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/ 2000年，張藝謀開始籌備武俠電影《英雄》，本來想找張叔平做服裝設(shè)計，沒想到張叔平檔期太滿，張藝謀只好另找他人。  《英雄》 這時，投資人給張藝謀推薦了一個日本人，張藝謀沒想多久，買上機票，飛往日本，登門拜訪。   了解的人都知道，張藝謀的電影，不僅僅是一部電影，更能當做一場視覺享受。他的服飾，配色，動作，意境，都堪稱業(yè)內(nèi)一絕。     《英雄》電影畫面 那么是誰，能夠這么短時間打動張藝謀？甚至讓這個土生土長的古都西安人，不遠萬里找赴日本，找她來做中國武俠電影的服裝設(shè)計？ 她就是和田惠美。  2002年《英雄》正式上映，盡管在內(nèi)陸的口碑兩極分化，但沒一個人否定它的視覺，這其中，便有和田惠美的不少功勞。   當時張藝謀對和田惠美的要求不多，要她做出的戲服，符合歷史事實，要從顏色上取勝。  短短幾句話，卻花費了她不少心思。接下任務(wù)后，和田惠美進入兵馬俑觀察，每天在博物館研究他們的面貌，服飾，體態(tài)，還要跟上張藝謀的節(jié)奏，邊拍邊做修改。 好在一切的付出都值得，2003年《英雄》拿下香港金像獎最佳服裝設(shè)計。飄逸的衣袖，搭配主角的動作，中國武術(shù)的意境折服了千萬觀眾。而其中最值得稱贊的，是和田惠美用幾種大色塊，完美表現(xiàn)了主角的情感。 紅如火焰：飛雪和如月在胡楊下的打斗場面，沖突，激烈； 而殘劍和飛雪的場景，則是因愛生恨，欲火中燒。 綠色，代表美好，感情純粹而自然。 秦王和秦宮，整體為黑色，代表王權(quán)的壓抑。 電影結(jié)尾的白色，則象征純潔，離別，又帶有死亡的哀傷。 這次合作后，張藝謀驚嘆和田惠美對于色彩的敏銳，于是再次合作，2004年拍了《十面埋伏》。 其實張藝謀不是和田惠美首次合作的中國導(dǎo)演，早在1993年，她就和香港導(dǎo)演于仁泰合作了《白發(fā)魔女傳》。 《白發(fā)魔女傳》 因為于仁泰是電影大師黑澤明的粉絲，而和田惠美又是黑澤明御用服裝設(shè)計，完成劇本后，于仁泰便找和田惠美尋求合作。 《白發(fā)魔女傳》的定位，不是傳統(tǒng)意義上的武俠，于仁泰更想把它接近漫畫式的電影，利用服飾，燈光等效果，打造一個帶有魔幻的武俠世界。 配合這個主題，和田惠美在角色身上下足了功夫，一共設(shè)計了200多套服裝，僅魔教教主，就有16款，融合了尼泊爾，西藏，新疆等地風(fēng)格。 林青霞飾演的練霓裳的服裝，多數(shù)以白色為主，突出其不食人間煙火的本性。 初見卓一航時，練霓裳頭冠綴滿非洲寶石、象牙、貝殼，蒙上面紗，增加神秘感； 張國榮飾演的卓一航的服裝則以黑、藏藍為主，顯示其武當身份，順便體現(xiàn)他落落寡歡的心態(tài)；蓬松散亂的頭發(fā)，配上不加修飾的胡須，一個浪蕩不羈的大俠形象，便出來了。 而這些服飾布料，皆來自日本、荷蘭等地，再經(jīng)過磨舊，增加生活氣息，融合進古樸的畫面。 一套套的服飾，給原本的電影增添不少色彩。 1994年，和田惠美拿下第13屆金像最佳服裝造型設(shè)計，也因此和林青霞、張國榮等成為好友。 一次次奪得奧斯卡金像獎，和田惠美被稱為“亞洲第一服裝指導(dǎo)”，甚至有人開玩笑說，哪位導(dǎo)演想出好成績，必得找和田惠美合作。 和田惠美與張藝謀 但令人想不到的是，這么一位盛名在外的大師，并不是學(xué)服裝設(shè)計出身，她的成名路可以說是巧合，也可以說是注定…… 和田惠美為電影《劍雨》挑選戲服 1937年，和田惠美出生于日本京都。