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鑒賞之 明清官窯瓷器補篇（四十七） 256明宣德 青花地拔白卷草紋魚簍式尊 款識：“大明宣德年制”六字二行楷書款 尊呈魚簍式。撇口、束頸、垂腹、圈足。內(nèi)、外和圈足內(nèi)均施亮青白釉。里口涂點一周青花圓點紋。肩部和下腹部均以相同的網(wǎng)紋和幾何紋相間排列裝飾，而且上、下交錯呼應(yīng)。上腹部以青花地抜白卷草紋裝飾。近足處繪33個單線菊瓣紋。外底署青花楷體“大明宣德年制”六字雙行外圍雙圈款。 明代永樂、宣德時期景德鎮(zhèn)御器廠燒造的御用瓷器，造型繁多、胎體厚薄適度、胎質(zhì)潔白、釉質(zhì)瑩潤，顯示出濃郁的文人氣息。其青花瓷器紋飾發(fā)色濃艷、裝飾題材豐富、畫面布局疏密有致，被推為明代青花瓷器之冠。這兩朝御窯瓷器中，最引人注目的是模仿伊斯蘭國家黃銅、玉器、陶器等造型和紋飾燒造的甜白釉、灑藍釉或青花無當尊、魚簍式尊、雙系活環(huán)大背壺、綬帶耳葫蘆扁瓶、如意耳扁瓶、方流執(zhí)壺、綬帶耳蒜頭口扁壺、花澆、折沿盆（洋帽洗）、方腹委角瓶、八方燭臺、長圓筆盒等，均造型新穎，給人以耳目一新之感，顯示出永樂、宣德時期景德鎮(zhèn)御器廠擅于吸收優(yōu)秀外來文化創(chuàng)造嶄新陶瓷藝術(shù)品的能力，為中國傳統(tǒng)陶瓷造型增添了新的活力。 這種魚簍式尊的原型源自14世紀西亞伊斯蘭國家黃銅制品，英國倫敦大維德基金會即收藏一件14世紀黃銅鏨刻阿拉伯文魚簍式尊，腹徑21厘米。從現(xiàn)有實物看，明代景德鎮(zhèn)御器廠自永樂朝開始燒造這種造型的青花瓷器，如故宮博物院即收藏一件永樂青花纏枝花紋魚簍式尊。宣德時期景德鎮(zhèn)御窯廠除了燒造青花魚簍式尊外，還燒造灑藍釉品種。故宮博物院收藏一件宣德青花纏枝茶花紋魚簍式尊。與本品相同的魚簍式尊，故宮博物院也收藏一件。這件青花魚簍式尊，造型規(guī)整，青花發(fā)色純正，款式標準，款字清秀，具有晉唐小楷書體風格。這種款字即著名古陶瓷收藏家、鑒定家孫瀛洲先生（1893-1966年）總結(jié)出的宣德御窯瓷器年款歌訣所曰“晉唐小楷最超群”。這件器物歷經(jīng)近500年風雨滄桑，仍保存完好，彌足珍貴。 來源：京藏家舊藏。 RMB 11,500,000 257明永樂 青花纏枝四季花卉紋折沿洗 直徑26.3厘米 盆折沿，直壁，平底，造型模仿阿拉伯銀器。內(nèi)外以青花裝飾，內(nèi)口沿繪海水紋，外沿繪折枝花紋，內(nèi)、外壁均繪纏枝四季花紋，內(nèi)心繪團花紋，青花發(fā)色濃艷，紋飾清晰瀟灑。 這件珍貴的永樂盆，將借自西亞伊斯蘭教地區(qū)的器型，融入了中國的紋飾設(shè)計中，表現(xiàn)極為杰出。此盆獨特的器型，系源自近東的金屬器與玻璃器。紐約大都會博物館所收藏的一件十四世紀敘利亞釉彩玻璃盆（口徑29.2公分）便是一例，參見約翰．波普著《阿德比爾寺之中國瓷器收藏》倫敦，1981年，圖版135b。另參考一件藏于美國紐約大都會博物館十四紀敘利亞／埃及馬木路克時期的銅胎鑲嵌銀飾的折沿盆（圖一）。