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鄧旺林 所謂律聯(lián)，是指古典詩歌中由兩個律句（上句稱為“出句”，下句則稱為“對句”）按“對”的方式（即“出句如系仄頭，對句必須是平頭，出句如系平頭，對句必須是仄頭?！?strong>[注1]）組合而成的詩聯(lián)。 一首律詩（不含所謂拗律），按律聯(lián)的多少，可分為小律、普通律詩和排律（或稱長律）三大類。小律只有三個詩聯(lián)，普通律詩是四個詩聯(lián)，超過四個律聯(lián)的稱為排律。下面我們談的只是普通律詩。 一首普通律詩有8句，也就有4個詩聯(lián)。在這四個詩聯(lián)之間，有三個由后一詩聯(lián)的出句（上句）與前一詩聯(lián)的對句（下句）形成的組合。這三個組合，依次為第三句與第二句，第五句與第四句，第七句與第六句。 律聯(lián)之間的組合，有“粘”和“對”兩種方式。王力教授說：“上一聯(lián)的對句如系平頭，下一聯(lián)的出句必須也是平頭；上一聯(lián)的對句如系仄頭，下一聯(lián)的出句必須也是仄頭，這叫做'黏’” [注2] 。參照王力教授的這種說法，則律聯(lián)之間的“對”便是：若上一聯(lián)的對句是平頭，則下一聯(lián)的出句須為仄頭；若上一聯(lián)的對句是仄頭，則下一聯(lián)的出句須為平頭。 律聯(lián)之間全用“粘”來組合的，是所謂律詩的“常格”、“正格”，否則便稱為律詩的變格，有人稱之為“雜格”。 所謂“正格”的律詩，浙江湖州師院中文系徐青教授稱之為“粘式律詩”。徐青教授指出：“從詩律結(jié)構(gòu)的原理出發(fā)看問題，律聯(lián)內(nèi)部律句的組合，只有一種規(guī)則，即'對’的規(guī)則，不'對’，就無所謂律聯(lián)；但律聯(lián)和律聯(lián)組合成詩時卻可以用粘的規(guī)則或?qū)Φ囊?guī)則，而大于絕句的詩體則可以混用兩種規(guī)則，這樣就出現(xiàn)了三種結(jié)構(gòu)類型：1，用'粘’的規(guī)則來組合，組成為粘式結(jié)構(gòu)，這也就是人們所說的'近體詩’的格律結(jié)構(gòu)。2，用'對’的規(guī)則來組合，組成為'對式’結(jié)構(gòu)，南北朝時期所謂'永明體’、'齊梁體’詩中，就有大量的對式結(jié)構(gòu)的絕句和律詩。3，混用'粘’和'對’兩種規(guī)則來組合，粘對混合成詩。當(dāng)然，這不會是詩人追求的目標(biāo)，但是在寫作過程中是必然會出現(xiàn)的。因為，堅持用一種規(guī)則貫徹全詩，有時會與內(nèi)容的表達(dá)發(fā)生矛盾，即寫時覺得表達(dá)的內(nèi)容很好，但卻難于顧及粘的規(guī)則。這樣，也就產(chǎn)生了粘對混合式律詩并與粘式律詩、對式律詩形成為三種不同結(jié)構(gòu)類型的格律詩了?！?strong>[注3] 下面，我想根據(jù)徐教授的研究成果，僅就七律方面來談?wù)勂胀稍姷膸追N“雜格”。所舉詩例，我們盡量用全首都是由律句組成的律詩[注4]。在所舉詩例中，因版本不同，有些詩句中的個別詞語或詩的標(biāo)題有歧異現(xiàn)象，因其無關(guān)乎對律聯(lián)之間組合方式的分析，故不作一一說明。另外，凡由徐教授所列舉者均加*號標(biāo)明。 