鄧石如為清代碑學(xué)書家巨擘，擅長(zhǎng)四體書。其篆書初學(xué)李斯、李陽(yáng)冰，后學(xué)《禪國(guó)山碑》、《三公山碑》、《天發(fā)神讖碑》、《石鼓文》以及彝器款識(shí)、漢碑額等。他以隸法作篆，突破了千年來(lái)玉筋篆的樊籬，為清代篆書開辟了一片新天地。他的篆書縱橫捭闔，字體微方，接近秦漢瓦當(dāng)和漢碑額。他的小篆結(jié)體略長(zhǎng)，且創(chuàng)造性地將隸書筆法糅合其中，大膽地用長(zhǎng)鋒軟毫，提按起伏，大大豐富了篆書的用筆，特別是他晚年的篆書，線條圓澀厚重，雄渾蒼茫，臻于化境，開創(chuàng)了清人篆書的典型，對(duì)篆書一藝的發(fā)展作出不朽貢獻(xiàn)。

其隸書從漢碑中來(lái)，結(jié)體緊密，貌豐骨勁，大氣磅礴，也使清代隸書面目為之一新。他以篆意寫隸，又佐以魏碑的氣力，其風(fēng)格自然獨(dú)樹一幟。其楷書取法六朝碑版，兼取歐陽(yáng)詢父子體勢(shì)，筆法斬釘截鐵，結(jié)字緊密，得踔厲風(fēng)發(fā)之勢(shì)。他的楷書多用方筆，筆畫使轉(zhuǎn)蘊(yùn)涵隸意，結(jié)體不以橫輕豎重、左低右高取妍媚的方法而求平正，古茂渾樸，與時(shí)俗館閣體格格不入，表現(xiàn)出勇于探索的精神。其行草書主要吸收晉、唐草法，筆法遲澀而飄逸。大字草書氣象開闊，意境蒼茫。總觀其四體書法，以篆書成就最大，楷、行、草次之。

鄧石如又是篆刻家，開創(chuàng)了皖派中的鄧派。他以小篆入印，強(qiáng)調(diào)筆意，風(fēng)格雄渾古樸、剛健婀娜，書法篆刻相輔相成。鄧石如的印章有“疏處可以跑馬，密處不使透風(fēng)”的特色。世人對(duì)鄧石如的書藝評(píng)價(jià)極高，稱之“四體皆精，國(guó)朝第一”。《白氏草堂記》是其篆書的代表作。此書是鄧石如六十二歲即其辭世前一年寫成的。<白氏草堂記》之書風(fēng)既充滿著濃濃的古氣，又洋溢著陣陣新意;既老成持重，又清秀灑脫;功與情致并重，行氣整飭工穩(wěn)，體勢(shì)森嚴(yán)剛毅，韻度豪邁醇厚。

二、風(fēng)格特點(diǎn)
1.工夫深厚，線條雄渾。
包世臣稱鄧石如“每天昧爽起，研墨盈盤，至夜分盡墨乃就寢，寒熱不輟”，這樣堅(jiān)持了八年。鄧石如說(shuō):“余初以少溫為歸，久而審其利病，于是以《國(guó)山》石刻、《天發(fā)神讖碑》、《三公山碑》作其氣，〈開母石闕》致其樸， 《之罘》二十八字端其神，《石鼓文》以暢其致，彝器款識(shí)以盡其變，漢人碑額以博其體，舉秦漢之際零碑?dāng)囗倜也幌ぞ?，閉戶十年不敢是也?！?包世臣《藝舟雙楫》)

2.隸法作篆，清篆開山。
鄧石如博采眾長(zhǎng)，又不墨守成規(guī)，創(chuàng)造了清代篆書的嶄新面目。正如康有為《廣藝舟雙楫》所指出:“完白山人得力處，在以隸筆為篆?！币噪`書筆法作篆書，突破了“二李”樊籬。

3.結(jié)構(gòu)偏長(zhǎng)，有疏有密。
此帖結(jié)構(gòu)較長(zhǎng)，上緊下松，有疏密的對(duì)比變化。

三、臨習(xí)提要
此帖筆法極為厚重緊澀，線條也顯得十分豐腴。臨習(xí)較粗線條時(shí)要寫出力量，寫出用筆輕重與迅遲日節(jié)奏變化。能注意到這兩點(diǎn)，就可避免線條粗而大力、呆且無(wú)神的弊端。當(dāng)然，篆書線條自首到尾的調(diào)性。也是很重要的。