大調和小調音階之間的關系？

我能單獨理解十二大調和單獨理解十二小調，但每一組之間的關系呢？比如說，A小調和C大調都屬于C調，實際應用中是怎樣的呢？不能理解為什么要這樣安排，更不用說理解五聲調式了。

要想細說這個問題，能夠寫出一本書呢。這里揀一點主要的說說：
一、現代音樂體系中主要的調式就是“自然調式”，實際上就是“自然大調”。各種小調都是在這個自然大調的基礎上變化產生的。
自然大調音階的特點我想不用跟你細說了吧？不知道五度相生你是否真正理解？從你的問題中看到你應該是練習鋼琴的，鋼琴是典型的采用十二平均律的樂器。但是，真正的樂音關系的本原，還是要基于五度相生律。也就是說，不論你現在實際采用的是什么律制，談到音關系上，還是離不開五度相生的原理。
自然大調的產生就是基于五度相生，以C大調為例，首先確定的C音的音高，之后，根據C音得到它上下方的五度音G和F，再三，通過G音得到其上方五度音D音，再四，通過D音得到A音，再五，通過A音得到E音，最后，通過E音得到B音。將F升高一個八度、將D、A、E、B各音按八度關系降低，使它們排在一個八度音程內，就形成了你看到自然C大調的音階：C D E F G A B。這就是自然大音階產生的過程。
二、再說小調，小調是如何產生的呢 ？還以上述C大調舉例，將其音階中的第三、第六級音，也就是E和A兩音各自降下半音，就成了小調音階：C D bE F G bA B。不過這個小調怎么看著不像我們常見的自然小調呢？它的第七級是不是也應該降下半音才是？別急，我說的這個是“和聲小調”。因為只有和聲小調才是真正意義上的小調。是各種小調的真正的基礎，其他各類小調都是它的變體。
因為和聲小調的第六級與第七級音之間（上例小音階中bA與B音之間）是個增二度音程，這對于聲樂而言就太困難了。所以就演變出一個“旋律小調”，就是當音階上行時還原第六級音，下行時降下第七級音，變成上行：C D bE F G A B，下行： bB bA G F bE D C；因為上行時，需要第七級音的導音功能，所以七級音不能降，只能還原第六級音了，而下行時不存在導音問題，所以降下七級音。
再看看，把上述旋律小調的下行音階的順序掉過來，是不是就是自然小調的上行音階呢？
三、就是小調的記譜，小調記譜本身沒有調號，而是借用自然大調的調號。最合適的就是小調主音上方三度音那個自然大調的調號了，這也是為什么a小調要用C大調的調號的原因。

知道了上面的三大點，你的問題應該可以解決了。
一、關系大小調所謂的“關系”，就是在記譜上調號通用的關系，別無其他。所以a小調并不屬于C大調，而只是借用了C大調的記譜調號。真正有關系的是同名大小調，如c小調之于C大調，因為小調是由其同名大調變化而來。
當然，在轉調時，關系大小調之間因為各音完全相同，所以也可以很方便地互相進入。
二、真正的小調是“和聲小調”，和聲小調的第七級音是不降的，它和其上方主音之間是小二度關系。a小調的七級音是#G（和聲小調），所以，你在C調號的曲譜內看見有臨時升號時，是很正常的，因為這個a小調是個和聲小調。

追問：

非常感謝您周詳的解釋，可還是不太懂！相比而言，我對耳朵聽的東西記起來更快，很快就能哼出來，但讓我學習理論來，怎么變得這么深奧？！

追問：

非常感謝您周詳的解釋，可還是不太懂！相比而言，我對耳朵聽的東西記起來更快，很快就能哼出來，但讓我學習理論來，怎么變得這么深奧？！

追答：

聽到的很快就能哼出來，說明你天分很好。
至于理論，看上去似乎很復雜。但實際上只有一個核心——就是“協(xié)和的樂音關系”。音樂的一切理論都是圍繞這一命題展開的。沒有“音關系”這一概念，單獨去面對各種各樣的理論，當然就無所是從。一旦以音關系的視角去看這些問題，就都很簡單了。
比如兩個樂音的同度關系、八度關系、和五度關系，這些音程關系，構成了最為協(xié)和的樂音關系。是各種音關系的基礎。音樂中有關調式、和聲等理論都是圍繞著這些關系展看的。即便其他各種音程關系，也是在五度關系的基礎上，通過音程轉位而來的。我想，這些你們的老師都講過，可能是你自己忽略了。

