751D·PARK北京時(shí)尚設(shè)計(jì)廣場(chǎng)

美國(guó)高線(xiàn)公園簡(jiǎn)潔的直線(xiàn)步道

 本報(bào)記者 李亦奕

    城市更新作為城市創(chuàng)新發(fā)展的驅(qū)動(dòng)力之一，已從過(guò)去的注重物質(zhì)層面的拆舊建新過(guò)渡到以功能環(huán)境重塑、歷史文化傳承、人居環(huán)境改善為重心的有機(jī)更新階段。如何通過(guò)景觀、建筑設(shè)計(jì)對(duì)工業(yè)遺產(chǎn)進(jìn)行保護(hù)性改造和再利用，使其重生為獨(dú)具特色的城市片區(qū)和建筑空間，已成為我國(guó)城市化發(fā)展中亟待解決的問(wèn)題。

    日前，“全球城鄉(xiāng)創(chuàng)新發(fā)展大師薈”活動(dòng)在天津市城市規(guī)劃設(shè)計(jì)研究院舉行，主題為“工業(yè)遺產(chǎn)的蛻變與重生”?；顒?dòng)現(xiàn)場(chǎng)，美國(guó)高線(xiàn)公園“高線(xiàn)之友”聯(lián)合創(chuàng)始人約書(shū)亞·大衛(wèi)、中國(guó)城市規(guī)劃設(shè)計(jì)研究院院長(zhǎng)楊保軍、同濟(jì)大學(xué)建筑城規(guī)學(xué)院顧問(wèn)教授孫繼偉、中國(guó)建筑學(xué)會(huì)工業(yè)建筑遺產(chǎn)學(xué)術(shù)委員會(huì)委員及秘書(shū)長(zhǎng)劉伯英等業(yè)界專(zhuān)家學(xué)者以其代表實(shí)例的闡述與分析，深入探討交流工業(yè)遺產(chǎn)的保護(hù)性再利用、激活公共空間活力并改善傳統(tǒng)居住聚落環(huán)境等課題，以期更好地記載城市文化記憶，提高未來(lái)城市競(jìng)爭(zhēng)力。該活動(dòng)由天津市城市規(guī)劃設(shè)計(jì)研究院、天津大學(xué)建筑學(xué)院全球城鄉(xiāng)創(chuàng)新發(fā)展研究中心、CBC建筑中心、《城市·環(huán)境·設(shè)計(jì)》（UED）雜志社共同舉辦。

    工業(yè)遺產(chǎn)概念的認(rèn)知偏差

    工業(yè)遺產(chǎn)作為文化遺產(chǎn)的重要組成部分，或者一個(gè)專(zhuān)業(yè)門(mén)類(lèi)，其構(gòu)成與文化遺產(chǎn)相同。劉伯英指出，世界遺產(chǎn)名錄當(dāng)中的工業(yè)遺產(chǎn)并不僅僅是傳統(tǒng)意義上廠(chǎng)房的概念，其內(nèi)涵相當(dāng)豐富，類(lèi)型也非常多樣。工業(yè)遺產(chǎn)既包括紀(jì)念物，廠(chǎng)房、設(shè)施，如都江堰水利設(shè)施；也包括文化線(xiàn)路，如大運(yùn)河；還包括文化景觀，如咖啡種植園、葡萄酒莊園。工業(yè)遺產(chǎn)體現(xiàn)的價(jià)值是多方面的，而我國(guó)目前對(duì)于工業(yè)遺產(chǎn)概念的認(rèn)識(shí)仍有所欠缺和偏差。

    說(shuō)到工業(yè)遺產(chǎn)，除了空間以外，顯然更重要的是它的意義，那么，工業(yè)遺產(chǎn)的意義究竟是什么？劉伯英認(rèn)為，是對(duì)國(guó)家、歷史、文明的意義，“工業(yè)遺產(chǎn)首先是樹(shù)立了工業(yè)革命的歷史豐碑，沿著工業(yè)革命的步伐，看看工業(yè)革命是如何在世界上進(jìn)行傳播的，路徑是什么，通過(guò)世界遺產(chǎn)能夠感知到工業(yè)文明是在全世界傳播的。為什么這么多國(guó)家都注重工業(yè)文化遺產(chǎn)的保護(hù)，展示國(guó)家工業(yè)化進(jìn)程的全貌，因?yàn)檫@是工業(yè)化的歷史。”

    工業(yè)遺產(chǎn)再利用的可能性

    國(guó)際上，工業(yè)遺產(chǎn)與遺存再利用的方式方法特別豐富，改造成不同功能的工業(yè)遺產(chǎn)有很多。“高線(xiàn)之友”成立于1999年，是由約書(shū)亞·大衛(wèi)和羅伯特·哈蒙德發(fā)起的公益組織，致力于推動(dòng)保護(hù)高線(xiàn)鐵路及倡導(dǎo)空間再開(kāi)發(fā)，成功地將廢舊的高架鐵路進(jìn)行了保留和再利用，建設(shè)為今天我們所熟知的紐約高線(xiàn)公園。

