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黃賓虹的話與畫(2)--畫法

 幽蓮生夢 2019-07-10

1,山具濃重之色,此吾人看山時即可領(lǐng)會,清初四王畫山不敢用重墨重色,所作山巒幾乎全白,此是專事模仿,未有探究真山之故。

----可見生活是藝術(shù)的源泉

黃賓虹的話與畫(2)--畫法

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黃賓虹的話與畫(2)--畫法

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2,山以其時光的不同,可分期陽山、正午山、夕陽山。朝陽山與夕陽山,因陽光斜照,所以呈半陰半陽。正午山因陽光直射,所以近處平坡白,而遠(yuǎn)處山巒黑,畫中山水,常見近處清淡,遠(yuǎn)山反濃黑,即是此理。如畫夜山更宜用重墨。

----賓虹先生晚年的畫正是如此

黃賓虹的話與畫(2)--畫法

黃賓虹的話與畫(2)--畫法

黃賓虹的話與畫(2)--畫法

3,(作畫)不難為繁,難為用減,減之力更大于繁,非以境減,應(yīng)減之以筆。

----上面這句是說明末三位高僧的話,黃賓虹向來推崇新安畫派的弘仁,以為或可與元人相比。境這個字當(dāng)作何解呢?意境,境界抑或有更豐富的涵義。筆減境不減,此唯大家可得。

黃賓虹的話與畫(2)--畫法

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黃賓虹的話與畫(2)--畫法

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4,筆力透入紙背,是用筆之第二妙處,第一妙處,還在于筆到紙上,能押得住紙。畫山能重,畫水能輕,畫人能活,方是押得住紙。

----這句有趣。押得住更似六法中的“應(yīng)物象形”與骨法用筆的解法

黃賓虹的話與畫(2)--畫法

黃賓虹的話與畫(2)--畫法

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5,元氣淋漓,筆須留得住紙,而墨無旁瀋,力透紙背是為上乘!

——跟上一句差不多

黃賓虹的話與畫(2)--畫法

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黃賓虹的話與畫(2)--畫法

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6,作畫最忌描、涂、抹。

描:筆無起伏收尾,也無一波三折;

涂:僅見其墨,不見其有筆,即墨中無筆也;

抹:橫托直拉,非人用筆,是人被筆所用。

——作畫用筆與書法無異

黃賓虹的話與畫(2)--畫法

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黃賓虹的話與畫(2)--畫法

黃賓虹的話與畫(2)--畫法

7,畫有四病,邪、甜、俗、賴是也。

邪是用筆不正;

甜是畫無內(nèi)在美;

俗是意境平凡,格調(diào)不高;

賴是泥古不化,專事摹仿。

——怎么辦,追求“厚,老,高,活”吧

黃賓虹的話與畫(2)--畫法

黃賓虹的話與畫(2)--畫法

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8,用筆之病,先祛四端,此四端:

一、釘頭;二、鼠尾;三、蜂腰;四、鶴膝。

四者何謂?

釘頭----類似禿筆,起處不明,率爾涂鴉,毫無意味。實則用筆,應(yīng)該逆來順受,藏鋒露鋒,起訖有法。

鼠尾----收筆尖銳,放發(fā)無余。要知筆勢應(yīng)有回環(huán)顧視。故取形蠶尾為上。

蜂腰----此乃一劃一豎,兩端著力,中多輕細(xì)。粗而不挺,細(xì)而不穩(wěn)。皴法有游絲、鐵線、大蘭葉、小蘭葉者,皆應(yīng)祛此病。

鶴膝----若枝枝節(jié)節(jié),一筆之中,忽爾拳曲臃腫;如木之垂癭,繩之累潔,狀態(tài)艱澀,未易暢遂,致令觀者為之不怡。甚或轉(zhuǎn)折之處,積成墨團(tuán)。

----這些術(shù)語比較難

黃賓虹的話與畫(2)--畫法

9,用筆須平,如錐畫沙;

用筆須圓,如折釵股,如金之柔;

用筆須留,如屋漏痕;

用筆須重,如高山墜石。至于笨、濁、滯、澀之筆便非重。

----很形象

黃賓虹的話與畫(2)--畫法

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10,枯藤墮石,以言用筆之遒勁,殊不易到。

----大概現(xiàn)在沒人能夠達(dá)到了吧。

黃賓虹的話與畫(2)--畫法

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11,用筆時,腕中之力,應(yīng)藏于筆之中,切不可露于筆之外,鋒要藏,不能露,更不能在畫中露出氣力。

----“含蓄”之美

黃賓虹的話與畫(2)--畫法

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12,古人于用筆之外,尤重用墨,畫中三昧,舍筆墨無由參悟。

----所以看用筆用墨就知道畫的好壞啦。

黃賓虹的話與畫(2)--畫法

13,用墨有:濃墨法、破墨法、積墨法、淡墨法、潑墨法、焦墨法、宿墨法。作一幅畫,均可巧妙運用。倘能極其自然,即得上乘之奧秘??芍^之法備。

----“自然”何謂14,今人作畫,不能食古而不化,要出古人頭地,還要別開生面。我用積墨,意在墨中求層次,表現(xiàn)山川渾然之氣,有人既以為墨黑一團(tuán),非人家不解,恐我的功力未到之故。積墨作畫,實畫道中的一個難關(guān)。多加議論,道理自明。

----“化”,要明知山有虎,偏向虎山行

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15,用渴筆法,最宜腴潤。

----干裂秋風(fēng),潤含春雨的又一解

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16,落筆無往不復(fù),無垂不縮。往而復(fù),使用筆沉著不浮。

----矛盾統(tǒng)一

黃賓虹的話與畫(2)--畫法

17,作畫運用中鋒有兩法,一是劍脊法,線中間留有一條白痕,兩面光,宜畫秋樹枯木,非下苦功,不易得法。一是圓柱法,線之中間有一條黑痕,兩面光,畫巨石常用,畫樹亦可。

----“難”

黃賓虹的話與畫(2)--畫法

18,趙孟頫謂“石如飛白木如籀”,頗有道理。精通書法者,常以書法用于畫法上。昌碩先生深悟此理。我畫樹枝,常以小篆之法為之。

----精通不易

黃賓虹的話與畫(2)--畫法

19,凡作畫必須能用飽墨,否則筆枯露骨,畫無皮肉,使人生憎。

----一味渴筆也是不行的。

黃賓虹的話與畫(2)--畫法

20,畫先求有筆墨痕,而后能無筆墨痕,起訖分明,以至虛空粉碎,此境未易猝造。

----好畫就在有筆墨痕與無筆墨痕之間

黃賓虹的話與畫(2)--畫法

21,勾勒用筆,要有一波三折。波是起伏狀態(tài),折是筆的方向變化,描時可隨對象的起伏而變化。王蒙善用解索皴,即以此得法。

----自然界千變?nèi)f化,此乃所以用筆需一波三折的要領(lǐng)。

黃賓虹的話與畫(2)--畫法

22,作畫打點,應(yīng)運用實中有虛法,才能顯出靈空不刻板。

----虛實相生

黃賓虹的話與畫(2)--畫法

23,作畫最忌者:死、板、刻、濁、薄、小、流、輕、浮、甜、滑、飄、柔、艷。應(yīng)做到:重、大、高、厚、實、渾、潤、老、拙、活、清、秀、和、雄。

----將這28字刻

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