黃有維水彩工作室第12期優(yōu)秀學(xué)員

山茶花是我國傳統(tǒng)十大名花之一。即具有“唯有山茶殊耐久，獨(dú)能深月占春風(fēng)”的傲梅風(fēng)骨，又有“花繁艷紅，深奪曉霞”的凌牡丹之鮮艷，因此自古以來就是極富盛名的木本花卉，十七世紀(jì)引入歐洲后也造成轟動，也因此獲得“世界名花”的美名。

山茶花的花語：理想的愛、謙遜、謹(jǐn)慎、美德、了不起的魅力。

圖/文：云嶼

完成圖

所需畫材：

阿詩中粗水彩紙（300g）

MG水彩顏料，歌文水彩顏料，DS水彩顏料，史明克留白膠

黑天鵝水彩筆，秋宏齋三連排刷

繪畫步驟詳情：

1、確定構(gòu)圖后，在紙上用鉛筆勾勒出足夠詳細(xì)的線稿，由于這幅畫表現(xiàn)的是雨后的茶花的嬌艷，所以的水珠會比較多。打完線稿后，需要用留白膠在上色之前將后續(xù)畫水珠的部分遮蓋。

2、畫花卉我一般會先鋪一層清水，是想讓顏色暈染能夠更加柔和，濕潤。所以在上色前可以先調(diào)好花瓣的顏色，以防鋪設(shè)的清水在調(diào)好顏色后提前干透了?；ò甑念伾昧薓G的大紅色加了少量DS的歌劇粉調(diào)和。我們知道一般水彩畫完之后，顏色的明度會有所降低，但加入少量DS的歌劇粉會使得顏色更加艷麗。第一遍趁清水未干鋪設(shè)調(diào)和好的粉色之后，花瓣因?yàn)轭伭系募尤霑兊酶訚駶?。稍等一會兒，待到花瓣上的顏色不在反射?qiáng)烈的水光，但這時紙還是濕的，在靠近花瓣交疊的內(nèi)部添加一些偏橘的紅色，讓它自然暈開，這時候的水分不如開始的時候多，同時顏色的飽和度也要比前面的粉色要高，所以顏色可以保持相對穩(wěn)定的筆觸。

3、按照一遍清水，一遍顏色，一遍重色的步驟逐漸繪制其他花瓣。同時要注意受光面，背光面的冷暖變化，在花瓣的背光面加入一些藍(lán)紫色系的冷色，可以加強(qiáng)冷暖的變化。

4、刻畫比較靠下的花瓣的時候，有可能它依然是受光面，但是由于有上半部分花瓣的遮擋，光的感覺不如上半部份強(qiáng)烈，需要我們用比稍冷的顏色拉開與上部花的空間距離。我在下面的兩片花瓣上用了淺紫色和綠色，可以在鋪好粉色的花瓣上，用飽和度更高一點(diǎn)，水份少的淺紫色點(diǎn)染進(jìn)去。等到花瓣將近干透的時候，用水分比較少，顏色很淡的筆繪制出花瓣的紋路。

5、按照同樣的方法將左邊花瓣畫出來，由于這片花瓣是外翻的，可以在顏色上相比較之前的更加重一些，花瓣紋理是在紙未干透的時候添加的，故意添加一些邊際比較明顯的水痕筆觸，可以使畫面有些水彩畫特有的濕潤感。在繼續(xù)刻畫花瓣的時候，我會將部分水珠同時進(jìn)行刻畫，一來是可以直接將調(diào)色盤里的顏色用于繪制水珠，二來可以一步步觀看整體效果，當(dāng)然最重要的是我按耐不住迫切想要扣掉留白膠的心情～對于強(qiáng)迫癥并加密集恐懼癥的我來說，這是一種折磨！??

6、萬里長征，目前可能走過十分之一了，在繼續(xù)將第一朵花的花瓣畫完，并且同時刻畫水珠。結(jié)束這一過程后遠(yuǎn)觀這朵花的整體效果，我發(fā)現(xiàn)花瓣與花瓣之間的空間感，距離感還不夠，所以會在畫面完全干了之后進(jìn)一步添加一遍粉色，這遍顏色從里往外只畫到花瓣的三分之一，然后用清水筆將顏色往花瓣邊緣帶出來。在靠近花心的部分點(diǎn)上幾筆重一些的紅色，讓花瓣從里到外的深淺變化更加明顯一些。

7、在刻畫第一朵茶花的時候雖然要注意這一朵花的整體效果，但同時心里要有個度，不能刻畫太過，以便后面花朵繪制有所余地，畢竟一副完整的畫完成之后的整體效果更加重要！這一點(diǎn)我覺得很難，因?yàn)槲揖褪茄芰艿睦?，會?jīng)常刻畫一個物體或者花朵進(jìn)入忘我境地，不留一絲余地給其它的小伙伴們。