另一件十三至十四世紀埃及馬木路克時期的大盆（口徑46公分）以銅嵌銀絲制作，現(xiàn)藏洛杉磯郡美術(shù)館，曾在倫敦海沃德美術(shù)館展覽并出版圖錄，參見《伊斯蘭藝術(shù)》倫敦，1976年，頁189，圖版213號。此展覽圖錄的作者指出，這類折沿盆沿襲了敘利亞與埃及阿尤布王朝時期（公元1238至40年）既有的器型，并在該圖錄中舉出一例，見同書，頁181，圖版198，但這種早期的折沿盆，卻缺乏后來啟發(fā)中國瓷器那種盆腹微斂、直壁，以及伸轉(zhuǎn)至折沿的銳利角度。 上述的敘利亞玻璃器和馬木路克時期銅器之紋飾，都以阿拉伯文字為主；但中國的青花折沿盆，卻采取了迥異的裝飾風格。盡管某些盆心繪纏枝花卉圖案，或折沿正面有石竹紋飾，反映出了近東的源流；但其他部份的裝飾，則展現(xiàn)出純粹的中國風格。此類青花折沿盆可見于中國宮廷收藏，卻未見于阿德比爾寺之收藏，且伊斯坦堡的托普卡比宮僅藏有一件，參見J.Ayer及 R.Krahl所著，《伊斯坦堡托普卡比宮博物館之中國陶瓷》，第2冊，倫敦，1986年，頁561，圖版611號，及頁421之彩圖，因此可以推測這類器皿雖具異國形式．但其實是針對中國達官顯貴制作，并非外銷瓷。 永樂時期所燒制的青花折沿盆有各種不同的大小，口徑從16.5公分至31.6公分不等。此器口徑26.3公分．屬于中等尺寸。大部分青花折沿盆的口沿均繪海水波濤紋，此器即為一例。這種特殊的海水紋乃永樂朝御制精品的特征，只有尺寸非常大的永樂折沿盆，其折沿才會有不同的紋飾，如南京博物館藏一例（口徑30.9公分），參見《中國南京博物館所藏–復蘇的南遷文物》，東京，1998年，頁34，圖版6號，以及北京故宮博物院藏一件（口徑31．6公分），參見故宮博物院藏文物珍品大系《青花釉裹紅．上》，香港，2000年，頁52，圖版49號，口沿均繪精巧的纏枝石竹紋。這兩件大型折沿盆之盆心亦有不同的裝飾，均為里心飾吉祥紋．外繞蓮瓣紋．外圍飾回紋；但中小型折沿盆的盆心，則繪上精致的纏枝如意云頭紋，外圍飾以一般的海水紋。 北京故宮博物院載有一件紋飾相同但尺寸較小的折沿盆，見故宮博物院藏文物珍品大系《青花釉裹紅·上》，頁53，圖版50號（圖二）。臺北故宮博物院亦藏一件，其紋飾與此相同而且尺寸相仿，載于《明代初年瓷器特展目錄》，臺北，1982年，頁110，圖版45號。 本器的器型似仍延續(xù)至宣德時期，但為時應(yīng)頗為短暫，一件具宣德款的例子可參見日本的大和文華館藏品，見《大和文華館所藏品圖版目錄7-中國陶磁》，奈良，1977年，圖版134號。然而宣德的折沿盆的裝飾手法已然不同。本器具有永樂時代雅致的裝飾風格，以及近東的優(yōu)美造型，兩者結(jié)合之下，成就此一魅力獨具的精品。 來源：埃斯卡納齊，倫敦，編號c2179 展覽：埃斯卡納齊，《Yuan and early Ming blue and white porcelain》，倫敦，1994年6-7月，頁34-35，編號10 HKD 14,500,000 258清雍正 青花釉里紅纏枝蓮紋如意耳尊 款識：“大清雍正年制”六字雙行楷書款 瓶的器形為雍正時期新創(chuàng)的如意耳蒜頭瓶，因其優(yōu)美的線條，飽滿富態(tài)的外觀從一開始便深受雍正皇帝的喜愛，故有各種釉色的不同版本，保存至今品相如此完好，是一件不可多得的珍貴藏品。 