321清雍正 葡萄紫釉菊瓣盤

款識(shí)：“大清雍正年制”六字二行楷書款  直徑17.5厘米

盤呈菊花之形，其器心略凹，環(huán)綴瓣葉一周，纖細(xì)規(guī)整。器外、圈足隨形起伏。罩施紫釉，色澤濃艷瑰麗，獨(dú)留足內(nèi)一圈素白，書“大清雍正年制”青花二行六字雙圈楷款。

葡萄紫釉之菊瓣盤較他色作例罕珍，僅見(jiàn)一類例，藏北京故宮博物院，曾展于《盛世華章》，英國(guó)皇家藝術(shù)學(xué)院，2005年，圖版172（次行左一）。于《故宮博物院藏文物珍品全集．顏色釉》，香港，1999年，圖版257（次行左二）亦見(jiàn)一葡萄紫釉菊瓣盤，與上所述應(yīng)為同一器。另見(jiàn)一紫釉菊瓣盤例，色略深近茄皮，為卡爾肯普及玫茵堂遞藏，載于康蕊君，《玫茵堂中國(guó)陶瓷》，卷4，倫敦，2010年，圖版1830，后售于香港蘇富比2013年4月8日，編號(hào)4。

宋朝伊始，菊即作為秋與九月之意象，為詩(shī)人、工匠創(chuàng)作提供靈感。前朝各種菊式藝作，材質(zhì)雖異，或?yàn)榍鍟r(shí)藝匠提供靈感，從而制器形相類之盤。宋代菊瓣式漆盤例，可見(jiàn)一例，展于《The Monochrome Principle: Lacquerware and Ceramics of the Song and Qing Dynasties》，慕尼黑，2008年，編號(hào)13，此展同載一定窯模印菊花盤，編號(hào)14。

可比較他釉色菊瓣盤數(shù)例，如北京故宮博物院藏一套十二色菊瓣盤例，除葡萄紫釉外，另有彩釉如黃釉、蛋黃、米黃、醬釉、白釉、湖水綠、蔥綠、天藍(lán)、灑藍(lán)、胭脂紫，列展于英國(guó)皇家藝術(shù)學(xué)院。玫茵堂雅蓄也見(jiàn)一灑藍(lán)釉例，載于康蕊君，前述出處，卷2，圖版847。

來(lái)源：J.J. Lally & Co.，紐約

HKD 5,000,000

322清乾隆 胭脂紅彩盌

款識(shí)：“大清乾隆年制”六字三行篆書款  直徑11.1厘米

此盌外壁施胭脂紅彩，色澤深沉，甚為珍罕?？滴跬砥?，景德鎮(zhèn)御廠彩瓷發(fā)展迅速，無(wú)論單色釉、彩瓷千姿百態(tài)，令人嘆為觀止，胭脂紅堪為當(dāng)時(shí)最具創(chuàng)新意義彩釉。盡管歐洲麥森及塞弗爾窯廠比康熙窯匠早數(shù)年使用胭脂紅彩，但御廠迅速并穩(wěn)定地掌握了胭脂紅彩燒制。胭脂紅以黃金著色，加入玻璃粉末，減少膠體金和錫量的比例，使胭脂紅彩燒制比歐洲產(chǎn)品更為穩(wěn)定、均勻。

胭脂紅器多見(jiàn)于雍正朝，帶乾隆款者如鳳毛麟角。一近例蓋盌，屬竹月堂收藏，載于《五色瓊霞 : 竹月堂藏元明清一道釉瓷器》，香港中文大學(xué)文物館，香港，2005年，編號(hào)51。另一例售于香港佳士得2011年6月1日，編號(hào)3539。稍大對(duì)盌，售于香港蘇富比2005年5月2日，編號(hào)684。一撇口盌售于紐約蘇富比1975年4月24日，編號(hào)341。見(jiàn)一乾隆款杯，屬 H.M. Knight 舊藏，售于香港蘇富比1979年11月29日，編號(hào)335。

可作比較一例，底書雍正款，色彩同樣深沉，曾展于《中國(guó)名陶日本巡回展》，臺(tái)北，1993年，頁(yè)177。另一例兩次售香港蘇富比1995年10月31日，編號(hào)；2001年10月29日，編號(hào)577。

HKD 2,000,000

323明萬(wàn)歷 青花八卦紋三獸足筒爐

款識(shí)：“大明萬(wàn)歷年制”六字三行楷書款  直徑16厘米  高12.6厘米

爐呈樽式，斂口，鼓腹，平底，下承三足。爐身腹部繪八卦紋，間飾朵云。上下各飾一周火焰紋、海水紋。三蹄形足描繪獸面紋，玉壁形底，中心內(nèi)凹，底青花書“大明萬(wàn)歷年制” 六字楷書款，外加雙圈。該爐胎體厚重，青花呈色濃艷，為回青料飾，底部可見(jiàn)明顯的火石紅色，具有典型的萬(wàn)歷時(shí)期特征。