追問：

謝謝！我是自學的，幾年前請了個老師但是把我當小孩子教。
從您的答復來看，學音樂理論是有規(guī)律可循的——“協(xié)和的樂音關系”?！皹芬簟笨梢岳斫馐莾蓚€音程？“音程轉位”這個概念，我對它懵懂?！案鞣N音關系的基礎“，我對這些都是朦朧感。感覺有點痛苦。
我把您的見解記下來。在鍵盤上多練習后看看有沒有長進。
再次感謝您耐心的回答！

追答：

樂音和音程是兩個關聯的概念，但不是一回事。簡單地說，樂音就是音樂所選用的聲音，音程則是兩個樂音間的關系的表達形式。
樂音就是符合音樂需求的聲音，具有其相同的物理性質，比如音高、音強、音長和音色這四種基本屬性。廣義的音關系，就是指兩個樂音之間這些物理性質的對比；而狹義上的樂音關系，主要是指兩樂音間音高的比較。
而人耳對音高關系的感覺，在于兩音振頻的比例關系，而非兩音振頻之間的音頻差。所以，兩個樂音之間的音頻比值，越趨向簡單，則兩音在一起就越協(xié)和。
比如兩個音高相等的樂音，其振頻完全一致，其音頻比為1：1；或是高音音頻比低音音頻為2：1；或是4：1等等，這樣的兩個音在一起響，相互之間絕無干擾，自然是最為協(xié)和的音關系。但是這種比值的音關系雖然協(xié)和，但因為太過一致，以至兩音間聽上去竟然毫無差異可言。如果音樂中全是這種關系，也是枯燥無味的。
所以在此之外，還采用的高音與低音音頻比為3：2的這個比例上的兩音，并以此為音關系的發(fā)軔點，在標準音高基礎上逐步推導出其他各音的音高。
所以，樂音間音頻比的關系，才是音高關系的本質。音程無非是把這些音頻比關系按照音階的形式來表達而已，音階上的音級差數加一，就是兩音的音程數。但其內在聯系，還是兩音音頻之比。
比如說兩音音頻比值為1，則是等高的同度音關系；高音比低音值為2或2的整倍數關系的兩個音，就是八度或N個八度的關系；高音比低音為3：2，就是五度音關系。其他各種音程的音頻比關系都可計算，不如大二度音程，是經由兩次五度相生，而后降下一個八度而來，則其音頻比為（3/2）^2*（1/2）=9/8；純四度關系是高音先由低音向下五度生律，而后升高一個八度而來，則其高音比低音音頻比為4/3；象上面這種，兩音中其中一音作八度移動的，而是兩音音程變化的，就叫音程轉位。大三度音程上兩音的音頻比，通常取純律的比數為5/4，即五度音中間插入一音，則三音音頻比數為6：5：4；6/5則是小三度音程上的兩音音頻比數。
十二平均律是一種強制等程的樂律體系，即為了簡化樂音關系，使每一個半音間音程相等（音頻比相同），將八度音程內分為十二個相等的半音，故其相鄰兩音之間的音頻比為2^（1/12）約為1.059463，其純五度音程含有七個半音，則其兩音比值（高比低）約為1.498，與五度相生律的1.5非常接近而已。

怎樣辨別樂曲是大調還是小調

一般來說大調給人歡快的感覺，而小調則有悲傷的基調，在音樂色澤上有明顯的區(qū)別。這跟音符和聲旋律的走向、組合、音的排列等有關，有固定的格式。比如說，基本的，在同一個音起始的主和弦中，大調的主音（那個第一音）和第三音呈現“大三度”位置，而小調則是“小三度”。相差這半度聽上去感覺就完全不一樣啦。因為這些是固定的，所以不同的人聽來也都會落到同樣的反映區(qū)間，而不會偏差到把悲傷聽成是快樂，所以用音樂色澤的分辨來判斷大調小調，是大體上可以的。

