一起來看看大家的作業(yè)點(diǎn)評吧，看別人進(jìn)步的同時(shí)，也可比對自身。

作品

書法君：春江花月夜，孤篇蓋全唐之作。這一紙擬米元章筆意創(chuàng)作，從技法上講，筆法已然頗有幾份相似，考慮到非臨摹而是創(chuàng)作，確實(shí)是不錯(cuò)的了。

若說不足，就是氣力有些不繼，整體看來單薄，沒有米元章那種筆勢雄渾痛快淋漓之感，更多技法上的表現(xiàn)。原因在于，技法上的儲備仍然不足，很多筆畫其實(shí)還是從先后二王里湊出來的，筆形沒有那么的到位，更多的注意力放在如何去描繪好筆畫的外形上，不夠胸有成竹就難做到下筆篤定、自然，筆意雄渾豐沛。說到底，米元章上浸淫時(shí)日還不夠，少了一些沉著，便不痛快。

書法君：臨得比較認(rèn)真，不過在筆畫、線條上還要更細(xì)膩一點(diǎn)。尤其不要在某些地方扭得太過，要么折得太快，像人骨折一樣難免不舒服，要么枯骨突出猶如青筋暴起，或者長淋巴結(jié)一樣，無論是字還是人，這樣的形式感都是與審美相悖的，看著讓人很難受的。

另外不要寫太大，字間的大小比例按原帖來，不要忽大忽小，這樣它們原有的空間位置關(guān)系變了，你更加不好把握字的結(jié)構(gòu)，比如暮、霞等在結(jié)體上都變形了。

米元章雖然號稱八面出鋒，筆畫神出鬼沒，但很少過于露鋒，很少顯露瘦骨嶙峋之態(tài)。

他的筆畫外形是圓潤的，飽滿的，如此才能酣暢淋漓。在保證筆畫外形不亂、不尖、不猙獰的情況下，他在結(jié)體上縱橫捭闔時(shí)有神來之筆，下筆出筆處往往令人意想不到，筆下往往有如鬼斧神工，大大改變了以二王為傳統(tǒng)的中國書法的那種正而中、平而正的形式，沖破了書法在技法上、在美學(xué)上所形成的傳統(tǒng)桎梏，他出于二王又突破了二王，這才是他最了不起的地方。

書法君：今天這一紙臨游目帖，是我看你在用筆上最精彩的一次。不拖曳、不扭捏、不做作，筆畫、線條這一層次處理得很好，一洗早前靡靡之風(fēng)。  應(yīng)該是下了功夫了，用盡了洪荒之力，故而在稍宏觀一點(diǎn)的層面，章法上還沒能很好地顧及到，你看看前幾行寫得多擠？

總的來說，很好。按這種感覺臨一段時(shí)間，等你行有余力了，就自然能照顧到字間呼應(yīng)揖讓了。

書法君：你寫字的習(xí)慣與很多人不一樣，不那么追求靈巧秀逸，不求那么多的變化，整體都很實(shí)，很厚，也夠潤，而且結(jié)構(gòu)上也能做到平正，所以，雖然與原帖相去甚遠(yuǎn)，我也沒有否定你這種寫法。 但是，有些筆畫還是要稍豐富一點(diǎn)，不能太簡陋了。

問題一，點(diǎn)畫太笨拙了，尤其是左提點(diǎn)，如果能增加一點(diǎn)技術(shù)動作，不要簡單直接下壓上提，而是筆臥下去有個(gè)向下方略沉（寫出下方的弧狀形態(tài)）再向上逐步提起，可能就會好一些。

問題二，你在處理折筆的時(shí)候，無論是豎折還是橫折，在行到轉(zhuǎn)折點(diǎn)上都沒有略沉下去筆鋒順力調(diào)整方向，然后轉(zhuǎn)向，而是直接轉(zhuǎn)的，導(dǎo)致轉(zhuǎn)折處往往太輕率了。

這兩種問題，我在作品上勾劃了一些圈，供參考。

書法君：比以前更大膽一些，筆形更夸張更放逸，但是你把握不住，一放就變形了。所以這次來看，有些筆畫比以前表現(xiàn)得更大膽，但結(jié)體未必比以前好。 要不，你試試折一下豎線，相當(dāng)于給自己設(shè)條參考線？

書法君：沒什么好批的，其實(shí)這一紙來看，你對圣教原帖的筆畫還是很尊重很認(rèn)真的，一筆不茍地在寫，力求精準(zhǔn)，有些筆畫寫得很精彩了，這樣堅(jiān)持就很好，需要時(shí)間。 下一階段，注意一下長線條，你在長線條上的處理還不夠到位，我勾劃一些給你看。

