文/大風歷史觀

中國古代有很多著名的詩人，不僅有李白杜甫，還有小“李杜”，以及戴有各種頭銜的詩人，比如，詩佛、詩鬼、詩魔、詩豪，這都是歷代寫詩的名家。然而并不是所有的名家都是“快樂”的。有“詩奴”之稱的賈島，雖然在詩歌的世界里，大放異彩過，但寫詩對于他來說，其實更像是一種“折磨”。我們都知道詩歌是濃縮的精華，所以就特別看重煉字，而賈島則被稱為我國古代最笨的詩人，三年還寫不出兩句詩。不過，賈島的詩歌成就還是很高的。

現(xiàn)代有很多自詡為詩人的人，說作品吧，全是打油詩，還故作高深地宣稱，“寫詩只是興趣，開心就好”。其實，寫詩是很嚴謹?shù)?，往往一個“字”，一個“詞”都需要推敲好幾天。賈島就是這方面的佼佼者。賈島身材修長，典型的書生模樣，瘦瘦的，為人也比較孤僻。平時也不喜歡與他人交流，早早就做了修禪的和尚。孤寂的禪房生活，也讓賈島有大量的時間，對詩歌中的用詞、用字進行推敲。因此，他也被人稱為，“苦吟詩人”。

苦吟詩人，并不是說苦吟就是詩人，這還需要天賦。苦吟僅代表后天的努力，如果沒有天賦，讀再多的書，只是累牘罷了?，F(xiàn)代有很多中老年“文青”，年輕的時候，沒有機會走上文學的道路，等年齡大了之后，心里就有了一個文學的夢，所以就想寫詩、寫小說，以此來圓夢。其實，大多都是心血來潮，并沒有什么前途的。不僅天賦達不到，而且努力還是有所欠缺的。

賈島在寫《題李凝幽居》 的時候，光是“鳥宿池邊樹，僧敲月下門”中的“敲”字，就想了很久。原來，他在“推”字和“敲”字上拿不定主意了。這兩個字的目的雖然相同，但代表的意義卻是全然不同的。“推”字，有一種安靜的感覺，但如果用“推”字的話，這句詩則就平淡無奇了。“敲”字，則有一種訪客的真實感?，F(xiàn)在，我們好理解，可當時的賈島卻沒有這種“后知后覺的智慧”。

若不是韓愈，恐怕賈島還在被“推敲”二字反復折磨呢。賈島作為中國最下“苦功夫”的詩人，好好的一句詩，“鳥宿池邊樹，僧推月下門”，怎么能在拿不定用“推”字，還是“敲”字的情況下，就選擇其一呢？于是，賈島就在坐騎上，一直推敲和模仿這兩個字。不料，苦吟中的賈島，剛好擋住了京兆尹韓愈的儀仗隊。有路怒癥的韓愈大聲質(zhì)問，“你一個和尚，難道不會看路嗎？”

正是這句“不會看路嗎”，喚醒了苦吟中的賈島，“該用‘敲’字啊”。這就是歷史上有名的“推敲”軼事了。從這以后，賈島也就結(jié)識了他人生中的貴人韓愈。其實，無論是古體詩，還是現(xiàn)代詩，都是很講究煉字，以及“陌生化手法”的。筆者有一個朋友，她寫了一首三行詩，讓我評價一下。如下：

看后，我就想起了賈島的“推”字，“鳥宿池邊樹，僧推月下門”，這樣太平淡無奇，于是，我就融入到她的詩意中，改了改。如下：

改之前的詩，意思只有一層，“我找不到你了”。經(jīng)過修改之后，多了一層值得深思的意味，“可能，我會同上一次那樣，追回你；也可能，我還在追回你的路上，就被你傷了心。也就是，獨自離開了”。短短幾個字，其中的滋味卻不可細品。古代最笨的詩人，一句詩糾結(jié)了一晚上，最后卻成了千古名句。對此，你怎么看呢？

參考資料：《國學經(jīng)典叢書》