鑒賞之  明清官窯瓷器補(bǔ)篇（三十）

156清雍正 斗彩八卦太極圖馬蹄盤(pán)

款識(shí)：“大清雍正年制”六字三行楷書(shū)款  直徑19.9厘米

斗彩瓷濫觴于宣德，極盛于成化，以色彩對(duì)比鮮明，素雅卻不失堂皇的藝術(shù)特點(diǎn)而備受歷代推崇。清代斗彩首推雍窯之作，其釉彩精妍、繪工精致，堪稱成化斗彩之續(xù)寫(xiě)，獨(dú)步有清一代，被后世贊為曠世名品，本盤(pán)即是個(gè)中佳例。

本盤(pán)撇口，腹部?jī)?nèi)弧，隱圈足，其造型與清代御窯常見(jiàn)馬蹄碗同屬一類，應(yīng)均為師法成化斗彩馬蹄杯造型而來(lái)。然馬蹄碗為清代官窯尋常品種，馬蹄形盤(pán)類器物則極罕見(jiàn)。本盤(pán)胎質(zhì)細(xì)密堅(jiān)致，釉面瑩晶潔白，體現(xiàn)出雍正御窯注重精工的制瓷態(tài)度。盤(pán)整器紋飾以斗彩繪就，外壁以青花描繪海水波濤，其上填涂綠彩，內(nèi)口沿繪制黃地綠彩卷草紋飾帶一周，里心一朵蓮花之中托出紅藍(lán)太極圖，其外以紅綠藍(lán)三色描繪八卦，其外再以青花綠彩拱繪海水波濤。整器紋飾繪制工整，布局疏朗，用色簡(jiǎn)潔，體現(xiàn)出雍正帝偏愛(ài)清雅，不好繁縟的審美取向。盤(pán)外底雙圈內(nèi)青花書(shū)“大清雍正年制”六字三行楷書(shū)款。款識(shí)字體古樸，筆畫(huà)書(shū)寫(xiě)有力，其六字三行的排列方式以及字體的間架結(jié)構(gòu)均具有較為明顯的康熙遺風(fēng)。

太極八卦是闡明宇宙從無(wú)極而太極，以至萬(wàn)物化生的過(guò)程。其中的太極即為天地未開(kāi)、混沌未分陰陽(yáng)之前的狀態(tài)。兩儀即為太極的陰、陽(yáng)二儀。《系辭》言 “兩儀生四象，四象生八卦”。其意指浩瀚宇宙間的一切事物和現(xiàn)象都包含著陰和陽(yáng)，以及表與里的兩面。八卦是《周易》中的八種基本圖形，用“－”和“--”符號(hào)組成，分別為：干、坤、震、巽、坎、離、艮、兌。象征天、地、雷、風(fēng)、水、火、山、澤八種自然現(xiàn)象。太極和八卦組合成太極八卦圖，為道教所利用。道家認(rèn)為，太極八卦意為神通廣大，鎮(zhèn)懾邪惡。雍正帝頗好與醫(yī)道奇士往來(lái)，尤喜煉丹，宮中朱批奏折即有其賞賜丹藥給大臣的記載。北京故宮還藏有雍正帝著道裝與道士坐而論道或模仿仙人乘槎的畫(huà)作。本盤(pán)即是雍正帝崇尚道教的一個(gè)重要體現(xiàn)，其所繪紋飾指向意義明確，且整器釉彩、畫(huà)工質(zhì)量上乘，應(yīng)為雍正早期御窯廠專為雍正帝本人燒制，且整器保存狀態(tài)完好，頗為難得。

參閱：《雍正—清世宗文物大展》馮明珠編，臺(tái)北故宮博物院，2009年，第146頁(yè)，圖-75

RMB 570,000

157明萬(wàn)歷 青花琴棋書(shū)畫(huà)仕女圖大碗

款識(shí)：“大明萬(wàn)歷年制”六字雙行楷書(shū)款  直徑21.6厘米

本品斂口弧腹，下承圈足，碗形碩大，頗具氣勢(shì)。碗胎質(zhì)精細(xì)，修胎規(guī)整，釉汁肥潤(rùn)，釉面光潔。外壁以青花繪仕女圖，幾位仕女或掛畫(huà)觀賞，或開(kāi)卷讀書(shū)，或屏前對(duì)弈，或撫琴聽(tīng)音。正是琴棋書(shū)畫(huà)備具，描繪出古代才女之能。碗足墻繪卷草紋，外底心雙圈內(nèi)青花書(shū)“大明萬(wàn)歷年制”六字雙行楷書(shū)款，書(shū)寫(xiě)頗有顏體味道，是當(dāng)時(shí)典型的官窯書(shū)寫(xiě)方式。

