有的朋友問我：楷書寫習(xí)慣了，再去寫行書的時候，總感覺差那么點(diǎn)意思，有點(diǎn)拘謹(jǐn)，怎么也寫不出應(yīng)有的神采，怎么辦？

面對這個問題，首先我們要明白，行書的書寫和楷書還是有很大的區(qū)別的。正所謂楷書重法度，貴在規(guī)矩和平正，個人自由發(fā)揮的空間不是很大。而行書呢，如果還像楷書那么一板一眼的話，很難寫出應(yīng)有的神韻。

怎么才能寫出行書的神采呢？個人認(rèn)為，首先要寫出結(jié)體上的變化。我們在書寫行書的時候，要充分的打開自己的思維，不要被條條框框束縛的太緊，在不違背結(jié)體基本原則的大條件下，可以盡情的發(fā)揮自己的想象。具體來講，行書結(jié)體有啥訣竅呢？其中有一點(diǎn)很重要，就像顏真卿行書表達(dá)的那樣：密不透風(fēng)，疏可跑馬。

“密不透風(fēng)，疏可跑馬?！睂τ谶@句話，我相信很多喜歡書法的朋友都聽說過，強(qiáng)調(diào)的是單字結(jié)體中的疏密變化，同時也可以應(yīng)用在章法的處理上。大章法的變化暫且不談，今天我們主要是來感受一下單字之中如何做到“密不透風(fēng)，疏可跑馬?！?/p>

為了更直觀，我從顏真卿的行書經(jīng)典《祭侄文稿》中找了一些字。通過這些字，你就能清晰的感受到顏真卿行書的結(jié)體訣竅。比如下方的這個“蒲”字，顏真卿在處理的時候，故意將下面的兩部分拉開距離，使中間留有大片的空白。為了形成疏密上的對比，他又將右下部分的幾個短橫處理的非常緊密。這樣一弄，使得這個筆畫比較多的“蒲”字看上去空靈了很多，沒有一點(diǎn)擁擠不堪的跡象，真的是十分精彩。

在顏真卿的行書《祭侄文稿》中，類似“蒲”字的這種變化還有很多。就拿下圖的這幾個字來說吧，幾乎每個字都體現(xiàn)出了“密不透風(fēng)，疏可跑馬。”的處理效果。限于篇幅，我們在這里就不一一展開討論了，有興趣的朋友，可以仔細(xì)觀察一下，特別是在一些細(xì)節(jié)處，顏真卿在疏密變化的處理上真是非常精彩。

我們在學(xué)習(xí)這種疏密變化的時候，一定要注意收放的結(jié)合。如果所有的筆畫都安排的比較舒展的話，就會顯得比較松散。如果所有的筆畫都處理的比較緊密的話，則會拘謹(jǐn)無神態(tài)。只有把兩者巧妙的結(jié)合在一起，才能形成對比。正所謂，制造矛盾，再化解矛盾，只有這樣，才能寫出類似顏真卿的神采。

最后，小編要說的是，無論是學(xué)習(xí)哪種書體，我們都要學(xué)會用腦去總結(jié)，用心去體會。還是拿顏真卿的《祭侄文稿》為例，他就這么直觀的擺在你面前，如果你不去深入解讀的話，你根本弄不明白他為什么如此精妙。如果你不去用心總結(jié)的話，無論如何也發(fā)現(xiàn)不了那些潛在的規(guī)律性的東西。所以說，學(xué)習(xí)書法并不捷徑，細(xì)心觀察，用心總結(jié)，看到了，記下來，才有可能達(dá)到為我所用的效果。