一、對式律詩 整首律詩完全不用“粘”的規(guī)則。徐青教授指出：“它的特點是完全用'異聲相對’的規(guī)則結(jié)合全詩各聯(lián)，從而是全詩都'失粘’的律詩，因為它是只以相同的或相近的一個律聯(lián)反復(fù)重疊構(gòu)成全詩的。”例如： *（唐）劉憲[注5]《奉和春日幸望春宮應(yīng)制》（AB·aB·aB·aB）[注6] 暮春春色最便妍，苑里花開列御筵。商山積翠臨城起，產(chǎn)水浮光共暮蓮。 鶯藏嫩葉歌相喚，蝶礙芳叢舞不前。歡娛節(jié)物今如此，愿奉宸游億萬年。 *（唐）王維《酌酒與裴迪》（bA·bA·bA·bA） 酌酒與君君自寬，人情翻覆似波瀾。白首相知猶按劍，朱門先達(dá)笑彈冠。 草色全經(jīng)細(xì)雨濕，花枝欲動春風(fēng)寒。世事浮云何足問，不如高臥且加餐。 * （唐）岑參《使君席夜送嚴(yán)河南赴長水》（AB·aB·aB·aB） 嬌歌急管雜青絲，銀燭金杯映翠眉。使君地主能相送，河尹天明坐莫辭。 春城月出人皆醉，野戍花深馬去遲。寄聲報爾山翁道，今日河南勝昔時。 *（唐）韋應(yīng)物《送常侍御卻使西番》[注7]（bA·bA·bA·bA）： 歸奏圣朝行萬里，卻銜天詔報番臣。本是諸生守文墨，今將匹馬靜煙塵。 旅宿關(guān)河逢暮雨，春耕亭障識遺民。此去多應(yīng)收故地，寧辭沙塞往來頻。 有人稱對式律詩為“四柱格”（謂之“四柱并立”）。并說“這個格式有個非常關(guān)鍵的地方就是必須是為仄起?！?strong>[注8]。從岑參詩看來并非如此。 徐教授指出：“對式格律實際上是一種重疊式結(jié)構(gòu)，全詩只用了一個律聯(lián)，反復(fù)重疊成詩，詩體一長，重疊的次數(shù)就多，于是就會使人產(chǎn)生一種呆板、單調(diào)的感覺，不像對式絕句只重疊了一次，這個缺點還不覺得很突出；重疊的次數(shù)多了，缺點就暴露出來了。所以，到中唐以后，這種詩律逐漸不為詩人所用，詩例的數(shù)量也大減，佳作也少了?！?strong> [注9] 二、以粘為主的混合式律詩 四個律聯(lián)之間的三個組合，兩處用“粘”，一處用“對”。此類律詩，按“對”所處的位置，由前而后，可分為如下三小類： 1、“對—粘—粘”式 （唐）劉憲《奉和立春日內(nèi)出彩花樹應(yīng)制》（BA·bA·aB·bA） 禁苑韶年此日歸，東郊道上轉(zhuǎn)青旂。柳色梅芳何處所，風(fēng)前雪里覓芳菲。 開冰池內(nèi)魚新躍，剪彩花間燕始飛。欲識王游布陽氣，為觀天藻競春暉。 （唐）王維《積雨輞川莊作》（BA·bA·aB·bA） 積雨空林煙火遲，蒸藜炊黍餉東菑。漠漠水田飛白鷺，陰陰夏木囀黃鸝。 山中習(xí)靜觀朝槿，松下清齋折露葵。野老與人爭席罷，海鷗何事更相疑。 （唐）杜甫《詠懷古跡五首 其二》（BA·bA·aB·bA） 搖落深知宋玉悲，風(fēng)流儒雅亦吾師。悵望千秋一灑淚，蕭條異代不同時。 江山故宅空文藻，云雨荒臺豈夢思。最是楚宮俱泯滅，舟人指點到今疑。 *（唐）白居易《江樓月》（AB·aB·bA·aB） 嘉陵江曲曲江池，明月雖同人別離。一宵光景潛相憶，兩地陰晴遠(yuǎn)不知。 誰料江邊懷我夜，正當(dāng)池畔望君時。今朝共語方同悔，不解多情先寄詩。 * （唐）杜牧《河湟》（bA·bA·aB·bA） 元載相公曾借箸，憲宗皇帝亦留神。旋見衣冠就東市，忽遺弓劍不西巡。 牧羊驅(qū)馬雖戎服，白發(fā)丹心盡漢臣。惟有涼州歌舞曲，流傳天下樂閑人。 （宋）蘇軾《龜山》（AB·aB·bA·aB） 我生飄蕩去何求，再過龜山歲五周。身行萬里半天下，僧臥一庵初白頭。 地隔中原勞北望，潮連滄海欲東游。元嘉舊事無人記，故壘摧頹今在不。 （明末清初）王夫之《仿昭代諸家體三十八首 二十四 朱九江曰藩 閨怨》（AB·aB·bA·aB） 章臺垂柳葉凋秋，孤怨孤棲蕩婦樓。六朝香粉丁都護，萬里戎韜霍小侯。 明月機中雙紐縷，黃云城上千金鉤。此生不擬長相憶，猶夢落花逐上流。 （清末）秋瑾《舊游重過有不勝今昔之感》（AB·aB·bA·aB） 舊時景物舊時樓，今日重來宿雨收。小庭花草猶如是，故國親朋好在不？ 南地音書頻阻隔，東方烽火幾時休？不堪登望蒼茫里，一度憑欄一度愁！ 2、“粘—對—粘”式 （唐）杜甫《宣政殿退朝晚出左掖》（aB·bA·bA·aB） 天門日射黃金榜，春殿晴曛赤羽旗。宮草微微承委佩，爐煙細(xì)細(xì)駐游絲。 云近蓬萊常五色，雪殘鳷鵲亦多時。侍臣緩步歸青瑣，退食從容出每遲。 （唐）杜甫《有客》（一作賓至）（aB·bA·bA·aB） 幽棲地僻經(jīng)過少，老病人扶再拜難。豈有文章驚海內(nèi)，漫勞車馬駐江干。 竟日淹留佳客坐，百年粗糲腐儒餐。不嫌野外無供給，乘興還來看藥欄。 （唐）杜甫《嚴(yán)公仲夏枉駕草堂兼攜酒饌》（BA·aB·aB·bA） （草堂本一作鄭公枉駕攜饌訪水亭） 竹里行廚洗玉盤，花邊立馬簇金鞍。非關(guān)使者徵求急，自識將軍禮數(shù)寬。 百年地僻柴門迥，五月江深草閣寒?？磁獫O舟移白日，老農(nóng)何有罄交歡。 （唐）杜甫《奉寄章十侍御》（BA·aB·aB·bA） 淮海維揚一俊人，金章紫綬照青春。指麾能事回天地，訓(xùn)練強兵動鬼神。 湘西不得歸關(guān)羽，河內(nèi)猶宜借寇恂。朝覲從容問幽仄，勿云江漢有垂綸。 （唐）杜甫《季夏送鄉(xiāng)弟韶陪黃門從叔朝謁》（bA·aB·aB·bA） 令弟尚為蒼水使，名家莫出杜陵人。比來相國兼安蜀，歸赴朝廷已入秦。 舍舟策馬論兵地，拖玉腰金報主身。莫度清秋吟蟋蟀，早聞黃閣畫麒麟。 *（唐）白居易《寄微之》（AB·bA·bA·aB） 帝城行樂日紛紛，天畔窮愁我與君。秦女笑歌春不見，巴猿啼哭夜常聞。 何處琵琶弦似語，誰家萵墮髻如云。人生多少歡娛事，那獨千分無一分？ *（唐）杜牧《柳長句》（BA·aB·aB·bA） 日落水流西復(fù)東，春光不盡柳無窮。巫娥廟里低含雨，宋玉宅前斜帶風(fēng)。 不嫌榆莢共爭翠，深與桃花相映紅。灞上漢南千萬樹，幾人游宦別離中。 （唐）杜牧《羊欄浦夜陪宴會》（BA·aB·aB·bA） 戈檻營中夜未央，雨沾云惹侍襄王。毬來香袖依稀暖，酒凸觥心泛滟光。 紅弦高緊聲聲急，珠唱鋪圓裊裊長。自比諸生最無取，不知何處亦升堂。 （宋）蘇軾《惠守詹君見和復(fù)次韻》（BA·aB·aB·bA） 已破誰能惜甑盆，頹然醉里得全渾。欲求公瑾一囷米，試滿莊生五石樽。 三杯卯困忘家事，萬戶春濃感國恩。刺史不須邀半道，籃輿未暇走山村。 （宋）蘇軾《次韻韶守狄大夫見贈二首》之一（BA·aB·aB·bA） 華發(fā)蕭蕭老遂良，一身萍掛海中央。無錢種菜為家業(yè)，有病安心是藥方。 才疏正類孔文舉，癡絕還同顧長康。萬里歸來空泣血，七年供奉殿西廊。 （宋）蘇軾《次韻韶守狄大夫見贈二首》之二（AB·bA·bA·aB） 森森畫戟擁朱輪，坐詠梁公覺有神。白傅閑游空誦句，拾遺窮老敢論親。 東海莫懷疏受意，西風(fēng)幸免庾公塵。為公過嶺傳新唱，催發(fā)寒梅一信春。 （明末清初）屈大均《詠葛稚川贈內(nèi)》（bA·aB·aB·bA） 葛令當(dāng)年勾漏去，求仙卻娶鮑家姝。雙棲紅翠三花樹，對寫煙霞五岳圖。 芙蓉自可為金液，蛺蝶何知在玉壺。將子羅浮明日返，人疑桂父與麻姑。 （清末民初）康有為《與菽園論詩兼寄任公、孺博、曼宣》（三首之三）（bA·aB·aB·bA） 意境幾于無李杜，目中何處著元明？飛騰作勢風(fēng)云起，奇變見猶神鬼驚。 掃除近代新詩話，惝恍諸天聞樂聲。茲事混茫與微妙，感人千載妙音生。 （清末民初）康有為《蘇村臥病寫懷》（四首之二）（BA·aB·aB·bA） 蛙蛤群鳴草澤中，莓苔綠上釣磯東。登樓俯仰古人往，展卷徘徊夜夢空。 遲遲佳日供多病，黯黯虛名負(fù)此翁。偶過小園問芳訊，落花飛盡剩殘紅。 3、“粘—粘—對”式 （唐）王維《和賈舍人早朝大明宮之作》(BA·aB·bA·bA) 絳幘雞人報曉籌，尚衣方進(jìn)翠云裘。九天閶闔開宮殿，萬國衣冠拜冕旒。 日色才臨仙掌動，香煙欲傍袞龍浮。朝罷須裁五色詔，佩聲歸到鳳池頭。 （唐）賈至《早朝大明宮呈兩省僚友》(BA·aB·bA·bA) 銀燭朝天紫陌長，禁城春色曉蒼蒼。千條弱柳垂青瑣，百囀流鶯繞建章。 劍佩聲隨玉墀步，衣冠身惹御爐香。共沐恩波鳳池上，朝朝染翰侍君王。 *（唐）劉長卿《秋夜有懷》[注10]（BA·aB·bA·bA） 晚節(jié)逢君趣道深，結(jié)茅栽樹近東林。吾師幾度曾摩頂，高士何年遂發(fā)心。 北渚三更聞過雁，西城千里動寒砧。不見支公與玄度，相思擁膝坐長吟。 *（唐）白居易《戲招》（AB·bA·aB·aB） 青門走馬趁心期，惆悵歸來已校遲。應(yīng)過唐昌玉蕊后，猶當(dāng)崇敬牡丹時。 暫游還憶崔先輩，欲醉先邀李拾遺。尚殘半月蕓香俸，不作歸糧作酒資。 （宋）蘇軾《王子直去歲送子由北歸，往反百舍，今又相逢贛上，戲用舊韻作詩留別》（BA·aB·bA·bA） 米盡無人典破裘，送行萬里一鄒游。解舟又欲攜君去，歸舍聊須與婦謀。 聞道年來丹伏火，不愁老去雪盈頭。剩買山田添鶴口，廟堂新拜富民侯。 （清末民初）康有為《星坡元夕，鄉(xiāng)人張燈燃爆，繁鬧過于故國，觸緒傷懷，與鐵君、同富侄、湯覺頓門人追思鄉(xiāng)國》（BA·aB·bA·bA） 海月團團又上元，波橋影靜市聲喧。刺天珠爆爭星麗，照水銀燈夾岸繁。 舊國煙花重此見，新亭風(fēng)景泣何言！忽憶前年燕市夜，酒酣擊筑夢中原。 （清末民初）康有為《己酉臘在檳嶼，與門人王公裕步南蘭堂后園，感懷示公裕，兼寄麥孺博、徐君勉》（二首之一）（AB·bA·aB·aB） 流亡海外一星周，自笑更生十二秋。得失興亡親歷歷，險艱情偽與由由。 閉門種菜英雄老，握發(fā)非人心事休。神傷不敢看時報，花下藤床搔白頭。 三、以“對”為主的混合式律詩 四個律聯(lián)之間的三個組合，兩處用“對”，一處用“粘”。此類律詩，按“粘”所處的位置，由前而后，亦可分為三小類[注11]： 1、“粘—對—對”式（徐青教授列為第三種） （唐）杜甫《所思》（bA·aB·aB·aB） 苦憶荊州醉司馬，謫官樽俎定常開。九江日落醒何處，一柱觀頭眠幾回。 可憐懷抱向人盡，欲問平安無使來。故憑錦水將雙淚，好過瞿塘滟滪堆。 *（唐）劉長卿《延平門高齋亭子應(yīng)歧王教》[注12]（AB·bA·bA·bA） 花源藥嶼鳳城西，翠暮紗窗鶯亂啼。昨夜葡萄初上架，今朝楊柳半垂堤。 片片仙云來渡水，雙雙燕子共銜泥。請語東風(fēng)催后騎，并將歌舞向前溪。 *（唐）劉長卿《登松江驛樓北望故園》(BA·aB·aB·aB) 淚盡江樓北望歸，田園已陷百重圍。