    該項(xiàng)目跨越了曼哈頓西區(qū)的22個(gè)街區(qū)， 共1.5英里長(zhǎng)，分三期向公眾逐步開(kāi)放。精心設(shè)計(jì)過(guò)的綠地中存在著自然再生的城市基礎(chǔ)設(shè)施， 原來(lái)雜亂無(wú)章的工業(yè)廢墟給城市帶來(lái)無(wú)限的美感。agri-tecture是其設(shè)計(jì)的主要策略，可譯為“生態(tài)架構(gòu)”或者“農(nóng)業(yè)架構(gòu)”，硬鋪裝和綠植以數(shù)字化分散的單元形式組裝成全鋪裝或全植被的各種漸變。道路的鋪設(shè)預(yù)制了混凝土木板，其部分可打開(kāi)，植物可以穿過(guò)人行道上的裂縫生長(zhǎng)。長(zhǎng)條狀的鋪裝一端深入植被土壤，創(chuàng)造出一個(gè)“無(wú)路徑”的景觀。公眾可以漫步在不加過(guò)多修飾的蜿蜒小路上。建造的新平臺(tái)位于高架上方2.5米，可以俯瞰街景。這種城市高架上設(shè)計(jì)建造的生態(tài)環(huán)境受到了社會(huì)各界的好評(píng)?！案呔€(xiàn)的存在已經(jīng)不僅限于一個(gè)公園，更是一處開(kāi)放的公共空間?！奔s書(shū)亞·大衛(wèi)說(shuō)，作為對(duì)周邊社區(qū)的持續(xù)投入，高線(xiàn)公園還會(huì)舉辦各種展覽及演出。市民可以在這里欣賞藝術(shù)、在花園中悠閑地散步、觀看演出、享受美食，或只是與鄰居朋友小憩一會(huì)兒，共同分享這一獨(dú)特的城市視角。

    泰特現(xiàn)代藝術(shù)館前身是泰晤士河邊于二戰(zhàn)后建成的發(fā)電廠(chǎng)，在改造前這里曾是無(wú)人問(wèn)津的廢墟，改造后這里成為倫敦不可或缺的景觀。泰特現(xiàn)代藝術(shù)館展現(xiàn)了舊工業(yè)建筑本身具有的擴(kuò)展可能性，通過(guò)招標(biāo)競(jìng)爭(zhēng)由瑞士建筑師赫爾佐格和德默隆完成改建設(shè)計(jì)。此設(shè)計(jì)很好地體現(xiàn)了以舊納新的理念，在舊工業(yè)建筑中添加新的結(jié)構(gòu)，從而獲得了豐富的內(nèi)部空間，新的功能使建筑有了新生。藝術(shù)館外觀保留了發(fā)電廠(chǎng)的原貌，如外露的煙囪與內(nèi)堂的吊臂和鋼柱，改造后的煙囪成為擁有兩部樓梯和兩部電梯的觀光塔，沿塔升至近百米的高度就可以俯瞰整個(gè)倫敦；同時(shí)也重新規(guī)劃內(nèi)部空間，其新在于頂部加蓋了被稱(chēng)為光梁的兩層玻璃大樓。其功能除了為頂層展廳提供自然采光外，還可以提供餐飲、會(huì)議等服務(wù)。新與舊的結(jié)合，令美術(shù)館具有獨(dú)特的現(xiàn)代感，這座工業(yè)建筑及周遭環(huán)境獲得了新生，促進(jìn)了整個(gè)區(qū)域的繁榮。泰特現(xiàn)代藝術(shù)館的成功改造成為其他國(guó)家將舊工業(yè)建筑改造成文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)區(qū)的樣板。

    在亞洲，日本是比較重視工業(yè)遺產(chǎn)的國(guó)家之一，有很多工業(yè)遺產(chǎn)再利用的成功范例。如橫濱碼頭舊倉(cāng)庫(kù)區(qū)，如今已經(jīng)被改造成一個(gè)商場(chǎng)，保護(hù)的意識(shí)非常強(qiáng)，建筑立面非常干凈、整潔，一個(gè)廣告都沒(méi)有，碼頭的地面還保留至今，原汁原味。在改造和利用的過(guò)程中非常克制，不做更多的改造，不做更多的加法。倉(cāng)敷常春藤?gòu)V場(chǎng)酒店則是由一個(gè)19世紀(jì)的紡織廠(chǎng)廠(chǎng)房改建而成的觀光旅館，建筑風(fēng)格主要以清新、自然為主，在保留紅磚與外墻風(fēng)貌的基礎(chǔ)上，通過(guò)綠植、地磚、吊頂?shù)难b飾，酒店庭院內(nèi)，建筑與空間洋溢著明治、大正時(shí)期的浪漫氛圍，新與舊完美融合，并設(shè)有休憩廣場(chǎng)、文化設(shè)施、手工坊等，是追求文化內(nèi)涵與舒適體驗(yàn)的各年齡層賓客的絕佳選擇。

