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在他的工筆作品中，可見寫意的內(nèi)在結(jié)構(gòu)，畫面布局富有大的氣勢，將寫意的精神貫注于工筆樣式，富有筆墨的節(jié)奏與韻律。

尤其在色彩運用上講究整體色調(diào)，甚至將色彩推向青綠與金碧的純度，富麗而不失典雅，整體而不失變化，疊映出山水畫般的意象，使工筆作品具有了意態(tài)的活力。

姚舜熙：1961年出生于福建福州。1985年、1995年、2007年于中央美術(shù)學院攻讀文學學士、碩士、博士學位。現(xiàn)為中央美術(shù)學院教授、博士，碩士研究生導(dǎo)師、花鳥系主任。中國美術(shù)家協(xié)會會員，文化部中國國際書畫藝術(shù)研究會理事，文化部中國畫學會創(chuàng)會理事。

出版有《中國花鳥畫學概論》(高等教育精品教材)、《花鳥畫寫生與創(chuàng)作教程》(高等教育教材)、《百杰畫家·姚舜熙》、《中國美術(shù)家檔案·姚舜熙》、《中國美術(shù)家·姚舜熙》、《中國當代名家畫集·姚舜熙》等18種學術(shù)著作。

從上世紀80年代末開始，他就在研究傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上形成了自己的花鳥畫創(chuàng)作方向，那就是從傳統(tǒng)的折枝花鳥朝向表達花鳥生態(tài)的“大花鳥”境界，將繼承宋元時期的花鳥畫風貌與展現(xiàn)新的時代精神結(jié)合起來。

這種學術(shù)意識使得他更寬闊地感受自然花鳥和所生成的環(huán)境，對花鳥世界作整體觀。如他此時期的代表作《靜靜的山谷》、《黃土地》、《南風》等。

許多年來，他二十余次走向南國，在西雙版納熱帶雨林及南美洲亞馬遜雨林、印度雨林和南方田園中感受生活，收集素材，形成了自己創(chuàng)作獨特的視角。

他的藝術(shù)——從早期到最新的作品——都呈現(xiàn)出一種宏闊的視野，一種博大的境界，畫面內(nèi)涵充實，形象飽滿，草木花卉與自然生態(tài)融為一體，洋溢著自然生命的生機。

姚舜熙 《祥云之二》 160x230cm

像他的代表作《驕陽》、《蘇醒》、《驚夢》、《祥云》等，這既是觀察自然花鳥的一種視角，更是一種結(jié)構(gòu)畫面的方式，在其中透溢出我們這個時代中國美術(shù)、中國畫藝術(shù)的理想。

姚舜熙堅持將寫生和創(chuàng)作融為一體，展現(xiàn)了花鳥畫創(chuàng)作新的方法。寫生與創(chuàng)作相結(jié)合，從寫生通往創(chuàng)作，這是中國畫教學很重要的一個傳統(tǒng)，在中央美術(shù)學院的中國畫教學中更是突出了這個優(yōu)長，幾代藝術(shù)名師都通過不斷地實踐，承續(xù)著這個傳統(tǒng)，也推動這個傳統(tǒng)走向新的高度。

姚舜熙在這方面十分突出，提出了“創(chuàng)作性花鳥寫生”的學術(shù)概念，多年來，他堅持走向自然，面向自然，建立自己的藝術(shù)基地，在那里扎下根來，在寫生的現(xiàn)場進行構(gòu)思和創(chuàng)作，既有以線條勾勒為主的白描長卷，也有大寫意潑墨的鴻篇巨制。

在他大批的寫生作品中，造型和用線都十分精到，許多尺幅闊大的現(xiàn)場寫生作品，更是展現(xiàn)了他的筆墨功力，在線條的運用與墨色的表現(xiàn)上非常豐富，全幅一氣呵成，節(jié)奏起伏跌宕，現(xiàn)場感興蓬勃盎然，充滿筆墨語言的生命力，堪稱當代水墨花鳥寫生中難得的精品力作。

這些在現(xiàn)場寫生所獲得的感受，在工作室和畫室里往往難以取得，正是這種將寫生與創(chuàng)作融為一體的方式，練就了姚舜熙筆墨的個性以及將感受轉(zhuǎn)換為筆墨的創(chuàng)作能力。

姚舜熙是在工筆和寫意兩個領(lǐng)域同時研究，而且將兩個領(lǐng)域的優(yōu)長相互融匯的一位代表?；谒麑鹘y(tǒng)的研究，他認識到工筆和寫意兩種體例并非相互隔絕，而打通這兩種體例是當代花鳥畫創(chuàng)新的一種可能。

為此，他多年來工寫兼修，在他的工筆作品中，可見寫意的內(nèi)在結(jié)構(gòu)，畫面布局富有大的氣勢，將寫意的精神貫注于工筆樣式，富有筆墨的節(jié)奏與韻律；他也尤其在色彩運用上講究整體色調(diào)，甚至將色彩推向青綠與金碧的純度，富麗而不失典雅，整體而不失變化，疊映出山水畫般的意象，使工筆作品具有了意態(tài)的活力。

在他的寫意作品中，他注重筆墨精微的變化，運筆用墨非常鮮活，作品有了充實的視覺內(nèi)涵。這種從實踐和學理兩方面形成的治學方式，是他藝術(shù)創(chuàng)造的閃光點。