青花繪琴棋書(shū)畫(huà)仕女圖碗最早見(jiàn)于明初永宣御窯。琴棋書(shū)畫(huà)本是文人騷客的專長(zhǎng)。明初御窯畫(huà)師在設(shè)計(jì)紋樣時(shí)選取仕女搭配這四門(mén)技藝，為整個(gè)畫(huà)面增添了不少活力和美感。此外選取仕女作為四藝的載體，這或許是對(duì)后宮妃嬪、名門(mén)閨秀提出亦應(yīng)做到琴棋書(shū)畫(huà)樣樣精通的要求。

本品是萬(wàn)歷官窯對(duì)于永宣作品的追慕之作，從器型到紋飾布局均完全一致，只是人物描繪換以萬(wàn)歷時(shí)的畫(huà)法。而到了清代康熙時(shí)期，亦有同樣題材的御窯作品存世。目前各大博物館及私人收藏中見(jiàn)有明永樂(lè)、宣德、萬(wàn)歷以及清康熙時(shí)期的青花琴棋書(shū)畫(huà)仕女圖大碗，完整的記錄了明清兩代在御窯瓷器制作上的傳承脈絡(luò)，若可成系列收藏，定為收藏佳話。

萬(wàn)歷一朝御窯產(chǎn)量巨大，但由于國(guó)力衰退，產(chǎn)品質(zhì)量有粗細(xì)之別。本品胎釉質(zhì)量上乘，青花發(fā)色青翠，紋飾描畫(huà)更是堪稱當(dāng)朝之冠。此中種種均可體會(huì)追慕永宣之良苦用心，如此堪稱冠絕的萬(wàn)歷御窯佳器，實(shí)為不可多得的收藏尚選。

參閱：

《故宮博物院藏文物珍品大系—青花釉里紅（上）》，耿寶昌主編，上海科學(xué)技術(shù)出版社、商務(wù)印書(shū)館（香港），2000年，第157頁(yè)、圖149

《故宮博物院藏文物珍品大系—青花釉里紅（中）》，耿寶昌主編，上?？茖W(xué)技術(shù)出版社、商務(wù)印書(shū)館（香港），2000年，第215頁(yè)、圖197

《故宮博物院藏文物珍品大系—青花釉里紅（下）》，耿寶昌主編，上?？茖W(xué)技術(shù)出版社、商務(wù)印書(shū)館（香港），2000年，第75頁(yè)、圖65

《香港蘇富比二十周年》，兩木出版社，1993年，第103頁(yè)，圖93

RMB 820,000

158明萬(wàn)歷 青花五彩應(yīng)龍紋慶壽圖小碗

款識(shí)：“大明萬(wàn)歷年制”六字雙行楷書(shū)款  直徑11厘米

本品侈口弧腹，及底內(nèi)收，胎體輕薄，制作規(guī)整，通施白釉，釉色白中閃青，具有典型的萬(wàn)歷特征。小碗外口沿以礬紅繪折線，間繪青花線條和黃彩半圓，這種二方連續(xù)的輔助紋飾在萬(wàn)歷時(shí)期亦較為常用。主題紋飾裝飾在腹部，以五彩繪高士慶壽圖，五人著青、紅及黃袍，呈禮慶壽。

此碗內(nèi)心以五彩繪正面應(yīng)龍紋，碗外底心雙圈內(nèi)青花書(shū)“大明萬(wàn)歷年制”六字雙行楷書(shū)款，字體端正，筆畫(huà)頓挫有力，頗為顏體韻味，是難得一見(jiàn)的萬(wàn)歷官窯典型書(shū)寫(xiě)方式。

萬(wàn)歷青花五彩素以色彩濃艷，畫(huà)風(fēng)寫(xiě)意聞名于世，蒼翠的回青料與紅濃綠艷的釉上彩料巧妙搭配，形成一種交相輝映的強(qiáng)烈美感，為歷代藏家所追捧。

