從 Kanye 在今年 Met Gala 的意外著裝，到保加利亞設(shè)計(jì)新星 Kiko Kostadinov 的崛起， 讓我們一起探索工裝的再次受寵對當(dāng)今時(shí)尚界意味著什么。

當(dāng)歌手 Kanye West 身穿價(jià)值43美金的 Dickies 工裝夾克走上今年的 Met Gala 紅毯，標(biāo)志著這家始于1922年、曾服務(wù)于工薪階層勞動(dòng)者的美國工裝服飾制造商發(fā)生了戲劇性的轉(zhuǎn)變，提出了一個(gè)完全相反的悖論。一方面，工裝的時(shí)尚感在無數(shù)人士非必要場合的演繹下（包括 Kanye 在內(nèi)）得到體現(xiàn)——至少是在工作中不需要穿著。而從另一方面來看，這有時(shí)一種反時(shí)尚的制服：人們對工裝的穿戴，從大眾層面上來講是出于必要，而非作為配飾。

畢竟工裝曾經(jīng)是一種社會(huì)地位的標(biāo)識(shí)，在很大程度上區(qū)分了藍(lán)領(lǐng)和白領(lǐng)之間的社會(huì)經(jīng)濟(jì)等級。它既實(shí)穿，又耐用，完全站在舒適性和實(shí)用性的角度來設(shè)計(jì)：完全符合體力勞動(dòng)的需要，可以每天穿著，污漬方便打理。在某種程度上而言，它更像是時(shí)尚的對立面，這樣的著裝僅僅強(qiáng)調(diào)了外在統(tǒng)一規(guī)范的屬性，而無法滿足個(gè)性的彰顯。不僅如此，對很多人來說，干雜活的外套、木工褲、棉質(zhì)工裝褲和多功能背心不光是衣服而已，還是他們工人階級生活的寫照，是整日辛苦勞動(dòng)的見證。

或許你會(huì)認(rèn)為，在千禧一代的職業(yè)生涯中，幾乎用不上這樣的服裝，越來越多的人在筆記本電腦上遠(yuǎn)程工作，或者在科技初創(chuàng)企業(yè)里坐在成堆的豆袋椅子中工作，抑或者從事著五年前根本不存在的工作。然而在過去幾年間，時(shí)尚圈卻對工裝青睞有加。Prada 推出了夾子式的 ID 卡袋，Louis Vuitton 搬來了護(hù)士制服, Raf Simons 主導(dǎo)下的 Calvin Klein 挪用了高辨識(shí)度的消防員夾克，還有 Martin Margiela 的彩片厚底帆布鞋和 Vetements 那件家喻戶曉的DHL T恤。除了這些偶然閃現(xiàn)的秀場亮點(diǎn)外，來自日本的設(shè)計(jì)師 Yohji Yamamoto 數(shù)十年如一日地經(jīng)營者高檔工裝，而 Junya Watanabe 也曾率先與 Dickies、Carhartt、Hervier 和 The North Face 等工裝巨頭合作。在今年的 Met Gala 紅毯之前，演員 Timothée Chalamet 就曾身穿一件 Off-White 超大號灰白色襯衫出席公開場合，儼然一副西南部加油站員工的穿搭，和紅毯氛圍格格不入，而 Frank Ocean 早前身穿 Prada 尼龍夾克內(nèi)搭白色襯衫和黑色領(lǐng)帶的造型令其宛若一位時(shí)髦保安。 

Louis Vuitton Spring/Summer 2008

CALVIN KLEIN 205W39NYC Fall/Winter 2018

在席卷紅毯之前（雖然說唱歌手 Tupac 1993年在靈魂列車音樂獎(jiǎng)上穿著的一套肥大牛仔工作套裝堪稱紅毯先驅(qū)），工裝在八九十年代還只能算一種亞文化中的主流現(xiàn)象，不時(shí)與軍裝、滑板服、運(yùn)動(dòng)裝和舊貨商店的服裝進(jìn)行混搭。在彼時(shí)看來，這樣的著裝明顯是反時(shí)尚的——但當(dāng)我們把時(shí)間快進(jìn)到2019年，街頭服飾在成為時(shí)尚行業(yè)最為追捧的熱詞。

