311明嘉靖 青花嬰戲十六子大罐

款識(shí)：“大明嘉靖年制”六字雙行楷書(shū)款  高33.5厘米

此罐直口，短頸，豐肩，斂腹，圈足，通體繪青花十六子?jì)霊驁D。眾童子姿態(tài)各異，活潑可愛(ài)，三三兩兩相簇，或坐而刻苦攻讀，或嬉戲游玩，有的拖車(chē)，有的斗蟋蟀，有的騎竹馬，形象地表現(xiàn)出兒童在嬉戲中生動(dòng)活潑的姿態(tài)，各個(gè)生動(dòng)傳神。肩部飾一周“卍”字紋錦底，等距開(kāi)光內(nèi)繪折枝花果，足墻為蓮瓣紋，器底正中書(shū)“大明嘉靖年制”六字雙行楷書(shū)款 。整器畫(huà)面將童稚世界的無(wú)憂(yōu)無(wú)慮表現(xiàn)而出，這正和受儒家教育的中國(guó)傳統(tǒng)文人淡泊的思想符合，也與道教所推崇的無(wú)欲思想所契合。圖紋布局疏密有致，畫(huà)法層次豐富而不亂，畫(huà)工古拙而樸實(shí)，胎釉精良，釉層厚腴，青花發(fā)色艷麗純正，為嘉官窯難得之佳品，與北京故宮博物院所藏之?huà)霊蚬迾O為相似，可資參考。

該罐器型宏大，布局考究，外壁通繪四組嬰戲圖，分別為“騎木馬”、“拜先生”、“拖木車(chē)”、“斗蟋蟀”。所繪十六子，腦勺奇凸，神態(tài)各異，生動(dòng)逼真。庭院之中，童趣盎然。所繪之回青色澤妍麗，構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn)，畫(huà)法古拙而樸實(shí)，層次豐富而不亂。胎釉精良，釉層厚腴，為嘉靖御窯一等佳品。

來(lái)源：英國(guó)藏家舊藏

RMB 1,495,000

312清康熙 青花團(tuán)鶴杯

款識(shí)：“大清康熙年制”六字雙行楷書(shū)款  直徑9.2厘米

本品杯撇口，深弧腹，圈足，外壁曲線(xiàn)極為柔和、唯美，考究規(guī)整，制器有度；底足修胎完美，胎質(zhì)細(xì)潔致密，釉質(zhì)肥潤(rùn)瑩白。外壁以青花繪就展翅團(tuán)鶴五組，杯內(nèi)心亦繪就一組，共六組；鶴身以圓形為界，舞動(dòng)飛轉(zhuǎn)，身姿優(yōu)美。紋飾清晰，布局簡(jiǎn)潔，繪制精細(xì)，青花發(fā)色柔和、淡雅，映襯在雪白的底色上形成鮮明對(duì)比，清美奪目。底施白釉并落“大清康熙年制”六字雙行楷書(shū)款。

團(tuán)鶴紋屬團(tuán)花紋，團(tuán)花紋即圓形紋樣，具有極強(qiáng)的裝飾性，又靈活多變，為清代瓷器流行裝飾紋樣之一，多彩繪裝飾。明代永樂(lè)宣德時(shí)期有團(tuán)龍、團(tuán)鳳紋，著名的明代成化斗彩器和青花瓷上也使用此裝飾，有龍鳳、花卉紋等。此式杯即為康熙朝創(chuàng)燒，后成為官窯傳統(tǒng)品種，可見(jiàn)清代中晚期團(tuán)鶴杯多留存于世，晚期又以料彩代替裝飾；但唯康熙朝遺留作品甚為罕有，公私典藏中亦可見(jiàn)康熙釉里紅例，繪青花者未見(jiàn)。

參閱：《玫茵堂中國(guó)陶瓷》，康蕊君，倫敦，1994-2010年，卷4，編號(hào)1708

RMB 1,495,000

313清康熙 青花龍鳳盌

款識(shí)：“大清康熙年制”六字雙行楷書(shū)款  直徑15厘米

此盌制工精美，筆觸靈動(dòng)。盌身通體透白，所繪青花龍鳳尤為生動(dòng)，為康熙景德鎮(zhèn)御窯典型?？滴醭跄辏?huà)師劉源（約1638-85年）曾入宮供職，嘗畫(huà)此類(lèi)龍鳳飾樣，又開(kāi)創(chuàng)白地勾勒之風(fēng)，如此盌上紋樣，或受劉氏所畫(huà)啟發(fā)。