參閱：《故宮博物院藏文物珍品大系—五彩·斗彩》，王莉英主編，上海科學(xué)技術(shù)出版社，商務(wù)印書(shū)館（香港），1999年，第56頁(yè)，圖52

RMB 580,000

159清乾隆 仿汝釉貫耳尊

款識(shí)：“大清乾隆年制”六字三行篆書(shū)款  高52.5厘米

本品口沿略呈圓弧狀，長(zhǎng)束頸，以弦紋一周分割，上半部承接雙貫耳，下部及侈承接豐肩，圓弧腹，及底內(nèi)收，承接圈足，圈足外撇。整器體量碩大，制作規(guī)整。尊通體施仿汝釉，密布細(xì)碎冰裂紋，色澤雅致靜穆，光澤厚潤(rùn)柔和。外底心青花書(shū)“大清乾隆年制”六字三行篆書(shū)款，為唐英榷陶時(shí)期之特有寫(xiě)法，故知此器乃為唐窯名作，風(fēng)格古樸清麗，耐人尋味，為雍正乾隆之際御窯大器佳作。

雍、干二帝品味精雅，于宋瓷不事雕琢的素雅之美甚為欽慕，故命御窯以宋瓷五大名窯加以仿制，唐英在雍正十三年（1735年）在《陶成紀(jì)事碑》中記載了新創(chuàng)的仿古采今之各式釉色五十七種，如此件之釉色稱為“仿銅骨魚(yú)子紋汝釉”。關(guān)于此尊的燒造，《活計(jì)檔》中有明確記載，乾隆三年（1738年）“六月二十五日，七品首領(lǐng)薩木哈、催總白世秀來(lái)說(shuō)太監(jiān)高玉交……汝釉放大雙管撇口大漢尊一件”

本品磅礴恢宏，釉色肥潤(rùn)失透，光素不加彩飾，細(xì)密的冰裂紋，富有天然韻致，尤顯溫婉爾雅、風(fēng)韻雋永，置于殿堂之中，可解思古之幽情，殊為難得，使人領(lǐng)悟到古人非凡的審美情趣，正符合“官汝稱名品，新瓶制更嘉”之贊譽(yù)。

參閱：《清代瓷器賞鑒》，錢(qián)振宗主編，中華書(shū)局（香港）有限公司、上?？茖W(xué)技術(shù)出版社，1994年，第145頁(yè)，圖182

RMB 4800,000

160清乾隆 洋彩八吉祥萊菔瓶

款識(shí)：“大清乾隆年制”六字三行篆書(shū)款  高32厘米

瓶撇口，長(zhǎng)頸，溜肩，長(zhǎng)弧腹，圈足外撇。整器以洋彩裝飾，口部描金，近口沿處繪如意云頭紋，頸部為蓮花卷草紋，肩部飾變形回紋及如意云頭紋，器腹主題紋飾為蓮?fù)邪思?，以卷草紋環(huán)繞器身，近足處繪變形蓮瓣紋，足部飾卷草花卉紋。瓶外底施湖綠色釉，底心留白紅彩書(shū)”大清乾隆年制”六字三行篆書(shū)款。

此瓶造型秀麗流暢、釉色鮮麗勻亮、紋飾細(xì)膩生動(dòng)，特別是洋彩的運(yùn)用，更彰顯了無(wú)與倫比的皇家風(fēng)范。而細(xì)觀卷草紋邊緣白色琺瑯料的使用，可明顯感受到西方繪畫(huà)技法融入帶來(lái)的影響，使之成為一件中西結(jié)合的乾隆御窯精品。

