張先是北宋著名的詞人。他是晏殊的門下，與歐陽修同年及第，雖然官運(yùn)不算亨通，但他性情疏放，流連風(fēng)月，賞舞聽歌，一生過得很是愜意。享年89歲，是宋代最長壽的詞人。今天我們欣賞的這首詞是他的代表作，一首享譽(yù)古今的佳作。

《天仙子》

水調(diào)數(shù)聲持酒聽，午醉醒來愁未醒。送春春去幾時(shí)回？臨晚鏡，傷春景，往事后期空記省。

沙上并禽池上暝，云破月來花弄影。重重簾幕密遮燈，風(fēng)不定，人初靜，明日落紅應(yīng)滿徑。

《天仙子》是一首感時(shí)傷春之作，詞的前邊還有一個(gè)小注：時(shí)為嘉禾小倅，以病免，不赴府會(huì)。從小注中可以看出：張先寫這首詞時(shí)，正在嘉禾，就是今天的嘉興作判官，那年是宋仁宗慶歷三年，他已52歲。因?yàn)榕既簧?，不能參加府?huì)。于是在午睡后，寫了這首《天仙子》。

詞人生病，只能百無聊賴悶在家里，聽著凄切的《水調(diào)歌》，當(dāng)他昏昏沉沉的從午睡中醒來時(shí)，酒已經(jīng)醒了，但愁緒仍然纏繞著他。詞人愁的是什么呢？他愁的是古代文人最普遍的一種悲情意識(shí)，那就是從季節(jié)的流逝中，感受到的時(shí)間意識(shí)和生命意識(shí)；從季節(jié)的輪回中，感受到的生命有限和人生短暫。

所以詞人不由得長嘆道“送春春去幾時(shí)回？臨晚鏡，傷春景，往事后期空記省”。春天就要逝去了，不知道下一個(gè)春天什么時(shí)候再回來？夕陽西下，夜幕降臨，詞人攬鏡自照，不禁感慨年華老去，那青春時(shí)代的美好往事，如今回想起來，卻成了傷心的回憶。

借時(shí)光流逝感慨人的衰老，感慨事無所成，感慨來日無多，這是文學(xué)上亙古不變的主題。連一代霸主曹操都唱出：“對酒當(dāng)歌，人生幾何？譬如朝露，去日苦多”的悲情，何況年過半百，還只是個(gè)小小判官的張先呢？

上片寫詞人因?yàn)樯?，在家喝醉了酒，聽了悲切的《水調(diào)歌》，又見春天將盡，不由得傷春悲己。那下片呢？他還會(huì)沉溺于這種情緒中嗎？下片詞人沒有繼續(xù)抒發(fā)感傷之情，而是宕開一筆，對春夜的景致來加以描繪。

蒙蒙夜色中，白天還在沙灘上嬉戲的鴛鴦并池而眠，月亮漸漸穿透云層，月光如水，花影婆娑。一切都那么靜謐，那么恬淡。詞人居所的燈光被重重低垂的簾幕遮住，夜風(fēng)微涼，人們都已安歇。唯有詞人還在感嘆：又一個(gè)夜晚即將過去，明天早晨，庭院當(dāng)中的小路上，應(yīng)該是鋪滿落花了吧？對春光的珍惜，對時(shí)光的流逝的惋惜，都靜靜地流淌在字里行間。

“云破月來花弄影”，是這首詞最為人稱道的警句，被稱為神來之筆。國學(xué)大師王國維在他的《人間詞話》中贊道，一個(gè)“弄”字，境界全出也！“境界全出”，是王國維對好詞的最高評價(jià)標(biāo)準(zhǔn)。

“云破月來花弄影”，這句詞本來是這樣一種景象：云層散開，月亮露了出來，月光灑在花兒上，映照出朦朧的花影?？墒窃趶埾鹊墓P下，就變成了“花弄影”，仿佛花兒自己主動(dòng)擺出各種姿態(tài)，秀出各種風(fēng)情，讓這首詞洋溢著活潑、可愛的情調(diào)，讓這首詞有了明亮的色彩。

看到這，可能有人會(huì)說，這首詞不是一篇傷春之作嗎？詞的上片透著的是淡淡憂傷，怎么又來了這么活潑、明亮的一句呢？會(huì)不會(huì)和上面的氣氛不搭？會(huì)不會(huì)有違和感呢？不是的，不但沒有違和感，反倒是更顯傷感。

因?yàn)檫@是在萬籟寂靜的夜晚，盡管花兒的姿態(tài)美，也是無人欣賞，無人喝彩的，只不過是在顧影自憐罷了。而明天，它們將是一片凋零，落紅滿徑。這和整首詞的傷感情緒完全契合，沒有一點(diǎn)違和感。

像秦觀被人稱作“山抹微云君”一樣，張先也因此贏得了“云破月來花弄影郎中”的美譽(yù)！另外，因?yàn)閺埾取缎邢阕印分杏小澳诵闹惺?，眼中淚，意中人”，故被人稱之為“張三中”。張先竟說，還不如叫我“張三影”呢？我平生最得意的詞就這三句：“云破月來花弄影”，“嬌柔懶起，簾幕卷花影”，“柔柳搖搖，墜輕絮無影”，“張三影”的綽號(hào)又由此傳開。

張先的詞“上結(jié)晏歐之局，下開蘇秦之先”，宋詞上是一位承前啟后的重要人物，“云破月來花弄影”郎中，“張三中”，“張三影”，這些綽號(hào)無一例外地表明張先在詞壇的巨大成就。