兩個(gè)月前，巴黎圣母院的一場大火牽動(dòng)了所有人的心。

不論是曾經(jīng)在課本中讀到關(guān)于它的故事，還是在旅游的圖冊中看到過它的身影。我想很多人如果有機(jī)會(huì)去到巴黎，一定是會(huì)選擇慕名去看一眼。

在我曾經(jīng)的巴黎之旅中，也曾經(jīng)去到過巴黎圣母院，那個(gè)時(shí)候還是個(gè)窮學(xué)生，囊中羞澀舍不得登塔的門票錢，就只在教堂里轉(zhuǎn)了轉(zhuǎn)，正巧當(dāng)天有禱告活動(dòng)，唱詩班的歌聲猶如天籟。不過三四年，那座塔便再也沒有了，若是知道今日之事，當(dāng)年的我會(huì)不會(huì)省吃儉用上塔瞧一瞧呢？

大火過去了這么久，關(guān)于巴黎圣母院的修繕重建工作也被提上了日程，也有不少設(shè)計(jì)師提出了自己的想法。

有一些是比較概念化和理想化的，比如說將時(shí)光停留在大火燃燒的那一個(gè)瞬間。

當(dāng)然大部分的方案還是遵從了原有的樣子，只不過是利用一些更加現(xiàn)代的材料去重塑，既保持了古典的形象，又通過新舊兩種材質(zhì)的對比強(qiáng)調(diào)了重建的身份。

看效果圖，這些鋼筋玻璃的造型完美的和古建筑融為一體，并不會(huì)有太多的違和感。

除了這些吸引了人們注意力的巴黎圣母院，其實(shí)有很多歷史建筑都經(jīng)歷的重建和修繕，一些價(jià)值沒有那么高的，改建和擴(kuò)建的力度也會(huì)相對更大一些，當(dāng)這些宛若時(shí)空穿越的新舊建筑碰撞在一起的時(shí)候，又會(huì)是什么樣的一幅畫面呢？

玻璃應(yīng)該是其中最為常見的一種材質(zhì)了。

玻璃透明，存在感低，可以完美的隱身與老建筑之間，也能夠成為一個(gè)很好的背景和襯托。

玻璃框的色彩和比例的推敲大多也會(huì)和旁邊的老建筑相互呼應(yīng)，保持在同一的步調(diào)上。

除了透明度極高的玻璃之外，還有一種反射強(qiáng)的猶如鏡面一般的玻璃也很常見。尤其是對于處在一個(gè)古典的街區(qū)被老房子環(huán)繞的新建筑來說，這樣的設(shè)計(jì)可以將對面的環(huán)境和建筑投影在自己的立面上，也自然的融入了整體環(huán)境中。這樣設(shè)計(jì)顯出一種謙遜和低調(diào)姿態(tài)來，也是一種對于老建筑和歷史的尊重。

實(shí)體的做法自然也是有的，選用色彩相似的立面材料，與周圍比例協(xié)調(diào)的窗洞，立面上的每一根線條似乎都能在周圍的建筑上找到一些蛛絲馬跡，卻又顯現(xiàn)出一種截然不同的現(xiàn)代感。

色彩上的相似，形態(tài)上的模擬，比例上的類似，這些都是常用的手法。

大多數(shù)對于老建筑的動(dòng)作，設(shè)計(jì)師都是希望新舊能夠和諧的共存，強(qiáng)調(diào)新舊的差異，不消弭差異，也不制造對立。希望人們能夠清清楚楚的直到這是一個(gè)加建改造，同時(shí)不希望在視覺上造成一個(gè)突兀的焦點(diǎn)。

但是仍有一些建筑會(huì)把差異保留的大一些。