這座在日本甚至在世界堪稱“染織大城”的古都，至今保留著許多中國已經(jīng)消失的染織工藝。在京都長大的和田惠美，從小耳濡目染，對老工人一絲不茍的匠心，十足佩服。 《劍雨》劇照 然而，讀書的時候，和田惠美選的卻是西洋畫專業(yè)。也許當時興趣并不濃，20歲的她所幸就選擇了結(jié)婚，嫁給了日本電影導(dǎo)演和田勉。 跟著丈夫拍電影，和田惠美開始著手做服裝，沒想到越做越喜歡，越做越優(yōu)秀，就這樣有一天黑澤明找來了。 《亂》 跟黑澤明合作的第一部電影，是1985年的《亂》?！秮y》的劇本改編自莎士比亞的《李爾王》，卻要由日本人主演。 《亂》劇照 “在西方人眼里，所有的日本人長得都一樣?！?/p> 為了讓西方人更好區(qū)別角色，和田惠美讀透劇本后，根據(jù)他們的性格，設(shè)計不一樣的服裝。 多年后，這個習(xí)慣依舊被她保留。 她說：
1986年，電影《亂》在奧斯卡上大獲全勝，和田惠美也搬回一座“小金人”。之后，她又和要求極高的黑澤明，合作了其他幾部電影。這跟他們一致的認真態(tài)度，不無關(guān)系。 和田惠美對服裝，到了癡迷和執(zhí)著的地步。盡管很多能采用機器制作，她卻一再拒絕，堅持純手工工藝。機器，只能形似，拍古裝劇，要做到古時的質(zhì)感，只能靠親自動手。 《十面埋伏》手稿 每當接下一部電影，和田惠美從繪制草圖，到手工染色，再到制作織物小樣，全部自己動手。 一點點的色彩差異，和田惠美都要重來。就拿張藝謀的《英雄》來說，為了制作那些紅色戲服，她天天泡在染坊里，實驗各種面料的染色法，這一弄，就弄出了54種不同的紅色。 片頭長空和無名的比武場面，長空的這身黃色服裝，隨著甄子丹的身影變化莫測，或明或暗，也是和田試驗多次得到的效果。 拍《十面埋伏》時，主角在竹林中所戴的一頂斗笠，當時張藝謀要求，尺寸要剛好露出下巴。其實這不難，到市面上買一頂就可以。但和田就是堅持自己設(shè)計斗笠圖案，再親手編織出來。 買，不一定能全部合適，親自動手，不僅符合人物特點，更與整個畫面融合，盡管觀眾可能看不出來。 《英雄》服裝設(shè)計 由于這份“精益求精”的態(tài)度，后來田壯壯跟她合作，吳宇森找她做《劍雨》服飾，范冰冰《王朝的女人》里，主角的造型設(shè)計，也出自她的手。 《宋家皇朝》劇照 《吳清源》劇照 今年和田惠美年逾80，雖然各大獎項拿到手軟，卻沒動過退休的念頭，她，還想繼續(xù)做中國服飾。 《英雄》服裝設(shè)計 常常去逛博物館，查看考古挖掘的面料，到法國、荷蘭等地淘相關(guān)的古代服飾書籍。 張藝謀有一次去她家被嚇到：
《十面埋伏》服裝設(shè)計 入行40年，盡管等到職業(yè)生涯的一半，才開始接觸中國古裝，但和田惠美照舊能把這件事做到極致。 很多人說：“小時候的愛好，因為各種緣故，被耽擱了，現(xiàn)在開始太晚了。” 其實，種一棵樹的時間，最好的時間在10年前，其次在當下。 只要喜歡的事情，多晚開始都不遲，關(guān)鍵，在于用心。 圖 | Tumblr 本文為時尚特邀稿件，如需轉(zhuǎn)載，請注明出處。圖片素材來自互聯(lián)網(wǎng)，僅限于非商業(yè)性信息傳遞之用，如有侵犯您正當權(quán)益，我們將在最短時間內(nèi)刪除，并致以歉意。
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