■吳東民 （中國書協(xié)副主席、行書委員會主任）

行書創(chuàng)作需要注意的問題

行書在中國書法史上一直處于比較主要的地位。作為人民群眾喜聞樂見的書體之一，它以其自身獨(dú)有的特點(diǎn)，兼具藝術(shù)性和實(shí)用價值，有著龐大的受眾。

“國展”一直被認(rèn)為是一個時期書法發(fā)展的總結(jié)和指導(dǎo)下一個時期書法發(fā)展的風(fēng)向標(biāo)，在歷屆國展的征稿中，行書的來稿量逐年增多，這充分證明了中國書法藝術(shù)尤其是行書的魅力。

第十二屆“國展”截稿在即，下面就當(dāng)代行書創(chuàng)作的現(xiàn)狀和“國展”投稿應(yīng)該注意的有關(guān)事項(xiàng)談幾點(diǎn)看法，和大家共勉。

一、繼承比較正統(tǒng)的行書書風(fēng)為主，吸收晉、唐、宋、元、明、清諸家對于正統(tǒng)書風(fēng)的詮釋。

對傳統(tǒng)的吸納變得更為自覺，顯示出對傳統(tǒng)經(jīng)典的深入開掘與較好的把握，保持帖學(xué)創(chuàng)作的主體態(tài)勢，把握多元化的審美價值取向，以二王書風(fēng)為主體的狀態(tài)。

全國第一、二屆行書展就反映出二王書風(fēng)在當(dāng)代行書創(chuàng)作中仍然毫無懸念地占據(jù)主導(dǎo)地位的現(xiàn)狀，這實(shí)際上沿襲了歷屆國展參展作者的取向。

回顧近幾屆“國展”，在創(chuàng)新理念的指引下，各種創(chuàng)作形式爭奇斗艷，表現(xiàn)形式甚至于書體都不再純粹嚴(yán)守一家面貌，選擇的對象也得到了全面開拓，從歷代帖學(xué)經(jīng)典到碑刻文字及古代民間書法，都不乏關(guān)注與涉獵取法者，并在取法的方法、深度、廣度及取法的不同對象之間的融會方面都有所推進(jìn)。

如以王鐸、傅山、趙之謙、康有為、何紹基等書風(fēng)為基調(diào)創(chuàng)作的作品備受青睞；蘇東坡及米芾書風(fēng)的創(chuàng)作深化都在往質(zhì)的方向追尋；借鑒別的書體特征，嘗試進(jìn)行跨界書體創(chuàng)作，形成了鮮明的個性特征。

二、在歷屆“國展”投稿作品中，行書作品風(fēng)格諸家兼?zhèn)?，形式多樣，整體水平提升明顯，既有眼前一亮的精品力作，也有不盡如人意的作品。

有些作品文化缺失，存在著硬傷。如用錯字、抄錯、落字、文不對題、語不達(dá)意、繁簡字混用等，弄錯繁體字的寫法和隨性之作也在其中，如常見“曆和歷”“鐘和鍾”“里和裏”“云和雲(yún)”的錯誤寫法應(yīng)引起重視，應(yīng)遵循傳統(tǒng)的書寫規(guī)范。

有的作品丟棄傳統(tǒng)，追求狂怪，夸張變形，過度拼接，任意使用非文房四寶材料，胡亂混搭顏色；一味跟風(fēng)，純粹臨摹當(dāng)代書家的風(fēng)格。應(yīng)注重追求形式與文本內(nèi)涵的協(xié)調(diào)，拓展當(dāng)代書法的審美空間。

當(dāng)代書家的創(chuàng)作理念和表現(xiàn)形式可以借鑒，但不能一味模仿照搬，一定要有自己的理解和創(chuàng)新。

創(chuàng)作必須植根于傳統(tǒng)，傳統(tǒng)的功力越扎實(shí)，創(chuàng)新也就越得心應(yīng)手，水到渠成，作品內(nèi)在意蘊(yùn)的追求也會明顯推進(jìn)。應(yīng)隨著作者技巧的純熟，心態(tài)的自然與超脫以及對文化的注重與自覺，令作品生發(fā)出氣韻、氣息。

在視覺效果上，我們提倡筆法、墨法、章法的多樣性，也提倡追求個性，極力夸張、忽略筆法的線條、點(diǎn)畫品質(zhì)、形質(zhì)是不行的。書法的內(nèi)在精神，源于書家的技巧、筆力、性情、心胸、學(xué)養(yǎng)等，是自然生發(fā)出來的，線條和結(jié)體的質(zhì)量是一個硬指標(biāo)，是一切表現(xiàn)形式的根基。

做到不忽視風(fēng)格的多樣性，也要堅(jiān)守有個性的追求，只要深入傳統(tǒng)，有熟稔的筆墨功夫，個性自然產(chǎn)生。

三、要注意提高自身字外功的修養(yǎng)，多閱讀經(jīng)典文學(xué)作品。

要注重外修內(nèi)養(yǎng)，體會書法創(chuàng)作當(dāng)中一直講究的“氣韻”，提升作品中的“文氣”。精心處理作品中的疏密虛實(shí)關(guān)系，相互促進(jìn)。“不徐不疾，官止神行，胸有成書，筆無滯體。行書之妙盡矣”。

