù)創(chuàng)作的黃金時(shí)期，他的人生卻遭受了極大的變故，連生計(jì)都難以為繼。為了維持生活，從來沒有種過地的馮建吳不得不拿起陌生的農(nóng)具，下地干活養(yǎng)一家人。

這位曾經(jīng)的文人雅士，不得不忍受風(fēng)吹日曬雨淋，漸漸地皮膚被曬得黝黑，手上布滿了老繭，猶如老農(nóng)民一般模樣，此時(shí)的他依舊沒有放棄對(duì)繪畫和對(duì)藝術(shù)的追求。白天，馮建吳在地里勞作，辛勤播種希望；晚上，不管多忙多累，他都要留時(shí)間與書桌為伴，在昏暗的燈光下練習(xí)繪畫。這段時(shí)間，馮建吳的畫充滿了生活氣息，日常的勞作、農(nóng)民休閑等場(chǎng)景都成為了他繪畫的素材，其中《蔬菜豐收》就展現(xiàn)了農(nóng)民們收獲蔬菜的喜悅，成為了當(dāng)時(shí)的代表作。

這樣的境況一直延續(xù)到了1956年，才出現(xiàn)了一絲轉(zhuǎn)機(jī)，當(dāng)時(shí)，他被重慶西南美術(shù)?？茖W(xué)校聘請(qǐng)擔(dān)任美術(shù)老師。能重新登上講壇，馮建吳非常地珍惜，他不僅認(rèn)真完成教學(xué)任務(wù)，還利用休息時(shí)間，堅(jiān)持繪畫和藝術(shù)探索，整理了大量的教材和講義。這段時(shí)間，馮建吳利用暑假時(shí)間到西安，與石魯切磋畫藝，同時(shí)他還到三峽、武漢、桂林、云南等地寫生，每日都要?jiǎng)?chuàng)作大量的寫生畫作，終于探索出了一種新的寫生方法。馮建吳既對(duì)景寫生，又不拘泥于對(duì)景的絕對(duì)真實(shí)，他將此戲稱為“移山倒海”的寫生方法，引起了不小的轟動(dòng)。

在此期間，馮建吳的畫風(fēng)突變，猶如火山爆發(fā)一般，沖出了一家一派的藩籬，形成了以生活為依據(jù)的畫作，初見個(gè)人風(fēng)格。隨后，馮建吳的畫作到成都、西安、福州等地展覽，所到之處都取得了巨大的轟動(dòng)。然而，到了上個(gè)世紀(jì)70年代，馮建吳的處境更加艱難了，一度失去了自由，他沒有辦法拿起畫筆繪畫，卻在腦海中思索著如何繪畫，而這也成為支撐他堅(jiān)持下去的最大動(dòng)力。即使在很長(zhǎng)一段歲月里，他都是一人獨(dú)處，只有與丹青相伴，雖是孤寂卻一直甘之如飴。

馮建吳畫作。

苦盡甘來

馮建吳。

1974年后，馮建吳的境況終于好轉(zhuǎn)了，對(duì)他來說猶如迎來了春天，他將自己的書齋改名為“蔗境堂”，彰顯好心情的同時(shí)也表達(dá)了自己的豪情壯志。“活到老，學(xué)到老”“一日能做兩日事，爭(zhēng)取再干二十年”此時(shí)的馮建吳熱情滿滿，他將無(wú)限的熱情投入到教學(xué)、研討、繪畫之中，皆取得了優(yōu)異的成績(jī)。

可是，馮建吳在這個(gè)時(shí)候卻患上了重病，好在家人精心照料，他的病情才有所好轉(zhuǎn)。由于馮建吳對(duì)繪畫的熱愛太深了，好長(zhǎng)一段時(shí)間，他都拖著虛弱的身體去采風(fēng)，甚至深入湘渝鐵路沿線寫生，畫了大量的寫生畫稿，真實(shí)反映了他“丹青不知老將至”的精神狀態(tài)和創(chuàng)作熱情。

馮建吳對(duì)繪畫的探索一直持續(xù)著，其藝術(shù)發(fā)展軌跡，生動(dòng)地展示了入傳統(tǒng)、出傳統(tǒng)、化傳統(tǒng)這一過程，擅長(zhǎng)書法、篆刻、詩(shī)詞，且能將這些元素很好地融合在一起，他的很多畫作都是題畫詩(shī)，還有精致的印章，意蘊(yùn)十足。馮建吳在多年的創(chuàng)作中形成了渾厚、雄健、剛毅獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。他任教數(shù)十年，很多學(xué)生受益，石魯就是其中之一，值得稱道的是，晚年的馮建吳和石魯都成為了大畫家，他們有著藝術(shù)上的共鳴，激情碰著靈感涌現(xiàn)，為當(dāng)代中國(guó)畫壇留下了一大批佳作。

晚年的馮建吳全身心地融入到了藝術(shù)創(chuàng)作之中，他曾為聯(lián)合國(guó)中國(guó)廳創(chuàng)作《峨眉天下秀》，為人民大會(huì)堂創(chuàng)作《可以橫絕峨眉巔》山水畫，還為中央美術(shù)館、北京體育館創(chuàng)作多幅國(guó)畫，不幸的是，1982年，馮建吳在繪制巨幅國(guó)畫《三峽星河影動(dòng)搖》時(shí)，因攀高梯而跌傷腿，但他仍然拄著拐杖作畫。馮建吳就是這樣對(duì)繪畫愛得深沉，即使在他生命垂危之時(shí)，仍不忘他的畫事，還在病榻上修改詩(shī)稿。他始終在探索，進(jìn)行著新的藝術(shù)嘗試。

1989年2月6日，馮建吳因哮喘引發(fā)心臟病，在家中病逝，享年七十九歲。

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