不過有時大調的曲子也可以作成悲傷的，舉個熟悉的例子，流行歌曲里邊“發(fā)如雪”“如果的事”“菊花臺”都有人認為是傷感的音樂，卻都是大調的。更具體準確的方法，就要從音的排列格式等來看啦，就如我前邊說的，最明顯的主音和第三音是“大三度”還是“小三度”，也就是說第三個音是相比較而言高一點還是低一點。如果是西洋的音律，小調的第七個音通常是升半度的，比有同樣升降符號的大調（就是它的關系大調）第七個音多升了半度。比如C大調是沒有升降符號的，它的關系小調A小調也是，而A小調的第七個音在西方的和聲小調中卻是升半度的，就是#G(從A往上數A,b,c,d,e,f,#g是第七個音)。這個在聽上去的效果有點震心，（嗬嗬當然每個人的理解不同），有點略帶不和諧的美，好像揪心配上傷感的基調，有時出來忽然有點唐突卻帶來很好聽的色彩感覺，有這樣情況的就是小調了。而大調的傷感一般是通過旋律柔美產生的，不會有這種突然升上去的第七音帶來的感覺。

樂理上來講，分別有12個大調和12個小調，就是12對，擁有12個不同的起始音，就是鋼琴上的5個黑鍵和7個白鍵。不同的小調有不同的音作主音就是通常結尾的音，la主音結尾的是A小調，然而A大調也是。這樣一組同一主音的調叫平行大小調。所以用這個方法不能準確判斷調子哦

C大調就是從1開始

C小調就是從6開始

1 2 3 4 5 6 7是大調

6 7 1 2 3 4 5是小調

關系大小調 

在自然形式中,音的組織相同,因而調號也相同的大小調,也叫關系大小調或平行大小調. 

例如: C大調 1234567 

a小調 6712345 

從上例可以看出,關系小調好像是以大調的第六級(它的主音下方小三度)作為主音而構成的,反之關系大調好像是以小調的第三級(它的主音上方小三度)作為主音而構成. 

所謂關系大小調，或稱“平行大小調”，是指在五線譜上調號相同的一對大小調，它們互相為對方的關系大調或關系小調。每個大調都有其調號相同的關系小調，每個小調均有其關系大調。 

如C大調和A小調互為關系大小調，G大調和E小調互為關系大小調，A大調和#F小調關系大小調。 

關系大小調之間相距一個小三度。也就是說，關系大調的主音比關系小調的主音高一個小三度，相對而言，關系小調的主音比關系大調的主音低一個小三度。如C大調的主音比A小調的主音高一個小三度，反過來A比C低小三度。小調一般指的是和聲小調。

看Ⅰ級（首調Do）和III 級（首調Mi）的關系??！大三度關系就是大調，小三度關系就是小調哈哈！

判斷大、小三度最簡易的方法：do 升do re 升re mi（共五個）——大三度

 do 升do re 升re=降mi （共四個）——小三度

這個看調號就是如果是d大調就是兩個升號 如果是d小調寫的就是f調的調號（f大調和d小調是關系大小調）。如果沒有調號就看臨時變音記號。d大調是是升f升c d小調是跟f大調的一樣降b。大調里的音色是由于大調的ⅰ ⅳ ⅴ級和弦決定的。 大調的ⅰ ⅳ ⅴ級和弦，都是大三和弦 色彩明亮開闊。小調里的音色也是由于小調的ⅰ ⅳ ⅴ級和弦決定的。小調的ⅰ ⅳ ⅴ級和弦 色彩較暗淡 柔和。do是每個大調式的主音 它是一個穩(wěn)定的音 沒有任何的傾向性，如果每個大調的主音都有傾向性 不穩(wěn)定的話 那么這個調就沒法聽了

五線譜上的大小調指的是什么意思，如G小調，C大調，

調表示由符合基本音階的音程結構所構成的音列的音高位置。一個音階，主音與中音的音程關系是大三度的，就是大調，主音與中音的音程關系是小三度的，是小調。大調中，從主音開始，各個音符的音程關系是：全全半全全全半，小調則是：全半全全半全全，全是全音，大二度，半是半音，小二度。你說的g小調就是以g為主音的，C大調以C為主音。一般來說，大調給人的感覺輝煌大氣，小調給人的感覺憂傷委婉，但也有例外，比如拉威爾《為已故公主所作的孔雀舞》就是大調，而德沃夏克大氣磅礴的第九交響曲是小調