如果你想寫出扣人心弦的，堅韌不拔的警察故事或其他犯罪小說，知道如何調整犯罪小說是至關重要的。

一部有效的犯罪小說必須讓讀者翻頁，同時透露足夠的信息，使敘事流程步伐加快。以下是為您的犯罪小說進行調整的一些建議，以及要避免的陷阱：

在犯罪小說中有多種方法可以解開謎團。在一種方法中，這個謎團涉及主角揭露犯罪者的行為。讀者與主角一樣黑暗，并發(fā)現主角的細節(jié)。在另一種方法中，預先向讀者提供信息，例如誰對犯罪負責。這種方法為讀者創(chuàng)造了一個懸念，更多地圍繞著犯罪的 原因 而不是 誰，盡管這也可能是因素。無論您在自己的犯罪小說中使用何種方法，智能節(jié)奏對于讀者參與至關重要。

在這兩種類型的小說中，你需要散布解釋性信息，并提供足夠的事件來推動敘事的發(fā)展，以保持讀者的參與。在這兩種情況下，您都需要避免一些陷阱：

• 信息轉儲

在信息轉儲中，您可以同時為讀者提供一系列信息。通常它是比讀者可以接受的更多信息，并記住以后的發(fā)展。幾乎總是，信息轉儲停止了故事的行為，感覺好像作家是侵入性甚至居高臨下（“我的讀者太愚蠢，無法填補空白”似乎是作家的態(tài)度）。有時，您可能需要在編寫第一個或發(fā)現草稿時求助于信息轉儲，因為您包含的詳細信息可以提醒您自己在故事的特定階段提供關鍵信息。如果您確實暫時保留了這些存儲信息塊，請務必在編寫后續(xù)草稿時清理這些信息并將信息更加無縫地集成到您的故事中。

• '你知道'

比典型的信息轉儲更糟糕的是通過此方法傳遞的信息轉儲。你有時會在電影，電視和小說中遇到這種情況，當時人物使用這些確切的詞語來介紹一條信息：“好吧，如你所知，弗雷德，死者被城里的許多人所憎恨。”以其更微妙的形式， “如你所知”這句話被遺漏了，但是一個角色仍在告訴另一個角色已經知道的東西?！叭缒闼辈⒉豢偸切畔⑥D儲：它可能只提供有限的有用信息，但仍應避免使用。這是一種提供信息的笨拙和人為的方式，因為它顯然是為了觀眾的利益。讓一個角色講述另一個角色也可以成為向讀者傳達重要事實的好方法，

• 預先提供的信息太多

這與信息轉儲不同。信息轉儲是一段或短段中的大量信息，而預先提供太多信息可能涉及在整整一兩章中提取這些信息。讀者立即接受它仍然太多了。通過一次只露出一點點，讓讀者接受任何新的事實和關鍵的情節(jié)發(fā)展，然后再繼續(xù)閱讀，有效地進入你的小說。

• 收益太少

確保您在此過程中給予讀者獎勵。如果你對你的信息顯得過于吝嗇，或者你所分享的信息不是那么有趣或有啟發(fā)性，那么你的讀者就會變得不耐煩。

然而，犯罪小說不只是關于你如何傳遞信息。犯罪小說可能并不總是特別注重行動，但它仍然具有行動因素和其他事件，可以構建情節(jié)并推動它向前發(fā)展。結構對于犯罪小說中的有效節(jié)奏至關重要。無論你是傾向于寫出詳細的輪廓，提前做幾個筆記還是完全沒有輪廓，你都需要在編寫故事時考慮結構，并決定如何調整能夠滿足讀者的犯罪小說。

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放置敘事事件也有一些常見的陷阱，以避免：

• 從爆炸開始要小心

這似乎是違反直覺的，因為所有的寫作建議都說你需要從一開始就抓住讀者的注意力。你這樣做，但有些作家認為這意味著每一部小說或場景都應該以混亂的行為開始。讀者不會參與他們不關心的角色，因此他們可能不會投入到你的主角是否能夠擺脫危險的情況。從槍聲或追逐場景或類似的東西開始不一定是讀者立即參與的門票，也可能使得后面的內容感到虎頭蛇尾。如果以技巧處理，從厚實的行動開始（在媒體中）可以起作用 - 至少你應該有這樣做的目的。

• 太容易解決問題

這可能聽起來很公式化，但三次嘗試的真實規(guī)則是一個有效的原則，可以依靠創(chuàng)造有效的節(jié)奏來創(chuàng)造緊張的局面。在這個故事結構中，一個角色進行兩次不成功的嘗試（然后是第三次成功嘗試）來解決問題。你不必堅持確切的數字，但考慮三分法將幫助你記住給你的角色多個障礙，而不是讓犯罪的解決太容易。在撰寫犯罪系列時，保持緊張/沖突和解決問題的事件尤其重要。

• 過早地揭示答案

確保您的犯罪故事圍繞犯罪者的身份或犯罪原因，您沒有透露太多以至于您的讀者能夠輕易地預測結果。與你的讀者公平對待，但也散布紅色鯡魚，讓他們猜測。紅鯡魚是一個看起來很重要的角色或故事，但只會讓讀者分散注意力。關于一個小城鎮(zhèn)謀殺案的邪教經典電視連續(xù)劇“ 雙峰 ”提供了許多優(yōu)秀的紅鯡魚的例子，其作家在整個系列的第一季特別好地堆積了懸念。

考慮到上述潛在的節(jié)奏缺陷，您可以圍繞巧妙發(fā)布的信息開始構建您的犯罪小說。使用這些指針創(chuàng)建一個令人滿意的敘述，以有效的速度引導讀者和你的角色對你的故事的解決方案。