曾經(jīng)象征著亞文化的標(biāo)簽正一步步走向主流，在諸多街頭服裝因轉(zhuǎn)型全球化品牌而失去原有的初心和本真之際，傳統(tǒng)工裝填補(bǔ)了那種久違的樸素和感性。

那么，時(shí)尚界對這些看似平凡無奇的服裝的癡迷，是否意味著它們的象征意義發(fā)生了變化？到目前為止，那些奢侈品行家們最熱衷的穿搭莫過于藍(lán)領(lǐng)工人制服風(fēng)，這其中或許存在著一些問題： 有評論人將這種現(xiàn)象稱之為階級文化的挪用。工作服的意義超越了字面本身。

別著急發(fā)推特討伐一番，還是先讓我們仔細(xì)思考一下當(dāng)代時(shí)裝設(shè)計(jì)師們是如何以一種樸實(shí)而個(gè)性的視角來玩味工裝設(shè)計(jì)的。在剛剛過去的倫敦男裝周上，幾位擅長實(shí)用主義工裝的設(shè)計(jì)師們——Craig Green, Kiko Kostadinov, A-COLD-WALL* 的 Samuel Ross——并沒有把創(chuàng)意局限在刻板的黑黃兩色上。在他們成長的過程中，親眼目睹了工裝制服日復(fù)一日地作為工人階級家庭的必備要素出現(xiàn)，在設(shè)計(jì)中融入了服裝之外更加細(xì)微的觀察，凸顯功能性之余，也將日常生活中的英雄主義浪漫化：探索時(shí)裝的文化內(nèi)核——而不僅僅是一件飾有數(shù)百萬顆亮片的羽毛披風(fēng)。

Craig Green Fall/Winter 2016

A-COLD-WALL* Spring/Summer 2020

以 Kiko Kostadinov 為例，其父親從事建筑行業(yè)，母親是一名清潔工。當(dāng)童年時(shí)從保加利亞搬到倫敦后，Kiko 會(huì)在周末與父親一起做兼職。盡管在這一過程中并沒有發(fā)現(xiàn)他們的工作服有任何特別之處, 但當(dāng)他開始在中央圣馬丁就讀后，就選擇以此作為研究的重點(diǎn)。他的第一個(gè)系列就充斥了簡約的海軍藍(lán)色棉襯衫，以及 Ventile 防風(fēng)長褲，扭曲的褶皺巧妙地隱藏了寬松的口袋。他從父母昔日的穿著中汲取靈感，結(jié)合了丹麥、日本和瑞典的工作服式樣，賦予工裝耳目一新的結(jié)構(gòu)和純粹的現(xiàn)代感?！斑@是很自然的事情，”他解釋說。

“當(dāng)你以此為參考進(jìn)行創(chuàng)作時(shí)，你需要消化轉(zhuǎn)變成新的東西，這樣的設(shè)計(jì)就不會(huì)只停留在字面上了。如果一件衣服本可以從 Patagonia 買到，為什么還要選擇 Prada 呢？”

Kiko 在上周五的秀場上就從三個(gè)方面探討了賽馬界的制服：賽馬騎師身著的花哨緞面，富有馬術(shù)顧客衣裝上的考究剪裁，以及馴馬師的實(shí)用衛(wèi)衣、墊肩夾克和短褲。秀場描繪出社會(huì)的縮影，指明服裝是社會(huì)等級的象征?！叭N制服，同時(shí)意味著三種群體的融合與分化。”

Kiko Kostadinov Spring/Summer 2020

Craig Green 也在倫敦郊區(qū)長大，家中長輩從事著水管工、木匠和電工等職業(yè)。和大多數(shù)英國孩子一樣，他在上學(xué)時(shí)也穿著校服，無論是用運(yùn)動(dòng)褲代替長褲，還是拿黑色運(yùn)動(dòng)鞋取代配套的制服鞋，一有機(jī)會(huì)就試圖在校服上玩點(diǎn)花樣。如今，Craig 給出了制服設(shè)計(jì)的現(xiàn)代方案 ——一種稱之為“舊技法浪漫化”的設(shè)計(jì)——采用一種模糊的、可調(diào)整拉繩的方法呈現(xiàn)?！拔乙恢睙嶂杂谝约w著裝將人們凝聚起來的方式，”他曾經(jīng)告訴我說。