8、第二朵茶花位置對于第一朵茶花來說它是靠后的，畫畫的時候除了需要注意一朵花的空間關(guān)系，同時也要注意花與花之間的空間關(guān)系。在第二朵花的繪制過程中，我的用色飽和度會明顯有所增加，同時明度上有所降低，但是現(xiàn)在發(fā)現(xiàn)還是有些不夠。對于翻轉(zhuǎn)的花瓣同樣跟之前的步驟一樣，只不過是冷色的比重會多一些。

9、對于水珠的刻畫則是要觀察它的周圍環(huán)境，靠近花心的水珠，由于花心部分的顏色重，并且背光，所以在畫這些水珠的時候需要下筆稍重一些，保留水珠的高光部分。畫水珠我一般是用干畫法，用蘸取相應(yīng)顏色的筆小心的點(diǎn)上一筆，然后用水份多的筆揉開，這個過程中一定要記得保留住高光部分，然后再外圈用筆輕輕帶一筆水珠的投影。

10、逐漸刻畫完第二朵茶花所有的花瓣后，再一次觀察下畫面的整體感，對于不夠深入的部分繼續(xù)刻畫。

11、到刻畫第三朵茶花的時候，可以看出它是一朵完全側(cè)著，甚至是背對著的。這里要注意的是到第三朵的時候，需要稍微的減弱它的存在感，這樣才能使得我們前面刻畫的兩朵更加突出。還是按照一遍清水，一遍底色，一遍點(diǎn)染冷色來刻畫，但是不需要再刻畫更多的花瓣肌理，使它盡量減弱不必要的存在感。

12、對于葉子的刻畫其實(shí)和花瓣并無區(qū)別，我會習(xí)慣性的先鋪一層清水，然后趁濕罩上一層淡黃色，這里的黃我用了檸檬黃加一點(diǎn)點(diǎn)淡黃調(diào)和。然后在葉子背光部分用了草綠加非常少的赭石調(diào)出比較深的綠色，受光部分則是用比較少的草綠加了鈷藍(lán)或者天藍(lán)調(diào)出帶點(diǎn)偏藍(lán)色像的綠色。葉脈部分手動留出來，或者后面干了用清水筆洗出來。葉子的邊緣轉(zhuǎn)折部分著重點(diǎn)染，這樣會使它有著空間的延伸感，讓其能夠翻轉(zhuǎn)過去。

13、對于葉子的刻畫同樣也需要注意整體的虛實(shí)變化，靠近花朵的幾片葉子我有著重刻畫，而距離相對較遠(yuǎn)的葉子則可以相對簡單的概括下基本的大關(guān)系就好。

14、畫到這里，這幅畫就完成了百分之七十了。下一步是給它加上背景。首先調(diào)好所需的背景顏色，由于背景面積比較大，所以一次性調(diào)制好足夠的顏料十分重要，不然會出現(xiàn)背景沒畫完，顏料就用光的情況。

 這里背景我用的歌文的佩恩灰加了一點(diǎn)點(diǎn)普藍(lán)。然后在除去畫好的花朵葉子之外鋪一層清水，這時的水分盡量多一些，要小心與花朵葉子邊緣接觸，一定不要越過，這樣上色的時候顏色才不會暈染到已畫好的畫面。然后等待一兩分鐘，等紙面吸足水分，不在有明顯的大塊水珠的時候，將提前調(diào)好的背景顏色在靠近花朵的邊緣處往外畫，不要畫出過多，讓其自然暈開。然后在原有的背景顏色上加入一點(diǎn)畫葉子的綠色，或者赭石等調(diào)色盤里現(xiàn)有的顏色，但是水份不能超過紙面上的，顏色飽和度比第一步的背景色飽和度高，點(diǎn)染在花瓣，葉子周圍，營造出一種隱隱約約的空間感，好似后面隱約透過來的花葉。

Tip: 背景對于一副畫來說很重要，按照我們黃老師的話來說，能夠畫到?jīng)]有背景這個地步的人非常多，要想畫過他們，那么就一定要畫好背景！我深感贊同，對于一副完整的畫來說，一個適合的背景會給畫面錦上添花，對于空間的投射也就有了最后的句點(diǎn)。由于這幅畫是畫的雨后茶花，所以我并不想按照平日的畫法，鋪滿整個畫面，只在濕底的時候加上幾筆顏料，讓其自然擴(kuò)散，想營造一種雨后空氣中濕氣緲緲的效果。