要注意真性情的流露，提升自己的審美情趣和思想境界，提升作品的神采和表現(xiàn)力，進(jìn)而增強(qiáng)作品的藝術(shù)感染力。有境界的作品才能感染人、打動人。

四、書寫內(nèi)容的選擇。

在創(chuàng)作時如何選擇高雅的詩詞、歌賦、經(jīng)典的名人警句尤為重要。

我們提倡自作詩詞、文章，但一定要注意文辭兼美，合轍押韻，合乎格律，具有人文內(nèi)涵與精神境界，關(guān)注民生，歌頌祖國，內(nèi)容表現(xiàn)正能量，這本身就是考察作者全面修養(yǎng)的一項(xiàng)重要指標(biāo)；

或者選取積極向上的、健康的優(yōu)秀古今經(jīng)典文學(xué)作品，或者謳歌新時代、弘揚(yáng)主旋律，書寫具有時代氣息的內(nèi)容。

延伸閱讀：

劉山林(江蘇) 第十一屆國展獲獎作品

獲獎理由：（提名評委：陳加林）

初看此幀作品貌似學(xué)趙之謙，近看亦有宋人意味，筆墨運(yùn)用與結(jié)字構(gòu)成俱佳。

此幅作品用筆方圓并備，其中鋒用筆尤顯主道，用筆緩而沉，含而不露，使轉(zhuǎn)得宜，故而墨氣氤氳，涵蓄力拔，使通篇穩(wěn)實(shí)茂密，謹(jǐn)嚴(yán)厚重，散發(fā)出莊重、潤澤、圓勁、典麗的古韻。在其牽絲映帶中隨之安頓，氣機(jī)自出。

線的厚實(shí)與書寫速度的掌控自如，寓靜于動，用墨上有力透紙背、入木三分之感。作品整體華滋厚重，整嚴(yán)勁健，寓平于奇，自然平緩中見奇崛，有滯而不濁，輕而不滑的視覺效果。

結(jié)字取斜勢，隨機(jī)映帶，筆短意長，收筆處從容，神氣四溢，顯其活脫雅健，亦莊亦諧。章法上彌漫布置，不求大塊面大空白，力避過分強(qiáng)調(diào)構(gòu)成的“做作”。

作品創(chuàng)作過程：（劉山林）

此次準(zhǔn)備投稿前，我認(rèn)其了解征稿啟事其體要求，然后從四個方面著手準(zhǔn)備：

一、書體

近年來雖然我的楷書、章草、隸書、行草都入過國展，但小行草作品入選的次數(shù)更多些。

在創(chuàng)作作品的前一段時間，我還是花費(fèi)了一定的時間去臨習(xí)古代經(jīng)典，爭取做到力避時風(fēng)，意與古會。

二、材料

近年來流行一種電腦噴繪仿古做舊的紙張，雖然有人喜歡，竊以為終有做作之嫌，故不可取。使用名貴宣紙對于拙字實(shí)屬浪費(fèi)，至今不敢奢侈，寫起來也有所顧慮，不能心手暢快。

數(shù)年前為教學(xué)購置的毛邊紙因年久已變得細(xì)密古雅，幾分錢一張，實(shí)屬經(jīng)濟(jì)。況且用此紙創(chuàng)作已數(shù)次入選國展，繼續(xù)用毛邊創(chuàng)作未學(xué)不可。

墨汁選紅星墨液，再以松煙研磨，增加了墨在紙上呈現(xiàn)的層次。

三、內(nèi)容

除了自己作文，在我看來不宜選擇過于陌生的詩文。因?yàn)閿?shù)以萬計(jì)的稿件要考慮到評委審讀方便。

詩文要注意選用權(quán)威的版本，我這次書寫的王勃《媵王閣序》就有兩個版本，文章開頭分別是“南昌故郡”和“豫章故郡”，我選拯了中華書局的版本。

動筆前對文本逐字逐句地作了閱讀和了解，確保書寫順暢，字文合意。

書寫完成后，突然擔(dān)心評委老師會因版本不同而產(chǎn)生異議，考慮再三，便將作品薄托一層，在托紙左側(cè)用朱筆小楷寫下關(guān)于版本的注釋?？此菩问缴系挠幸獍才?，卻是無奈之舉。

四、章法

多字?jǐn)?shù)的作品如采用小塊拼接成大幅肯定過于瑣碎，所以我嘗試用單張立式條屏。為避免過于迫密，適當(dāng)換行另起，留出空白，力爭疏密有致，便于欣賞。

”無意于佳乃佳”，書寫應(yīng)該是了無拘束，一氣成，功大全在平時積累，不能臨陣磨槍，刻意做作。

創(chuàng)作時，若一個內(nèi)容反復(fù)書寫，往往會越寫越熟，流于媚俗，所以，我一般只寫一到兩遍，實(shí)在不滿意，暫且放下，臨臨帖，過段日子再寫。

不少朋友說我學(xué)蘇東坡、趙之謙的書法，其實(shí)蘇字我沒下過多少功夫，趙字更是淺嘗輒止，平常臨習(xí)最多的還是二王法帖，只不過嘗試性地運(yùn)用了蘇字的體勢和趙字手札的靈動，安靜自然地書寫。

無奈生性愚笨，食古未化，以后還有很長的路要走。