萊菔瓶因瓶形似蘿卜，又名蘿卜瓶，為清康熙時(shí)期景德鎮(zhèn)新創(chuàng)瓶式，以各類單色釉及青花為多，洋彩者極為罕見(jiàn)。事實(shí)上關(guān)于琺瑯彩、粉彩及洋彩的異同及區(qū)分，學(xué)者多有論及，觀點(diǎn)并非全然統(tǒng)一，臺(tái)灣學(xué)者亦貢獻(xiàn)頗大（可參閱廖寶秀主編之《華麗彩瓷——乾隆洋彩》一書(shū)，此不贅述）。梳理文獻(xiàn)中”洋彩”一詞，始見(jiàn)于雍正十三年（1735年）唐英所撰《陶務(wù)敘略碑記》：”洋彩器皿，本朝新仿西洋琺瑯畫(huà)法，人物、山水、花卉、翎毛無(wú)不精細(xì)入神?！笨芍蟛逝c琺瑯彩同使用琺瑯料，且繪畫(huà)技法上多摹仿西洋。粉彩出現(xiàn)較晚，晚清論著可見(jiàn)，清宮《活計(jì)檔》及《陳設(shè)檔》中則未見(jiàn)，而琺瑯彩與洋彩屢屢在檔案中同時(shí)出現(xiàn)，特別是乾隆初年。由此，可以推知，洋彩實(shí)為乾隆初年宮廷制瓷的創(chuàng)新杰作，更因其長(zhǎng)期存于深宮且數(shù)量稀少，專供帝王閑暇時(shí)賞玩，舉世罕見(jiàn)，成為了極其珍貴的皇家藝術(shù)珍品，代表了中國(guó)古代陶瓷工藝巔峰時(shí)期的最高水平。

RMB 9,200,000

161 清康熙 五彩高士圖盤(pán)

款識(shí)：“大清康熙年制”六字雙行楷書(shū)款  直徑15.1厘米

本品圓唇折沿，外足墻內(nèi)斂，露胎處可見(jiàn)胎體細(xì)膩潔白，通體施白釉，釉面瑩潤(rùn)，折沿處以五彩裝飾朵花紋及蝶紋，盤(pán)心以五彩繪高士圖，怪石枯樹(shù)前，高士憑杖而立，一小童手持蒲扇，攙扶其徐徐而行。底心雙圈內(nèi)青花書(shū)“大清康熙年制”六字雙行楷書(shū)款，字體端正雋秀。

本品制作規(guī)整，胎薄體輕，彩料發(fā)色純正，紋飾描繪精細(xì)，是一件不可多得的康熙官窯五彩器。據(jù)款識(shí)及形制判斷，本品很可能是康熙晚期為圣祖皇帝六十壽辰所做，檔次高貴。上海博物館藏有一件五彩高士圖盤(pán)，與本品造型、尺寸幾無(wú)二致，紋飾對(duì)應(yīng)成趣，可資比較。

參閱：《上海博物館藏康熙瓷圖錄》，上海博物館主編，上海博物館、兩木出版社，1998年，第135頁(yè)，圖92

RMB 380,000

162清嘉慶 青釉獅耳鼓釘罐

款識(shí)：大清嘉慶年制”六字三行篆書(shū)款  高16.7厘米

本品口底相若，圓腹，玉璧形底，造型古樸莊重，肩部及近足處分飾乳釘一周，腹部?jī)蓚?cè)對(duì)飾獸首銜環(huán)，獸首形象細(xì)致生動(dòng)。罐內(nèi)外壁通施豆青釉，釉色均勻，釉質(zhì)溫潤(rùn)，頗具玉質(zhì)感，紋飾凸起處釉層稍薄，為此類器物特征之一。器底青花書(shū)“大清嘉慶年制”六字三行篆書(shū)款。

鼓釘罐因外形似鼓而得名，是清代御窯經(jīng)典品種，流行于雍正至道光時(shí)期。本品為嘉慶朝所作，數(shù)量比乾隆、道光作品更少，且造型、釉色質(zhì)量俱佳，保存狀態(tài)良好，傳承有序，頗為難得。

參閱：《清代瓷器賞鑒》，錢(qián)振宗主編，中華書(shū)局（香港）、上?？茖W(xué)技術(shù)出版社，2005年，第206頁(yè)，圖265

RMB 380,000

163清乾隆 胭脂紅地粉彩花卉杯

款識(shí)：“大清乾隆年制”六字三行青花篆書(shū)款  直徑9.1厘米

此品器形雋秀，胎體細(xì)薄堅(jiān)致，敞口，弧壁，臥足。外壁為胭脂紅釉為地，以粉彩繪纏枝蓮紋，花卉枝蔓舒展，顯得紋飾繁而不亂，密中見(jiàn)疏，色彩濃淡相宜，突出紋飾的立體感，別具匠心。內(nèi)壁及器底施白釉，釉面瑩潤(rùn)，底落“大清乾隆年制”六字三行青花篆書(shū)款。

