【千千千里馬原創(chuàng)-館閣體】

館閣體是一種字“體”好像真的不夠確切，但是，屬于一種風(fēng)格應(yīng)該沒有問題。

反對館閣體，不是不要抄公文工工整整，而是把抄公文的習(xí)氣帶到日常生活之中。

就像官腔官調(diào)也不是不對，但是，進(jìn)家門也官腔官調(diào)就有些可笑了。

館閣體影響了中國文人的性格，以反對館閣體呼喚人的個性，這是有時代進(jìn)步意義的。

從晚清到今天，一直堅持反對館閣體，實際不是把字寫得太工整就是錯，而是有沒有個性獨立精神，才是時代的悲。

鄭板橋就是特立獨行的書法家，但是，他的“詩抄”也是工工整整的書法，不算館閣體，也好不到哪去。

不過，實用領(lǐng)域的館閣體，并不是什么錯，而是生活化的書法，也恭恭敬敬，真的毫無生氣了。

我們今天是一個龍騰虎躍，生氣勃勃的時代，創(chuàng)作與時代同呼吸共命運的書法作品，只有工工整整，恭恭敬敬的書法，肯定記錄不了這個時代精神的。

可能很多人把書法的“工工整整”和館閣體的“工工整整”混為一談了。

楷書本來就是工工整整的，但是，好的有藝術(shù)性的書法作品，即便是工工整整，那與“館閣體”書法，完全不是一回事。

比如說，你要抄錄一個文件，這里面肯定有不少字是互相重復(fù)的。館閣體書法要求，所有字寫得一模一樣就對了。

比如說出現(xiàn)兩個“制”字，那么或者都寫成簡化字的制或者是繁體字的制，絕對不允許你前面一個是簡化字的制，后面一個是繁體字。因為唐代書法作品中就已經(jīng)有簡化字“制”的寫法。例如，歐陽詢的《千字文》中就是一個簡化字，而《圣教序》中的制是一個繁體字。

這就是館閣體的特殊要求。而一個藝術(shù)的書法作品，就必須要有不一樣的寫法，講究變化，才叫書法作品。

還有一個問題，就是館閣體書法并不要求你的書法作品“筆精墨妙”，也不要求你的筆法要經(jīng)得起推敲，只要符合漢字書法的一般規(guī)范就可以了。

所以，很多館閣體書法是非常孱弱的，但是，這不是館閣體書法的毛病。如果把這種孱弱的書法也帶到日常生活的書法中來了，這才是毛病。

就像我們前面說的，官腔官調(diào)不是錯，但是進(jìn)家門就官腔官調(diào)，這就非?？尚α?。

書法有公務(wù)實用的一面，也有藝術(shù)欣賞的一面，從藝術(shù)欣賞來說，誰會欣賞官腔官調(diào)的說話呢？