一極近盌例，曾售于倫敦蘇富比1990年12月11日，編號(hào)308。另可比較一組紋樣相若之蓋杯，藏北京故宮，錄于《故宮博物院藏文物珍品大系．青花釉里紅（下）》，上海，2000年，圖版70。另有一相似例售于倫敦蘇富比1994年6月7日，編號(hào)360。靜觀堂亦藏一對(duì)，載于《徐氏藝術(shù)館．陶瓷篇IV．清代》，香港，1995年，圖版52，并在1996年11月3日于香港佳士得售出，編號(hào)551。

來(lái)源：

Dudley L. Pickman（1779-1848年）收藏

Charles G. Loring 將軍（1828-1902年）收藏，此后家族傳承

J.J. Lally & Co.，紐約

HKD 1,750,000

314清康熙 天藍(lán)釉百條缸

高17.3厘米

此件缸造型穩(wěn)健而優(yōu)雅，唇口，縮頸，肩腹部鼓起，脛部下收。器身做成柳條紋狀，因恰好為一百條，故也稱(chēng)“百條缸”。通體施天藍(lán)釉，這種康熙朝創(chuàng)燒的高溫釉表面滋潤(rùn)光潔，色澤勻凈清淡，將此缸裝點(diǎn)得分外雅致，但見(jiàn)自上而下的線(xiàn)條在釉水中自然流暢，疏密隨視線(xiàn)移動(dòng)而不斷變換，恬淡不失靈動(dòng)，于安靜中綻放出一份華麗而含蓄之美。

本品貴在簡(jiǎn)潔而不簡(jiǎn)單，瓷器上的柳條紋工藝主要模仿由樹(shù)枝、藤條等編織成的籃、筐一類(lèi)的手工藝品，因工藝繁復(fù)而在瓷器上運(yùn)用不多。天藍(lán)釉則為康熙年間景德鎮(zhèn)御窯廠(chǎng)創(chuàng)新釉色，因其釉色淡雅悅目，似天青之藍(lán)故名，等級(jí)極高，可與同一時(shí)期創(chuàng)燒的豇豆紅釉媲美，堪稱(chēng)康熙朝頂尖級(jí)作品。

此器底部不書(shū)款，制作也頗為細(xì)膩，存世稀少，文物機(jī)構(gòu)中僅北京故宮博物院、國(guó)家博物館、上海博物館等少數(shù)幾家大型博物館有類(lèi)似收藏。國(guó)家博物館所藏一例“康熙 天藍(lán)釉柳條紋缸”造型、裝飾均與本品完全相同，尺寸也基本一致，二者當(dāng)為同時(shí)期之物，著錄于《中國(guó)國(guó)家博物館館藏文物研究叢書(shū)·瓷器卷（ 清代） 》第48頁(yè)，圖30。香港藏家胡惠春亦藏有一件，《暫得樓清代官窯單色釉瓷器》第44頁(yè)，圖5；香港中文大學(xué)2005年。市場(chǎng)流通之中，可見(jiàn)一例為香港蘇富比1980年秋拍拍品，收錄于《香港蘇富比二十年》第236頁(yè)、圖345。

來(lái)源：晚清重臣張蔭棠及其家族遞藏

HKD 5,860,000

315清康熙 豇豆紅釉暗團(tuán)龍紋太白尊

高17.3厘米

此件缸造型穩(wěn)健而優(yōu)雅，唇口，縮頸，肩腹部鼓起，脛部下收。器身做成柳條紋狀，因恰好為一百條，故也稱(chēng)“百條缸”。通體施天藍(lán)釉，這種康熙朝創(chuàng)燒的高溫釉表面滋潤(rùn)光潔，色澤勻凈清淡，將此缸裝點(diǎn)得分外雅致，但見(jiàn)自上而下的線(xiàn)條在釉水中自然流暢，疏密隨視線(xiàn)移動(dòng)而不斷變換，恬淡不失靈動(dòng)，于安靜中綻放出一份華麗而含蓄之美。

本品貴在簡(jiǎn)潔而不簡(jiǎn)單，瓷器上的柳條紋工藝主要模仿由樹(shù)枝、藤條等編織成的籃、筐一類(lèi)的手工藝品，因工藝繁復(fù)而在瓷器上運(yùn)用不多。天藍(lán)釉則為康熙年間景德鎮(zhèn)御窯廠(chǎng)創(chuàng)新釉色，因其釉色淡雅悅目，似天青之藍(lán)故名，等級(jí)極高，可與同一時(shí)期創(chuàng)燒的豇豆紅釉媲美，堪稱(chēng)康熙朝頂尖級(jí)作品。