平蕪萬里無人去，落日千山空鳥飛。 孤舟漾漾寒潮小，極浦蒼蒼遠(yuǎn)樹微。白鷗漁父徒相待，未掃攙槍懶息機。 （明末清初）王夫之《冬盡過劉庶先夜話效時（丁酉）》(BA·aB·aB·aB) 端自蓮花瓣里來，幻身真作凍蜂猜。世如棋弈轆轤劫，話到文章婪尾杯。 三公叔夜龍鸞客，兀者鄭僑斥鴳才。金銷石泐尋常事，慚愧寒香一徑梅。 2、“對—粘—對”式 *（唐）杜審言《春日京中有懷》（AB·aB·bA·bA） 今年游寓獨游秦，愁思看春不當(dāng)春。上林苑里花徒發(fā)，細(xì)柳營前葉漫新。 公子南橋應(yīng)盡興，將軍西第幾留賓。寄語洛城風(fēng)日道，明年春色倍還人。 *（唐）韋嗣立《初春辛太平公主南莊》[注13]（BA·bA·aB·aB） 主第巖扃架鵲橋，天門閶闔降鸞鑣，歷亂旌旗轉(zhuǎn)云樹，參差臺榭入煙霄。 林間花雜平陽舞，谷里鶯和弄玉簫。已陪沁水追歡日，行奉茅山訪道朝。 3、“對—對—粘”式（徐青教授列為第一種） *（唐）沈全期《守歲應(yīng)制》（BA·bA·BA·aB） 南渡輕冰解渭橋，東方樹色起招搖。天子迎春取今夜，王公獻(xiàn)壽用明朝。 殿上燈人爭烈火，宮中倀子亂驅(qū)妖。宜將歲酒調(diào)神藥，圣祚千春萬國朝。 （唐）李白《登金陵鳳凰臺》（AB·aB·aB·bA） 鳳凰臺上鳳凰游，鳳去臺空江自流。吳宮花草埋幽徑，晉代衣冠成古丘。 三山半落青天外，一水中分白鷺洲?？倿楦≡颇鼙稳?，長安不見使人愁。 （唐）杜甫《城西陂泛舟》（AB·aB·aB·bA） 青蛾皓齒在樓船，橫笛短簫悲遠(yuǎn)天。春風(fēng)自信牙檣動，遲日徐看錦纜牽。 魚吹細(xì)浪搖歌扇，燕蹴飛花落舞筵。不有小舟能蕩槳，百壺那送酒如泉。 * 白居易《重過秘書舊房因題長句》（AB·aB·aB·bA） 閣前上馬思徘徊，第二房門手自開。昔為白面書郎去，今作蒼須贊善來。 吏人不識多新補，松竹相親是舊栽。應(yīng)有題墻名姓在，試將衫袖拂塵埃。 從以上所舉例子可見，確如徐青教授所指出的：“'粘式律詩’只是古代格律詩中的一種結(jié)構(gòu)類型，而不是全部?！薄氨M管到了唐代，粘式律詩漸成格律詩的主體了，在詩歌數(shù)量上也漸占了優(yōu)勢了，但粘對混合式律詩仍有很大的數(shù)量，直至今人寫律詩，也還會寫出粘對混合式律詩來?！?strong> [注14]。 就律聯(lián)組合方面而言，完全按常格寫出的律詩，未見得就一定比依雜格寫出的好。詩聯(lián)組合的方式，畢竟只是詩歌形式方面的因素，詩歌真正的優(yōu)劣，最終還是取決于其表達(dá)的內(nèi)容。一格獨尊，不許他格并存的做法，對于詩壇的繁榮興盛，其實并不是件好事。唐代詩壇所以能大放光彩，與當(dāng)時詩壇對于律詩結(jié)構(gòu)的多樣性持寬容態(tài)度也許不無關(guān)系。這是值得我們深思的。 【注】 1、2.見王力《漢語詩律學(xué)》（增訂本）第一章第六節(jié)。 3.見徐青《詩詞格律概要》第一章《詩律和詩律的結(jié)構(gòu)》之四 4.有不少律詩并非全由律句組成。例如，杜甫的七律《野望》：“金華山北（一作'南’）涪水西，仲冬風(fēng)日始凄凄。山連越巂蟠三蜀，水散巴渝下五溪。獨鶴不知何事舞，饑烏似欲向人啼。射洪春酒寒仍綠，目極傷神誰為攜?！笔拙浔闶寝志?，于是影響到首聯(lián)并非律聯(lián)。 5.劉憲（655―711），字元度。十五歲舉進(jìn)士。