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馬遠（1140-1225年）南宋繪畫大師，字遙父，號欽山，祖籍河中（今山西永濟），生長在錢塘（今浙江杭州）。出身繪畫世家，南宋光宗、寧宗兩朝畫院待詔。擅畫山水、人物、花鳥，山水筆力勁利闊略，皴法硬朗，樹葉常用夾葉，樹干濃重，多橫斜之態(tài)。人物勾描自然，花鳥常以山水為景，情意相交，生趣盎然。與李唐、劉松年、夏圭并稱“南宋四家”。存世作品有《華燈侍宴圖》、《歡梅圖》、《踏歌圖》《水圖》《梅石溪鳧圖》《西園雅集圖》等。  《山水人形圖》36.4×19.2厘米，東京國立博物館藏 ? ? ? 馬遠的藝術(shù)成就以山水畫最為突出。他師法李唐，多用水墨，筆法雄奇簡練。作畫特點是布局簡妙，線條硬勁，或用“斧劈”，水墨蒼勁，意境深邃清遠，標(biāo)志著南宋山水畫的時代特色。在構(gòu)圖上，馬遠一變五代、北宋以來的“全景式”，而是在取景上善于以偏概全，小中見大，只畫一角或半邊景物以表現(xiàn)廣大空間。故人稱“馬一角”，品評者多以馬遠的畫為“殘山剩水”，贊譽他的獨特畫風(fēng)。其風(fēng)格特點表現(xiàn)在或峭峰直上而不見頂；或絕壁直下而不見腳，或近山參天，遠山則低，或四面全空，僅畫一垂釣孤舟，使畫面達到了強烈的空間感，突出近景的藝術(shù)效果。  《秋江漁隱圖》絹本墨筆，37×29厘米，臺北故宮博物院藏  《踏歌圖》絹本水墨淡設(shè)色，191.8×104.5厘米，故宮博物院藏  《雪灘雙鷺》軸，絹本淺設(shè)色，59×37.6公分，臺北故宮博物院典藏  《寒江獨釣圖》絹本墨畫淡彩，26.7×50.6cm，東京國立博物館藏  《華燈待宴圖》臺北故宮藏  《洞山渡水圖》東京國立博物館  《山徑春行圖頁》絹本淡設(shè)色，27.3×73厘米，臺北故宮博物院藏  《松泉雙鳥》臺北故宮博物院藏 《松下閑吟圖頁》  《邀月就梅圖》美國大都會博物館藏
《西園雅集圖》 《白薔薇圖》絹本設(shè)色，26.2×25.8cm，故宮博物院藏 《梅石溪鳧圖》 故宮博物院藏 ? ? ? 《水圖》共有十二段。除第一段因殘缺半幅而無圖名外，其余圖名分別是：“洞庭風(fēng)細”、“層波疊浪”、“寒塘清淺”、“長江萬頃”、“黃河逆流”、“秋水回波”、“云生滄海”、“湖光瀲滟”、“云舒浪卷”、“曉日烘山”、“細浪漂漂”。這十二段作品，專門畫水，除個別幅有極少巖岸之外，其它沒有任何別的景色，完全通過對水的不同姿態(tài)的描寫，表現(xiàn)出種種不同的意境。 ? ? ? 作者對水觀察的細致入微，以及創(chuàng)造出來的形態(tài)美感和筆墨技能，都令人驚嘆不已。如“洞庭風(fēng)細”，波浪如鱗，不激不怒，近大遠小以至于水天一色，彷佛覺得微風(fēng)習(xí)習(xí)，輕輕掠過了那開闊的湖面，使人心曠神怡，寵辱皆忘。“層波疊浪”是以顫抖的筆法，描寫浪濤的起落，彷佛其下有蛟龍蟄伏。那洶涌澎湃的氣勢，使人精神振奮而感到豪壯。“湖光瀲滟”一幅，畫家以輕快流暢的筆法，畫出水波的跳動，浪峰無規(guī)則的排列，顯然受到亂風(fēng)的吹蕩，即使畫家不染上紅色，也使觀者感到陽光明媚，不由得想起“湖光瀲滟晴偏好”的杭州西湖景象來。“云舒浪卷”一幅，卻又是另外一番境界。畫家以凝澀的筆觸，畫出一個浪頭，它彷佛咆哮著要騰空而起，天空中黑云滾動，與水相接，更增加有如沖鋒陷陣的氣概。畫面雖小，而氣魄宏大壯觀。 《水圖卷》絹本設(shè)色 共十二段，每段26.8cm×41.6cm，故宮博物院藏 《水圖卷》局部，1-6圖 |
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