胭脂紅屬低溫色釉，是金紅釉的一種，它以金為著色劑。一般采用上等薄胎，上釉后進(jìn)爐在800至850烘烤而成。顏色是一種帶紫色調(diào)的粉紅色，猶如濃艷的胭脂一般，勻凈明艷，嬌嫩欲滴，故稱“胭脂紅”。胭脂紅多作為單色釉或圖案的色地，器型有直頸瓶、碗、杯等。

胭脂紅釉，康熙年間從西方國(guó)家傳入我國(guó)，故又稱洋紅。在康熙年間的琺瑯彩瓷上始見(jiàn)應(yīng)用，是雍正、乾隆兩朝一種盛行的名貴顏色釉。胭脂紅雖然在康熙中早期就傳入景德鎮(zhèn)，但是由于科技含量較高、造價(jià)較昂貴，直到康熙末期也沒(méi)有被普及使用。雍正中后期，由于御廠制瓷的發(fā)展革新，胭脂紅逐漸推廣使用，真正做到對(duì)胭脂紅運(yùn)用自如、廣泛普及則還要屬乾隆時(shí)期，胭脂紅在該時(shí)期被近乎奢侈的運(yùn)用到色地、刻花、軋道等裝飾手法上。

南京博物院藏一件胭脂紅雕地粉彩花卉紋盅（《宮廷珍藏中國(guó)清代官窯瓷器》，第242頁(yè)）與本品類似，紋飾大體相類，唯南京博物院藏品為圈足并飾以軋道。另于香港蘇富比2007年春拍曾釋出一件清乾隆胭脂紅地軋道錦紋粉彩折枝蓮紋杯，臥足，與本品相同，但多一軋道工藝。

來(lái)源：英國(guó)私人舊藏

參閱：

《宮廷珍藏中國(guó)清代官窯瓷器》，南京博物院，上海文化出版社，2003年，第242頁(yè)

《清瓷萃珍──清代康雍干官窯瓷器》，南京博物院，香港中文大學(xué)出版社，1995年，圖94

HKD 2,200,000

164明嘉靖 青花開(kāi)窗人物故事圖大罐

款識(shí)：“大明嘉靖年制”六字兩行楷書(shū)款  直徑37厘米

青花是在瓷坯上以鈷料描繪花紋，施透明釉經(jīng)高溫?zé)傻挠韵虏蚀?。明代景德?zhèn)窯青花瓷的燒制，在繼承元代工藝技術(shù)的基礎(chǔ)上發(fā)展創(chuàng)新，達(dá)到空前的高度。嘉靖時(shí)官窯與民窯并舉，大瓶大罐的制作頗多，總體風(fēng)格趨于樸拙敦厚，青花裝飾畫(huà)面也是格外大。

此罐便是典型的嘉靖時(shí)期作品，罐體周正，穩(wěn)當(dāng)厚重，唇口略外翻，外沿有青花雙圈線，短頸，豐肩，鼓腹，下腹略收，寬圈足，足徑大于口徑，底釉粗糙有砂孔，底施白釉，足內(nèi)書(shū)“大明嘉靖年制”六字兩行楷書(shū)款。胎體厚重，釉色白中泛青，釉面比較細(xì)膩、肥厚、光澤，通體以浙料繪制，呈色青翠幽藍(lán)，藍(lán)中泛紫，色調(diào)沉靜，采用多層裝飾的方法，構(gòu)圖繁密。肩部飾纏枝靈芝紋一周，腹部有四片蕉葉形開(kāi)光，內(nèi)仿古代“四愛(ài)圖”題材，主題紋飾分別繪高士童子，高士或執(zhí)扇倚坐，或伏案作畫(huà)，或三兩對(duì)話，童子們或搖扇托盤(pán)，或悠閑嬉戲，作為背景的山林樹(shù)木、湖畔風(fēng)光、樓臺(tái)閣宇亦是表現(xiàn)得惟妙惟肖。此罐繪畫(huà)精妙，行筆流暢優(yōu)美，人物形神兼?zhèn)?，姿態(tài)各異，表情生動(dòng)詼諧，每個(gè)畫(huà)面看起來(lái)都云霧繚繞，好似人間仙境。