官至崇文館學(xué)士。著有文集三十卷，《新唐書藝文志》傳于世。 6.王力教授和徐青教授都將七言律句分為a、b 、A、B四式：平起仄收式（平平仄仄平平仄）為a式句，仄起仄收式（仄仄平平平仄仄）為b式句，平起平收式（平平仄仄仄平平）為A式句，仄起平收式（仄仄平平仄仄平）為B式句。 注意：五言律句不同，它是：仄起仄收（仄仄平平仄）為a式，平起仄收式（平平平仄仄）為b式，仄起平收（仄仄仄平平）為A式，平起平收（平平仄仄平）為B式。 7.此詩或以為殷堯藩所作。殷堯藩，唐代詩人。浙江嘉興人。約唐文宗太和初年前后在世。元和中，舉進(jìn)士第。性簡靜，美風(fēng)姿，工詩文，著有詩集一卷，《新唐書藝文志》傳于世。其游韋應(yīng)物之門，分契莫逆。 8.引自一位詩友轉(zhuǎn)發(fā)來的題為“律詩的格式有哪些”的微信 9.見徐青《詩詞格律概要》第三章《對式律詩》 10.此詩詩題 一作“秋夜聞雁寄南十五兼呈空和尚”，一作“和空上人“。作者或記為張南史，或記為皇甫冉（二人均唐人）。詩中“趣道”一作“道趣”，“禪師”一作“大師”。 11.此處分類的排序與徐教授的略有不同。本文僅從便于記憶的角度稍作調(diào)整。 12.該詩作者或記為張諤。 《中國歷代人名大辭典》：張諤，唐中宗景龍中登進(jìn)士第。歷任陳王掾。玄宗開元中，從岐王李范游，賦詩相娛。后貶山茌丞。工詩，頗為時所稱。 13.此詩作者一說是趙彥昭。 韋嗣立（654—719），字延構(gòu)。少舉進(jìn)士，官至參知政事。趙彥昭，字奐然。生年不詳，約卒于唐玄宗開元二年（714）后不久。唐中宗時進(jìn)士及第，官至刑部尚書。封耿國公?！度圃姟肥赵娨痪?。 14.見注3 2018-09-15 【附記】 徐青教授和他的《詩詞格律概要》 徐青教授是北大教授、現(xiàn)當(dāng)代詩學(xué)權(quán)威王力先生的弟子，對古典詩律有深入的研究。他說過：“我自二十世紀(jì)六十年代起，開始研究中國古代詩歌的格律。根據(jù)《全漢三國晉南北朝隋詩》（丁福保輯），逐首分析其平仄格式和用韻特點。經(jīng)過一段時間的研究之后，感到有所發(fā)現(xiàn)，遂著力歸納、整理其結(jié)構(gòu)類型。于1972年冬，開始撰寫書稿。1974年，完成了《古典詩律史》初稿，并將其中的主要的章節(jié)寄給我的老師王力（了一）先生審閱，了一師用鉛筆在我的書稿上批點了三十多處，并在信中評道'你的書稿講明了律詩的來源，這是很有好處的。記得從前朱光潛寫文章講律詩的格律，那是很粗疏的。’1978年，我把書稿修改好，寄交出版社。1980年，青海人民出版社出版了這本書。八十年代，我又以《全唐詩》為材料，從聲律和韻律兩個角度，對四萬幾千首唐詩作了分析、研究，歸納出了唐詩格律體系，寫成《唐詩格律通論》一書出版。以上兩本書都是以原始材料為根據(jù)，通過研究、分析、歸納而寫成的，工作量是十分浩大的。在此過程中，我又撰寫了詩律學(xué)論文、文章六十多篇，在我校學(xué)報和《語文月刊》（廣州）發(fā)表。” 其《詩詞格律概要》一書是“為96屆學(xué)生講《詩律學(xué)》課而撰寫的教材，是為傳播我的詩律研究成果的，因而是《唐詩格律通論》一書姊妹篇。它適用于《詩詞格律》知識課的教學(xué)?！边B載于徐青教授的新浪網(wǎng)博客——xq219214的博客。 |
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