書法君：沒說錯(cuò)，你適合寫大篆的，這個(gè)方向上，可以用心攻一攻。不過線條盡可能不要寫那么長，目前還駕馭不到那么好，另外還要注意，該粗重的地方筆畫厚一些，不要太纖細(xì)了，又細(xì)又長如果再加扭一扭就會顯得怪異。筆畫粗一些，拙一點(diǎn)。

答書友問

書友：書論中說書法最高境界是復(fù)歸平淡，但王羲之貌似沒有平淡的感覺，是不是王的書法還沒有到達(dá)最高境界呢？

書法君：復(fù)歸平淡是什么，返樸歸真？其實(shí)不是你所想的平淡如水或質(zhì)樸，不是一樣的概念。

有些書法風(fēng)格它就不是古樸一路，為什么一定要?dú)w結(jié)到樸、拙上去呢？ 書法上真正上升到一定的境界，應(yīng)該是不刻意。什么是不刻意？新人會慌亂，熟手會精準(zhǔn)，而高人卻是恬淡自如之間把事給辦好了、辦漂亮了。就是那種負(fù)手庭中閑步，淡然篤定之間自有一股從容不迫的味道。

 就拿上面談到的歐楷來說，為什么說它了不起？不在于歐陽詢將用筆寫到了極致，而是寫到了規(guī)則上的完美的同時(shí)還能看起來毫不費(fèi)勁，不見絲毫刻意的痕跡，筆下余韻無窮。 

 王羲之筆下并不是所有字都是質(zhì)樸一路，但它費(fèi)勁嗎？相當(dāng)?shù)膹娜?，那就是境界?/p>

書友：我學(xué)寫小楷，最近一段時(shí)間寫字的時(shí)候發(fā)現(xiàn)手抖得厲害，這是怎么回事呢？

書法君：關(guān)于手抖的情況，以前也有人問過。權(quán)且當(dāng)作普遍的情形，分幾種情況作答，也許對有些人有參考意義。

1、控筆能力還不夠，未做到心靜、手閑、筆穩(wěn)定。氣定神閑是需要胸有成竹的，對技巧有相當(dāng)熟練的掌握才能從容下筆。所以，如果是這樣的話，還要多臨帖。寫小楷或小篆，都有助于強(qiáng)化控筆能力。

2、書寫姿勢不對，包括站或坐姿，執(zhí)筆的方式，等等。比如有的人站著寫小楷，這就有點(diǎn)脫褲子放屁多此一舉了?；蛘邎?zhí)筆于筆管頂端，手離紙面太遠(yuǎn)，控筆的力臂太長也會發(fā)抖。

3、還有一種可能性，就是近期寫了一些太快、太流的字，或者聽信妄言用了某種顫抖類的筆法，也會讓自己誤入歧途，控筆能力變?nèi)趸蜃児之悺?/p>

4、也許，只是最近做了體力活或?qū)懥颂嗟淖?，手腕肌肉疲勞過度了。

對應(yīng)以上問題，改正就是了。

書友：我寫字多喜歡用內(nèi)擫的筆法，請問這種用筆習(xí)慣在結(jié)字和章法的處理上采用哪些形式比較好看，有哪些大師的經(jīng)典可以效法？謝謝老師！

書法君：內(nèi)擫與外拓，我以前講過。它們的區(qū)別在于筆法的收與放、押與縱，因?yàn)閷P力、筆形控制上的不同，出來的形態(tài)就會呈現(xiàn)向內(nèi)、向外兩種氣象，內(nèi)擫、外拓從筆法里表露出來，反映在結(jié)體上也是兩種格局。

不能說哪種更好看，看是采取的是哪種行筆方式和想表達(dá)哪種風(fēng)格取向。比如右軍內(nèi)擫，大令外拓，爨寶子內(nèi)擫，曹全外拓，等等，你能說哪種就比另一種更好看嗎？

另外它們并不是絕對的對立，很多時(shí)候是統(tǒng)一的，在同一個(gè)字內(nèi)，不同的位置所采用的筆法也有差異，甚至同一個(gè)字里可能包含這兩種取向。我們在結(jié)字上常說一個(gè)詞：內(nèi)緊外松。歐楷就是這樣對吧，內(nèi)部中宮緊縮，外部險(xiǎn)峻、大開大闔，內(nèi)部含蓄、緊湊，外面開放、延展。

其實(shí)，我不建議跟這些太生僻晦澀的書法學(xué)術(shù)較真，找到自己喜歡的經(jīng)典法帖，認(rèn)真臨習(xí)，用心揣摩它的氣韻氣象就好了。