明代中期以后歷史人物圖得到最大發(fā)展應(yīng)用，有取材于隱居山林怡然自得的陶淵明愛(ài)菊、王羲之愛(ài)鵝、茂叔愛(ài)蓮、孟浩然愛(ài)梅的四愛(ài)圖。明代中晚期四愛(ài)圖一般都一起表現(xiàn)在一件瓷器上。像“四愛(ài)圖”這些題材表現(xiàn)的都是文人、高士隱居山林、縱情山水的生活場(chǎng)景。隱士是指拒絕入仕，隱居民間的儒士。在中國(guó)古代，隱士現(xiàn)象非常普遍，基本上每個(gè)朝代都有一些對(duì)現(xiàn)實(shí)不滿的儒士歸隱，成為隱士。當(dāng)然，其中也不乏一些純粹由于學(xué)術(shù)和個(gè)人性格的某些原因而歸隱的隱士。

參閱：《天民樓藏瓷》頁(yè)76

RMB 1,800,000

165清乾隆 青花江崖海水云鶴紋爵杯及盞托

款識(shí)：“乾隆年制”四字雙行篆書(shū)款  高11.5厘米  直徑16.8厘米

乾隆時(shí)期，疆域一統(tǒng)，海域又安，經(jīng)濟(jì)發(fā)展，王朝處于全盛之時(shí)，且乾隆帝本人亦具有濃厚的慕古之情，以古器樸素高貴、精美而有意涵也，因此好古尚古之風(fēng)在各階層中極其盛行，甚而帶動(dòng)了模仿古器物的趨勢(shì)，或仿古器之形，或添古器之紋飾，不一而足。此套乾隆青花江崖海水云鶴紋爵杯及盞托又稱為“一統(tǒng)江山”爵杯以青銅器典型造型與當(dāng)時(shí)流行的紋飾并用，在追尋古風(fēng)古韻的同時(shí)，大膽創(chuàng)新，深具當(dāng)時(shí)仿古而不擬古的創(chuàng)新精神。

爵杯、托盤(pán)成套，修胎精細(xì)，胎質(zhì)細(xì)膩，釉面光亮。杯仿青銅爵，口沿外撇，流尖尾翹，流與杯口之際有柱，下承三尖足。外壁以青花滿繪紋飾，腹部青花云鶴紋為主題圖案，祥云繚繞，仙鶴翩躚，猶如仙境。尖足以纏枝花卉裝飾，兩柱飾蕉葉紋，雋秀柔麗，三足插立于托盤(pán)中央突起的爵座中。托盤(pán)侈口，中間起臺(tái)，臺(tái)有三條凹槽，用以插爵足，底部呈淺圈足，圈足下另有四只扁形足。托臺(tái)口沿一周錦地紋，盤(pán)內(nèi)主題繪以青花海水江崖紋，四只仙鶴，兩兩相向，飛騰于祥云之間，外壁飾四組折枝蓮紋，寓意吉祥。杯底及托底滿釉裹足支燒，并青花書(shū)“乾隆年制”雙行四字篆書(shū)款，筆意纖細(xì)。

本套爵杯連托造型端莊雋秀，青花發(fā)色妍麗，清雅明亮，紋樣構(gòu)圖規(guī)整靈動(dòng)，以青銅器古樸瑰麗的造型與清代吉慶云鶴紋飾相結(jié)合，煥發(fā)出新穎的藝術(shù)魅力，展現(xiàn)乾隆制器之精美絕倫，又以成套出現(xiàn)，殊為不易，極具收藏價(jià)值。

此類爵托在官窯燒造檔案中，被稱為“青花白地江山一統(tǒng)爵盤(pán)”，乾隆八年六月曾燒造，應(yīng)為宮廷禮器。青銅器古樸瑰麗的造型與清代吉慶云鶴紋飾相結(jié)合，煥發(fā)出新穎的藝術(shù)魅力，賦予了此套作品端莊雋秀、樸拙持重的藝術(shù)風(fēng)貌，展現(xiàn)了乾隆制器之精美絕倫。

來(lái)源；英國(guó)藏家收藏

參閱：

《故宮博物院藏文物珍品大系——琺瑯彩、粉彩》，香港，1999年，頁(yè)121，圖版105。

《宮廷珍藏——中國(guó)清代官窯瓷器》，上海，2003年，頁(yè)324。

RMB 1,800,000