莫扎特第23鋼琴協(xié)奏曲（K488）:

鋼琴協(xié)奏曲當屬莫扎特作品中極受歡迎的曲目。莫扎特一生中創(chuàng)作了27首鋼琴協(xié)奏曲，其中第23鋼琴協(xié)奏曲（A大調(diào)，K488）被許多音樂評論家認為是古典主義鋼琴協(xié)奏曲最高峰的作品之一。

這首鋼琴協(xié)奏曲創(chuàng)作于1786年，當時莫扎特30歲，正值創(chuàng)作高峰期，《費加羅婚禮》就是在這一年完成的。

莫扎特把交響樂帶入鋼琴演奏作品，是受海頓影響，但是莫扎特在鋼琴協(xié)奏曲中充分發(fā)揮了他創(chuàng)作歌劇的技巧，增加音樂的戲劇性和深度，讓各種樂器交流對話，與海頓完全不同。

研究海頓與莫扎特作品的美國著名音樂學(xué)者羅賓斯．蘭頓（Robbins Landon）說，莫扎特的鋼琴協(xié)奏曲使用了他特有的既非悲哀又非幸福的謎樣語言，以往的音樂家從未用過這樣的手法。正如羅西尼所說，莫扎特“獨一無二”，別人無法與他相提并論。

莫扎特在寫鋼琴協(xié)奏曲時，大都首先勾畫出全部鋼琴聲部，總譜手稿中都沒有把裝飾樂段寫在該寫的地方。但是第23鋼琴協(xié)奏曲一開始就把總的聲部和裝飾樂段全部設(shè)計好。表明他在譜寫這首樂曲時，極為細膩地構(gòu)思了全部細節(jié)。

比如，總譜第1樂章里，所有裝飾樂段都記載在該演奏的地方。第2樂章和第3樂章既沒有裝飾樂段，也沒有標注要加進裝飾樂段，這是由于樂曲的華麗，根本不需要添加任何裝飾。莫扎特第20鋼琴協(xié)奏曲以后所有的作品都沒有留下裝飾樂段，這首是僅有的例外。

第1樂章為A大調(diào)快板，協(xié)奏曲型奏鳴曲式。幾個主題均先由第一小提琴呈示，木管樂器反復(fù)，然后鋼琴加入。

第2樂章F小調(diào)慢板，在西西里舞曲節(jié)奏上，鋼琴呈現(xiàn)主題，第一小提琴和第二小提琴互相應(yīng)答，木管與鋼琴追逐。

第3樂章為A大調(diào)很快的快板，回旋曲式。先以鋼琴演奏，第一小提琴反復(fù)。然后三個副主題逐次展開，分別在鋼琴與單簧管，木管、小提琴與鋼琴，鋼琴和單簧管之間進行。

據(jù)說暴君斯大林也喜愛莫扎特的作品，特別是鋼琴協(xié)奏曲。有一天，斯大林從收音機里聽到蘇聯(lián)女鋼琴家尤金娜演奏的莫扎特第23鋼琴協(xié)奏曲，一下子入了迷，競忘了吸煙。聽完了，連聲贊嘆：“好聽，太好了！”

斯大林指示立即把演奏的這首樂曲錄制成唱片，此后每天睡覺前都要聽一聽這張唱片。斯大林逝世后,人們在他的臥室內(nèi)發(fā)現(xiàn)：唱機上的唱片還未取下。這張斯大林在臨終前聽過的唱片，正是莫扎特的第23鋼琴協(xié)奏曲。

這里轉(zhuǎn)發(fā)的是著名鋼琴家波里尼演奏，伯姆指揮的視頻，維也納愛樂樂團伴奏。毛利齊奧．波里尼（Maurizio Pollini）是意大利著名鋼琴家，(Maurizio Pollini，1942年1月5日－)。卡爾．伯姆（Karl Bohm）是奧地利指揮家，已故二十世紀著名的指揮大師。

這幾天發(fā)燒感冒，渾身難受，聽第23鋼琴協(xié)奏曲，頓覺清爽。蕭斯塔科維奇說得好，“音樂是人類最后的避難所”