明代嘉靖、萬(wàn)歷皇帝篤信道教，這一時(shí)期燒造瓷器也多采用具有道教色彩的紋樣，此品即為一例。爐身中部以祥云間隔“干、坎、艮、震，巽、離、坤、兌”，布局規(guī)矩，大氣整齊，構(gòu)思巧妙。北京故宮博物院與臺(tái)北故宮博物院皆有與之相同藏品，可茲參照。藏家珍之，以純銀打造鏤空云紋熏爐蓋，上鐫“凈益造”款，做工精美，使得器物為之眼前一亮。

來(lái)源：傳日本九州島私人珍藏

參閱：《故宮博物院藏文物珍品大系·青花釉里紅(中)》，上?？茖W(xué)技術(shù)出版社、商務(wù)印書館（香港）有限公司，2000年，頁(yè)191，圖178

RMB 1,437,500

324清乾隆 青花釉里紅鹿鶴同春書法瓶

款識(shí)：唐英“陶成堂”朱文雙龍捧字章  高41.2厘米

青花者，貴也；釉里紅者，尊也；兩者皆人所欲，然兼得甚難矣。青花釉里紅始見(jiàn)于元代，乃是以銅紅釉在青花間加繪點(diǎn)飾，經(jīng)高溫還原焰燒成。因制作工藝繁雜復(fù)而苛刻，故明永宣后少有成器者。雍正御瓷推崇宣窯三魚三果之器，大力摹造，青花釉里紅器愈顯爐火純青，層次分明，不見(jiàn)渾濁、浸漫，成一王之神貌，尤開(kāi)一代風(fēng)氣之先。乾隆朝承前余緒，青花釉里紅燒制更見(jiàn)隨心，題材豐富，構(gòu)圖繁復(fù)，且畫工求精求細(xì)，甚得后人稱譽(yù)。

一側(cè)以青花釉里紅繪“鹿鶴同春圖”，構(gòu)圖繁復(fù)細(xì)膩，章法嚴(yán)明考究，絕非御窯廠畫匠信手繪就，粉本當(dāng)自清初宮廷畫家沈銓畫作而來(lái)。畫面描繪一株蒼松高聳，枝干虬結(jié)，松針綿密。一鹿一鶴立于松前，后有怪石嶙峋，鹿以釉下銅紅繪制，發(fā)色濃淡有致，鹿角、蹄足、眼鼻、身上梅花斑點(diǎn)則以青花點(diǎn)染；鶴以青花描繪，以銅紅繪鶴頂。松干的描繪頗見(jiàn)功力，以青花描繪輪廓及疤結(jié)，再以淺淡的銅紅加以平涂，以增加枝干的厚重感，甚是精妙。觀其釉色，青花與釉里紅兩者互為主次，可謂變化多端，搭配轉(zhuǎn)換之妙，令人嘆為觀止。青花發(fā)色濃淡相宜、渲染有度，真有“墨分五彩”之神妙。酌其用筆，勾皴點(diǎn)染無(wú)一不足，梅鹿鬃毛絲絲畢肖，拳石蒼堅(jiān)如嶂，苔草蔥蘢蓊郁，臻乎自然之化境矣。故本品之青花、釉里紅兩者并勝，用筆卓爾不群，意境淵雅恬淡，茲蓋世之佳作也。

瓶身另一側(cè)以青花書王羲之《諸從帖》：“諸從并數(shù)有問(wèn)，粗平安。惟修載在遠(yuǎn)，音問(wèn)不數(shù)，懸情。司州疾篤，不果西，公私可恨。足下所云，皆盡事勢(shì)，吾無(wú)間然。諸問(wèn)想足下別具，不復(fù)具”。信中王羲之向周撫全家人表示問(wèn)候，說(shuō)我家人基本上還算平安，只是堂弟王耆之（修載）在很遠(yuǎn)的江西鄱陽(yáng)縣任職，音信極少，讓我很牽掛。司州刺史王胡之本來(lái)應(yīng)該到洛陽(yáng)去擔(dān)重任，但他突然病重，不能西去，這于公于私都是令人痛恨惋惜的事情。閣下你來(lái)信所談到的一些看法，很符合當(dāng)前形勢(shì)，我與你的意見(jiàn)很接近。家中上下，同僚左右各自問(wèn)候，估計(jì)你會(huì)這樣關(guān)照的，不一一提及了。

以“陶成堂”朱文雙龍捧字章引首，后鈐“吳氏”白文、“殿衡”朱文兩方章，三枚印章均以釉下銅紅呈色，色澤深沈穩(wěn)定。縱觀乾隆一朝御瓷青花器多喜裝飾各式纏枝花卉、龍鳳等程序化圖案，藝術(shù)水平和視覺(jué)效果遠(yuǎn)不如彩瓷，當(dāng)中能以工筆繪就山水、靈禽走獸者甚罕，若加以釉里紅為點(diǎn)綴，相互輝映者又更是難能可貴，本品正是如此一例佳器，將詩(shī)書畫印融為一體，細(xì)膩至極，予人愛(ài)不釋手。尤其詩(shī)文書寫運(yùn)筆流暢，頗得書圣神韻，絕非俗手所為，“陶成堂”引首章則更為明確說(shuō)明此瓶當(dāng)為唐英雋公親制。