    工業(yè)遺存改造與藝術(shù)設(shè)計(jì)之途

    事實(shí)上，藝術(shù)與工業(yè)遺產(chǎn)保護(hù)和工業(yè)遺存的改造利用密不可分。在國(guó)外，美國(guó)紐約SOHO、美國(guó)洛杉磯釀酒廠(chǎng)藝術(shù)村、英國(guó)倫敦克勒肯維爾創(chuàng)意園，都是典型代表；在國(guó)內(nèi)，北京798藝術(shù)區(qū)、上海M50創(chuàng)意園、云南昆明創(chuàng)庫(kù)藝術(shù)區(qū)、坦克庫(kù)·重慶當(dāng)代藝術(shù)中心，都是在藝術(shù)家的推動(dòng)下使工業(yè)設(shè)施逃過(guò)被拆除的危險(xiǎn)，成為最具活力的藝術(shù)區(qū)。劉伯英認(rèn)為，工業(yè)遺產(chǎn)和遺存本身也從工業(yè)生產(chǎn)空間蛻變成藝術(shù)生產(chǎn)空間。工業(yè)廠(chǎng)房、工業(yè)景觀不僅是藝術(shù)展現(xiàn)的背景，甚至本身就是藝術(shù)品，成為藝術(shù)表現(xiàn)的對(duì)象。

    例如，751D·PARK北京時(shí)尚設(shè)計(jì)廣場(chǎng)即是對(duì)一片已經(jīng)停用的老爐區(qū)進(jìn)行改造利用，在尊重已有歷史現(xiàn)狀的同時(shí)，對(duì)老爐區(qū)內(nèi)的罐體、管道、鋼架、樓梯、平臺(tái)和地面等各種元素進(jìn)行有組織有計(jì)劃的保留，局部更換，加固、翻新和重新連接，加入多媒體設(shè)備以適應(yīng)各種演藝活動(dòng)需要，同時(shí)滿(mǎn)足人們?cè)跔t區(qū)內(nèi)參觀的靈活性和安全性。適當(dāng)增加進(jìn)行創(chuàng)意設(shè)計(jì)所需的新建筑，讓新建筑與老廠(chǎng)房和老設(shè)備平行發(fā)展，使這個(gè)廠(chǎng)區(qū)在總體上保持“生產(chǎn)”狀態(tài)。在整體改造中以工業(yè)語(yǔ)言的純粹性和材料自身性格的回歸為藝術(shù)線(xiàn)索。一方面強(qiáng)調(diào)建筑在工業(yè)環(huán)境里的狀態(tài)，另一方面，也是把作為建筑的獨(dú)立性盡可能消解，使老爐區(qū)和動(dòng)力管廊更加成為環(huán)境的主體，并成倍增大。通過(guò)公共藝術(shù)介入，工業(yè)遺產(chǎn)與時(shí)尚產(chǎn)業(yè)融合，形成核心吸引力，從而展現(xiàn)了751最大的價(jià)值。

    尊重工業(yè)遺跡的多樣性、復(fù)雜性

    在如何改造舊建筑的問(wèn)題上，上海在中國(guó)處于前列。上海市區(qū)內(nèi)既有以田子坊為中心的舊廠(chǎng)房改造而成的藝術(shù)和商業(yè)區(qū)，也有像“八號(hào)橋”那樣由舊廠(chǎng)房建筑改造而成的小型現(xiàn)代文化社區(qū)。這些項(xiàng)目保留了舊工業(yè)建筑特有的氣息，如廠(chǎng)房中木質(zhì)地板、立柱及相關(guān)建筑結(jié)構(gòu)被使用過(guò)的歷史痕跡，將粗糙的裂痕、斑駁的銹跡甚至是不能擦涂的油漆的印跡裸露出來(lái)，顯得古樸而時(shí)尚。設(shè)計(jì)師常常巧妙地將現(xiàn)代建筑特有的簡(jiǎn)潔和材質(zhì)質(zhì)感結(jié)合在一起，讓人在明晰的對(duì)比中既感受到舊工業(yè)建筑原本的味道，也能感受到當(dāng)代時(shí)尚。

    孫繼偉曾主持了上海青浦新城建設(shè)及朱家角古鎮(zhèn)開(kāi)發(fā)，并建設(shè)了一系列國(guó)內(nèi)外有影響力的建筑作品，他認(rèn)為，工業(yè)遺跡促進(jìn)了城市、城市文化的多樣性和復(fù)雜性，同樣也激發(fā)著工業(yè)建筑的再創(chuàng)造?！斑@種多樣性是需要精心呵護(hù)的，政府在城市規(guī)劃和管理過(guò)程中，不要認(rèn)為整齊、一刀切就是好，要讓生活在城市里面的人去發(fā)揮、去創(chuàng)造?！睂?duì)于工業(yè)遺產(chǎn)的保護(hù)和利用，孫繼偉總結(jié)了四點(diǎn)：以活化利用傳承百年工業(yè)歷史遺產(chǎn)，以創(chuàng)新引領(lǐng)產(chǎn)業(yè)轉(zhuǎn)型與能級(jí)提升，以設(shè)計(jì)創(chuàng)造建設(shè)高品質(zhì)公共空間，以功能融合多元文化。