謝稚柳《江山多嬌》通景八屏

“追摹古人得高趣，別出新意成一家”，用這兩句話來評價謝稚柳先生的山水畫，恰到好處。

謝稚柳的這幅青綠山水通景八屏，長6.56米，寬1.65米，是其山水作品中最大的一幅，作于1951年，創(chuàng)作時間達(dá)半年之久，時年謝稚柳四十一歲。作品拍賣于2010年，成交價4592萬。

謝稚柳《江山多嬌》通景八屏

通景八屏整幅立意深遠(yuǎn)，構(gòu)圖雄偉俊麗，用筆端莊敦重，設(shè)色清新俊逸，氣質(zhì)高雅，瀟灑出塵，獨(dú)具一格。

謝稚柳《江山多嬌》通景八屏

謝稚柳（1910-1997），近現(xiàn)代繪畫史上成就卓著的國畫藝術(shù)大師。十九歲時傾心于陳老蓮畫風(fēng)，后又直溯宋元，取法李成、范寬、董源、巨然、燕文貴、徐熙、黃筌及元人墨竹，1930年起與張大千相過往，并追摹陳洪綬繪畫。

謝稚柳《江山多嬌》通景八屏

謝稚柳正式開始習(xí)畫山水是在1936年，比他初習(xí)花鳥畫晚了很長一段時間。謝稚柳學(xué)畫山水的方法十分特殊，即有意識地避開對近現(xiàn)代畫壇影響極大的明清山水畫的影響，直接師法宋人。

謝稚柳《江山多嬌》通景八屏

謝稚柳曾自作詩云：“細(xì)參絕艷銀鉤筆，不識元明哪有清?！?/p>

雖然謝氏山水畫并非全然不師元明清，如他頗偏愛元代王蒙的山水畫，偶爾也取法石濤的筆意，但他所以對宋畫如此情有獨(dú)，并且窮其一生精研于此，卻是有著非常深層的原因的。

謝稚柳《江山多嬌》通景八屏

謝稚柳的繪畫在近現(xiàn)代畫壇上具有鮮明的代表性，無論是他最早涉獵的花鳥畫，或是他后來致力最深的山水畫，包括他間作的人物畫，都以精工典雅為尚。他的藝術(shù)追求，代表了近現(xiàn)代畫壇一股重現(xiàn)宋元乃至?xí)x唐繪畫輝煌的思潮。

謝稚柳《江山多嬌》通景八屏

謝稚柳是畫家，更是學(xué)者和詩人，他力圖維系古代士人畫高貴儒雅的品味。作為一名學(xué)者，他致力于美術(shù)史研究和古畫鑒賞，并取得了極富建設(shè)性的成就，成為這一領(lǐng)域無可爭議的權(quán)威。

謝稚柳《江山多嬌》通景八屏

張大千在評價謝稚柳的一幅作品時曾道：

別來歲歲滋煙塵，畫里啼猿怨未申。

天下英雄君與操，三分割據(jù)又何人。

張大千，吞吐大荒，固然堪稱一世之雄，可是在他心里，能和自己在畫藝上頡頏雁行，并駕齊驅(qū)的，恰恰為這位“柳弟”。

謝稚柳《江山多嬌》通景八屏 RMB 4592萬