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2018-11-19 14:24

沒有什么比豐富的聲場更讓人感到滿意的了，所有的元素都清晰可見，能夠在兩個音箱之間明確的表達(dá)表演者的位置。相反的，過薄的聲音和空洞感則會讓人感到絕望。

聲音太薄可能是多個原因造成的，因此解決方案也有很多種。

1. 專注于平衡

聲音太薄, 一方面就不會是渾濁的狀況，因為聲音過于混種往往都是由聲音疊加過度造成的，而聲音太薄一般是比例不對造成的。

解決這個問題的首要做法就是在歌曲編排當(dāng)中解決 - 尤其是中頻。由于中頻的聲音元素太多，包括鋼琴、吉他、中提琴、人聲和軍鼓等等，所以我們在做混音的時候很容易就拿掉了過多的聲音元素，這么做其實會造成頭重身體輕的感覺。

如果一定要在清晰度和飽滿度上做出選擇，那么筆者傾向于后者 —— 如果不能在 mix 當(dāng)中清楚地抓出每個樂器，那么筆者個人更傾向于讓作品更加飽滿豐富，而不是清晰透薄。

當(dāng)然*理想的狀態(tài)還是兩者都能兼顧，在飽滿和清晰度之間尋群平衡，這可以通過每個聲音元素的 EQ 和動態(tài)處理來實現(xiàn)，但有時候在編曲當(dāng)中解決是*快的。

2. 控制你的中低頻

至于會產(chǎn)生渾濁的聲音元素，中低頻物件尤其明顯，頻率范圍在 200 Hz - 1 kHz 之間。很多基本音調(diào)、聲場泛音等元素都會在這段頻率范圍中徘徊，并且會很快就讓聲音很渾濁。

但有時候會造成中低頻出現(xiàn)問題的原因，往往是我們沒意識到我們需要更多的中低頻。我們往往把這部分頻段留給 Bass，而這個頻段其實是能夠給一首作品力量和光澤的部分。

很重要的一點是，音樂的核心就是中頻的律動。在中低頻的塑造上，筆者認(rèn)為應(yīng)該是保留越多越好，而不是盡可能的切掉，更重要的是有時候需要同時進(jìn)行衰減和增益。

假設(shè)我們需要在 600Hz 增加一些空間，但有時候也需要 400Hz 的頻段來讓聲音更加完整，所以對 400Hz 進(jìn)行提升以及對 600 Hz進(jìn)行衰減也是 OK 的。

這聽起來可能有些奇怪，但*好是在用不同的 EQ 來進(jìn)行衰減和增益，否則在一個 EQ 里面進(jìn)行過于復(fù)雜的曲線容易影響真實的聲反饋。

3. 混響和延遲

有的時候，作品的樂器本身就是不夠飽滿，難以為 Mix 提供應(yīng)有的聲音深度。在這種情況下，我們?nèi)匀挥幸恍┕ぞ邅硎褂?，比如混響和延遲，這些效果器一般使用來增加空間和深度，但其實我們在添加混響的時候，也產(chǎn)生了新的聲音，而且這些聲音是能夠有節(jié)奏和音色的聲音元素。如果我們想的更深入一點，我們不僅可以用這些工具來構(gòu)建聲場，而且還可以對過薄的聲音進(jìn)行很好的補(bǔ)充。

4. 失真/飽和

有時候，我們就是得到了一些很薄的聲音，也許只是因為他們沒有錄的很好。造成聲音過薄的原因，除了缺少中低頻，也可能是細(xì)節(jié)的缺失，*常見的原因就是使用了便宜的麥克風(fēng)和功放，或是房間聲場自然造成了一種 Comb 濾波的效果。

從根本上來說，造成聲音過薄的原因，就是缺少了某些頻段，或者某些頻段表達(dá)不清晰。很不幸的，這其實是無法彌補(bǔ)的。而失真和飽和效果則可以用增加泛音的方式來彌補(bǔ)一些頻段的缺失，但這也會帶來更多的潤色，所以比例很重要。

Doublers 和移調(diào)其實也可以用來彌補(bǔ)一部分確實頻段，但值得注意的是 Doublers 其實會產(chǎn)生 comb filtering。在修復(fù)這個問題的時候*好先把音頻變成 mono，然后在輸出為立體聲。

5. 使用壓縮

壓縮器本身并不會改變聲音的厚度，但它可以讓聲音的 Sustain 更長，讓聲音內(nèi)容更長。如此一來，壓縮器就可以用來加厚音色或是整個作品的身體部分。

對于筆者來說，“修復(fù)” 聲音過薄的問題其實就是在做加法。小心的使用壓縮器確實可以讓聲音更加緊致，增加厚度。*的缺點就是，在通過壓縮器處理過后，你不可能擁有一個通透且充滿厚度的聲音。就像其他部分的混音處理，使用壓縮其實就是一種取舍。

*后我們的目的就是為了能夠得到正確的聲源，不然我們也不會閱讀這篇文章了。如果你得到的聲源并不完美，你可以嘗試使用以上幾個技巧來完善你的混音。