此尊扁圓形鼓腹，腹繪纏枝番蓮，以青花勾勒枝葉，釉里紅繪制花朵。束頸，束頸中央突起一棱，棱上一圈青花枝葉，下為纏枝紋蓮。蒜頭口上畫纏枝蓮，花與枝葉均為青花和釉里紅二色并用?？谘貫橐蝗η嗷ɑ丶y，如意耳兩頭青花云頭紋配以小花枝，圈足上用青花繪仰蓮瓣，底書“大清雍正年制”六字楷書款。 整器青花湛藍，釉里紅鮮艷如火，兩種顏色的發(fā)色和諧完美，很好的表現(xiàn)了花葉間互相襯托對比效果。歷來青花釉里紅因燒造難度高而異常珍貴。釉里紅發(fā)色時溫度稍有偏差即亦發(fā)黑或太淡，青花的發(fā)色也對溫度的掌握有很高的要求，在一件器物上要表現(xiàn)出兩種色料的完美發(fā)色，在當時無器械輔助純靠經(jīng)驗的年代此件的燒造者對窯溫的控制可為達至如火純情。二色溫和柔美，釉面飽滿滋潤，胎質(zhì)潔白細膩。兩條如意耳飄帶有如意吉祥的寓意，形制優(yōu)美，線條流暢，工整對稱，絲毫無變形，亦頗為難得。 參閱： 《清代瓷器賞鑒》，上?？萍汲霭嫔?，圖版160。 《故宮博物院藏文物珍品大系-顏色釉》圖版130、156。 《故宮博物院藏文物珍品大系-五彩斗彩》圖版224。 《香港蘇富比20周年》圖版185、186、280、329。 RMB 11,500,000 259明宣德 青花云龍紋葵花式洗 款識：“大明宣德年制”六字二行楷書款 中國歷朝多尚文，而筆洗作為文房用具之一，其地位殊非一般。為君者，時不離文墨之事，日常需批答奏章，而閑時則賦詩習字，揮筆題跋，親筆作畫，由此以為樂。明宣德皇帝正如此，宣宗在位十年，勤政寬和，余暇好雅事，情于水墨。 明代以前，宮廷所用筆洗多以汝窯或官窯器為范，御用青花洗似是明初始創(chuàng)。宣德皇帝對燒瓷一事尤為關(guān)切，故使江西景德鎮(zhèn)御器廠發(fā)展迅速。盡管中國青花瓷在此之前已經(jīng)遍及亞洲，甚至遠輸東非，可謂名揚四海，然而中國士人普遍仍崇尚宋代素雅之風，視青花流俗而不以為然。直至十五世紀初，景德鎮(zhèn)窯廠制瓷技術(shù)屢創(chuàng)高峰，青花精品層出不窮，各式器形古樸莊雅，紋飾繪畫精美絕倫，遂漸為世人所推崇。宣德以降，官款青花瓷器燒制幾乎皆由宮廷管控，不可外傳。本品青花云龍紋葵花式洗即為一例：器形古樸典雅，通體呈十瓣葵花式，洗心及外壁飾五爪云龍紋，筆工細膩清晰，底書“大明宣德年制”六字款，非民間可得。 同類宣德器之龍紋造型各異，亦有龍鳳紋和鳳凰紋者，且尺寸不一，本品應(yīng)屬大例。其它器形者，如高足盌、盌、盤以及小執(zhí)壺等，其造型及紋飾皆和諧對襯，足隨身形，同作花式。臺北故宮博物院收藏一件高足盌，團龍紋飾與本品相類，載于《明代宣德官窯菁華特展圖錄》，國立故宮博物院，臺北，1998年，編號111。 本品青花云龍紋葵花式洗，同款作例極為罕見，兩岸故宮博物院所藏應(yīng)不曾見。香港蘇富比曾售出一件同款筆洗，尺寸較?。?/span>18.5公分），1992年10月27日，編號35；另一例售于北京瀚海拍賣1996年6月30日，編號990。景德鎮(zhèn)明御窯遺址出土殘器一件，錄《景德鎮(zhèn)出土明宣德官窯瓷器》，鴻禧美術(shù)館，臺北，1998年，編號19-1。 