唐英雖是漢軍包衣，少年即入職內(nèi)務(wù)府，然自幼喜好讀書，文才出眾，具備優(yōu)異文人的綜合素質(zhì)，對(duì)詩(shī)詞、戲劇、書畫均有造詣，只是為榷陶盛名所掩，不為人知。與唐英一樣出身、后官至文淵閣大學(xué)士的高斌為《陶人心語(yǔ)》所寫序言中說(shuō)道：“唐俊公先生自少與予同侍內(nèi)廷，長(zhǎng)予一歲，顧先生之書畫，法皆臻絕妙，又能詩(shī)善屬文，才情掞發(fā)，聲望卓然?！币虼?，唐英在設(shè)計(jì)瓷器造型和選取紋飾方面，完全揮灑自如，特別歷經(jīng)雍正年間七年榷陶的磨練之后，更加是得心應(yīng)手。并且其尤為鐘情釉里紅的使用，并且發(fā)色上乘，均鮮妍奪目。當(dāng)為唐英受到乾隆斥責(zé)之后精心改進(jìn)窯務(wù)燒制而成的佳器，這段史實(shí)可見(jiàn)于《唐英瓷務(wù)長(zhǎng)編》。在乾隆初年，乾隆帝對(duì)御窯廠作品“遠(yuǎn)遜雍正年間所燒者”的現(xiàn)象頗為不滿，屢屢責(zé)問(wèn)唐英。在乾隆三年十月，明確下旨說(shuō)：釉里紅梅瓶紅龍顏色不好，往好里燒造。在這種壓力下，唐英必當(dāng)努力恢復(fù)青花釉里紅的制作，以復(fù)皇命，遂有此“花紋清真，釉水肥潤(rùn)，顏色鮮明”之御窯精絕之作。

本品以書圣法書、宮廷畫作為粉本，最重要的化裁工作就是適合瓷器制作的特性，由紙本移至瓷坯之上，絕對(duì)是一次全新的創(chuàng)作，畢竟顏料與坯體物理性能截然不同，例如本品青花與釉里紅在不同的物體之上如何使用，方可達(dá)到主次互換而藝術(shù)效果佳妙的結(jié)果，這絕對(duì)需要設(shè)計(jì)者具備良好的繪畫技能和藝術(shù)鑒賞水平，往往非竭盡心思不可，唐英正好非常勝任如此之角色。以本品為代表的唐窯佳器是乾隆朝青花釉里紅官窯的巔峰之作，其繪畫精美工致，獨(dú)步一時(shí)，所飾青花與釉里紅發(fā)色各臻其妙，相映成趣，往后數(shù)百年間未曾再現(xiàn)。雋公之雅，榷陶之精，由此可鑒一二矣。

RMB 1,437,500

325清雍正 青花釉里紅瑞果紋高足碗

款識(shí)：“大清雍正年制”楷書橫款  直徑16.6厘米  高11.8厘米

碗撇口，深腹，高足。器以青花釉里紅繪紋飾，青花枝葉，釉里紅瑞果圖，其為石榴、桃子和荔枝，碗足內(nèi)壁落款青花楷體橫書“大清雍正年制”。 三果紋飾為明清時(shí)期瓷器裝飾紋樣之一，寓意“多子、多福、多壽”。此高足碗紋飾色調(diào)明快清新，器型雅致，為雍正官窯瓷器的精品。

雍正御瓷以小巧纖柔見(jiàn)長(zhǎng)，予人無(wú)限清秀幽雅之感，此高足碗為仿宣窯之佳作，造型端莊，線條優(yōu)美，胎釉輕盈雋薄，迎光能透。外壁繪青花釉里紅折枝“石榴”、“蟠桃”、“荔枝”三果紋，釉里紅三多果紋碗乃宣窯之名品，然雍正之仿古均略有化裁，改以青花繪枝葉，更獲紅藍(lán)二色映襯之妙。如督陶官唐英《陶成紀(jì)事碑》所記“釉里紅器皿，有通用紅釉繪畫者，有青葉紅花者”，本碗即為這種“青葉紅花者”之代表作。

本品造型、尺寸及裝飾皆與北京故宮博物院、國(guó)家博物館藏品相同。瑞果飽碩紅潤(rùn)，枝葉纖細(xì)多姿，形態(tài)對(duì)比之美，俱收眼前，此乃雍正御窯設(shè)計(jì)之巧，彰顯其品味之逸雅絕塵。

參閱：

《徐氏藝術(shù)館·陶瓷ＩＶ·清代》圖64；

《故宮博物院藏文物珍品大系——青花釉里紅》（下）頁(yè)223，圖204，上?？茖W(xué)技術(shù)出版社、商務(wù)印書館（香港），2000年；

《故宮博物院藏古陶瓷資料選萃》（卷二）頁(yè)150，圖128，紫禁城出版社，2005年；

《中國(guó)國(guó)家博物館館藏文物研究叢書·瓷器卷》（清代）頁(yè)190，圖126，上海古籍出版社，2007年。

RMB 1,437,500