“我的（第一個(gè)）系列就是關(guān)于工作服和宗教服裝之間的關(guān)系，前者如何發(fā)揮實(shí)用功能，后者如何產(chǎn)生精神作用，或者說是聯(lián)想功能。它們的相似之處就在于實(shí)用和純粹的本質(zhì)。” 

于是在 Craig 的最新系列中，我們看到了口袋上裝飾著抽帶的棕色工裝褲，赤褐色皮革工裝褲與針織的拼接，以及用粉色絲綢、灰色尼龍、鈷棉和萬壽菊式印花防水布料做成的標(biāo)志性墊肩夾克，將工裝重新打造成精美、獨(dú)特而充滿個(gè)性的單品，雖然代表著老派和樸素，但也彰顯著不凡——蘊(yùn)含著迥然不同的涉及參照，包括變身鏡、伊拉茲式解剖圖、襯衫折疊工具、埃及喪葬儀式以及慶祝墨西哥復(fù)活節(jié)的旗幟。

在工業(yè)勞作的日益機(jī)械化的狀況下，他對工作服的探索就顯得尤為重要。對他而言，為體力勞動(dòng)者設(shè)計(jì)功能性服裝是一件幸事——或者說是返璞歸真的——在亞馬遜網(wǎng)站 pick’n’pack 的倉庫中不再雇傭全職勞動(dòng)力、采用無人機(jī)送貨的當(dāng)下。美國的 Rust Belt 地區(qū)殘留著廢棄的工廠，英格蘭北部也依然存在著廢棄的礦山，這些地區(qū)的就業(yè)狀況顯然不會(huì)因?yàn)楣ぱb和制服象征的集體主義而再次興旺。因此，工裝自然轉(zhuǎn)變成了某種象征物 ，承載著過往時(shí)代樸素而遙遠(yuǎn)的回憶，彰顯著對往昔輝煌的敬畏。

Craig Green Spring/Summer 2020

幾年前，設(shè)計(jì)師 Heron Preston 與紐約衛(wèi)生局 (DSNY) 聯(lián)合創(chuàng)作了一個(gè)以工人制服為主題的系列。那時(shí)他毫不夸張地告訴我，“那些用雙手勞作的人，那些流汗的人，那辛勤工作的人，可以說在踐行著最誠懇的工作方式之一，這就是我的理解?！睆哪且院?，他還與 NASA（沒錯(cuò)，就是那個(gè)有宇航員的機(jī)構(gòu)）和 Carhartt 合作，持續(xù)踐行實(shí)用主義服裝的設(shè)計(jì)。他一月份在巴黎舉辦的首秀就圍繞著安保和運(yùn)輸安全管理局（Transportation Security Administration）的海關(guān)官員而展開，推出了許多帶有襯墊的實(shí)用背心和配有口袋的襯衫式夾克。他在諸多方面玩味著美式風(fēng)格的隱喻，并將它們改造提煉升華，為志同道合的當(dāng)代人群服務(wù)：創(chuàng)意人、DJ、平面設(shè)計(jì)師等。他的作品能給人一種有機(jī)的感覺，滿足街頭一族對服裝剪裁的興趣與渴望——而不僅僅是穿著街頭服飾。

總之，工裝如今已經(jīng)牢牢鎖定在了時(shí)尚的議程之中。雖然天才設(shè)計(jì)師們對其進(jìn)行了規(guī)模浩大的重塑，但其最核心的閃光點(diǎn)依舊是反時(shí)尚的態(tài)度，就像服裝本身所帶給人的感覺一樣，只有努力工作，才能獲得真正想要的東西。

Credits：

作者 Osman Ahmed

翻譯 XXL