北京首都博物館收藏一件筆洗，紋飾與本品相同，惟無年款，斷代永樂，參考《北京文物精萃大系：陶瓷卷》，北京，2004年，圖版73及74；另見一類無款葵式洗，外壁飾相類團龍紋，而洗心及洗底均以云龍紋為飾；見克里夫蘭美術(shù)館藏一例，錄《Catalogue of the Severance and Greta Millikin Collection》，克里夫蘭，1990年，圖版27 宣德青花葵式洗中相對較多見者，為洗心飾相類云龍紋，而外壁飾菱口開光龍紋，其中四件錄國立故宮博物院藏品名錄，見《故宮瓷器錄》，臺北，1961-66年，卷二，部一，頁105f；另見一龍鳳紋洗及一云龍紋洗，展于故宮博物院1998年展覽，出處同上，圖錄編號182及183。 北京故宮博物院藏一件較大例，惜略微有殘，飾菱口開光龍紋，見耿寶昌編，《故宮博物院藏古陶瓷資料選粹》，北京，2005年，卷一，圖版101?？蓞⒖计渌^小近例，飾團龍鳳紋或團鳳紋，洗心飾龍鳳紋或雙鳳紋，見耿寶昌編，《故宮博物院藏明初青花瓷》，北京，2002年，卷二，圖版123及124（圖一及二）。該書亦載錄本品清代仿作，應(yīng)為雍正年間制，圖版197；另一件飾鳳紋，應(yīng)為康熙年制，圖版176。 來源： Thomas Arthur Clarke (生.1871) 上尉及夫人Emmeline Clarke，本姓 Matthews （逝.1962） 收藏，Springfort Hall，馬羅，科克郡，愛爾蘭，此后家族傳承 Lillian Mabel Hebbert，本姓 Matthews （1891-1976）收藏，此后家族傳承 Patrick Robert Ievers（1940-2015） 中校收藏 覺是軒 （Priestly & Ferraro），倫敦 HKD 11,500,000 260明萬歷 五彩百鹿尊 款識：“大明萬歷年制”六字二行楷書款 尊唇闊口，短直頸，豐肩，長碩腹，平底寬淺圈足無釉，底心中央下凹施釉，青花雙圈內(nèi)書“大明萬歷年制”六字雙行楷款?？诰夛椙嗑€兩道，下畫折枝花卉及桃實，器身滿繪五彩麋鹿，象征“受天百祿”，間飾樹林、云朵，足邊加飾圖案一周。 此件制品器形敦碩，飾紋繁麗，造工復雜，集萬歷制瓷工藝之菁華。器通體繪滿五彩紋飾，釉色絢麗明艷，圖案靈活生動。五彩瑞鹿按序間隔，著色豐富，構(gòu)圖繁麗而均稱，賞心悅目，其中礬紅彩又以濃淡分出兩色，實不多見。 萬歷年間景德鎮(zhèn)御器廠出品的五彩瓷，百鹿罐成就最高。此罐造型敦厚，胎質(zhì)堅實。紋樣裝飾飽滿，色彩濃艷秩麗，圖案幾乎布滿整個器皿，卻不失雍容典雅的皇家氣度；色彩斑斕，卻無損華貴高雅的官窯風韻，有詩人稱它是“五色遞嬗古彝上，若鮮若黯濃淡間。”其造型紋飾均與臺北故宮博物院藏明萬歷五彩百鹿尊類似，只尺寸略小，高度稍矮約1厘米。 來源：英國私人收藏，倫敦，邦瀚斯2005年7 月11日，編號157 展覽：納爾遜-阿特金斯藝術(shù)博物館，堪薩斯城，密蘇里州，2013至2015年（借展） USD 948,500 |
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