此器底部不書(shū)款，制作也頗為細(xì)膩，存世稀少，文物機(jī)構(gòu)中僅北京故宮博物院、國(guó)家博物館、上海博物館等少數(shù)幾家大型博物館有類(lèi)似收藏。國(guó)家博物館所藏一例“康熙 天藍(lán)釉柳條紋缸”造型、裝飾均與本品完全相同，尺寸也基本一致，二者當(dāng)為同時(shí)期之物，著錄于《中國(guó)國(guó)家博物館館藏文物研究叢書(shū)·瓷器卷（ 清代） 》第48頁(yè)，圖30。香港藏家胡惠春亦藏有一件，《暫得樓清代官窯單色釉瓷器》第44頁(yè)，圖5；香港中文大學(xué)2005年。市場(chǎng)流通之中，可見(jiàn)一例為香港蘇富比1980年秋拍拍品，收錄于《香港蘇富比二十年》第236頁(yè)、圖345。

來(lái)源：晚清重臣張蔭棠及其家族遞藏

HKD 5,860,000

315清康熙 豇豆紅釉暗團(tuán)龍紋太白尊

款識(shí)：“大清康熙年制”六字三行楷書(shū)款  直徑12.7厘米

太白尊小口微撇，圓唇，短頸，辦球狀腹，圈足，底施釉。內(nèi)施白釉。腹部線(xiàn)刻三團(tuán)螭紋。器因形似唐代詩(shī)人酒仙李太白飲酒的酒壇，故稱(chēng)為“太白尊”。尊造型端莊優(yōu)美，胎質(zhì)細(xì)潤(rùn)致密，釉下暗刻團(tuán)螭紋，外壁滿(mǎn)施豇豆紅，釉色紅艷濃重，即俗稱(chēng)之“大紅袍”，為豇豆紅發(fā)色最佳者。

此尊燒制臻絕，紅釉發(fā)色勻?qū)嶕r亮，誠(chéng)難得佳品。因銅紅屬性不穩(wěn)，豇豆紅釉麗色難求，為文房八大碼專(zhuān)屬，乃康熙朝組瓷之經(jīng)典。

明初以降，銅紅色釉便無(wú)工匠問(wèn)津，直至康熙年間方見(jiàn)復(fù)燒，并有所成。據(jù)林業(yè)強(qiáng)等學(xué)者近年研究，豇豆紅釉器制于康熙初年臧應(yīng)選督造期間。1681年，臧應(yīng)選調(diào)至景德鎮(zhèn)督導(dǎo)窯廠(chǎng)重建并任督陶官。為駕馭銅紅呈色，相信藝匠先以透明釉作底，以竹管吹釉，最后再次罩釉燒成。

可比較北京故宮博物院藏太白尊例，載于《故宮珍藏康雍干瓷器圖錄》，香港，1989年，142頁(yè)，圖版125。再見(jiàn)一藏于上海博物館之例，刊于汪慶正編，《上海博物館藏康熙瓷圖錄》，香港，1998年，圖版206。又一例，原屬大維德爵士雅蓄，現(xiàn)存?zhèn)惗卮笥⒉┪镳^，錄于 Margaret Medley，《Ming and Qing Monochrome Wares in the Percival David Foundation of Chinese Art》，倫敦，1989年，圖版580。還有一例，略小，為紐約大都會(huì)藝術(shù)博物館藏，見(jiàn) Suzanne G. Valenstein，《A Handbook of Chinese Ceramics》，紐約，1989年，圖版234。

此類(lèi)水丞稱(chēng)太白尊，依唐朝詩(shī)仙李太白之字得名。太白常倚酒埕，有瓷塑摹詩(shī)仙手舉酒杯、閉目而坐之態(tài)，錄于《故宮珍藏康雍干瓷器圖錄》，前述出處，頁(yè)106，圖版89。此器亦稱(chēng)雞罩尊，因形似雞罩得名。

來(lái)源：

Dudley L. Pickman（1779-1848年）收藏

Charles G. Loring 將軍（1828-1902年）收藏，自此家族收藏

J.J. Lally & Co.，紐約

HKD 3,460,000