導(dǎo)語：十年前的策劃被重新翻出，是誰慧眼識(shí)珠使其重見天日？女孩與妖怪邂逅劇情的難題是如何解決的？龍貓的制作團(tuán)隊(duì)是怎么集結(jié)的呢？

第二章  艱難重啟

當(dāng)我們向別人描述夢(mèng)境時(shí)，為了不落人自我本位的窠臼，就得為那個(gè)夢(mèng)境構(gòu)筑一個(gè)它獨(dú)有的世界才行。藉由想象力、技術(shù)，以及所有磨練技藝的過程，會(huì)讓你的題材漸次成“形”。就算它現(xiàn)在顯得曖昧不明，或只是一個(gè)朦朧的幢憬也沒關(guān)系。只要擁有想要表達(dá)的標(biāo)的，那就是一切的開始。  

                                                                     ——宮崎駿(《月刊繪本別冊(cè)Animation》　一九七九年五月號(hào)）

在《魯邦三世卡里奧斯特羅之城》制作期間，德間書店新創(chuàng)刊的動(dòng)畫雜志《Animage》的主編鈴木敏夫前來采訪宮崎駿。來到工作室后，鈴木說明了自己的采訪意圖，卻遭到了宮崎駿的冷言拒絕。

宮崎駿認(rèn)為，鈴木敏夫是在利用動(dòng)畫人的辛苦博雜志銷量。宮崎駿反復(fù)說“不想接受采訪”，“你們做的雜志無聊至極”云云，讓對(duì)方火冒三丈。不過鈴木敏夫也是個(gè)驢脾氣——你越說我，我越是賴著不走了。他往宮崎駿身邊一坐，不再說話。宮崎駿見狀，也開始埋頭工作。8個(gè)小時(shí)過去了，已經(jīng)是凌晨?jī)扇c(diǎn)鐘，宮崎駿突然說：“我回去了，你們明天九點(diǎn)再來?！钡诙?，鈴木敏夫果然繼續(xù)奉陪。這樣的僵持一直持續(xù)到了第三天。

這一天，鈴木又一次來到宮崎駿身后，正在畫著設(shè)定的宮崎駿終于打破沉默，他拿起一張騎自行車的分鏡畫轉(zhuǎn)過頭問：“這個(gè)場(chǎng)面叫啥？”鈴木敏夫回應(yīng)：“外檔超車？”就這樣，冰山打破了。兩人開始聊起文學(xué)和民俗文化。隨著交流的不斷深入，鈴木敏夫漸漸獲得了宮崎駿的尊重，兩人很快成了好友。數(shù)年后，鈴木敏夫變成了吉卜力工作室的掌舵人，也成為了宮崎駿動(dòng)畫的幕后英雄。

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宮崎駿與鈴木敏夫在路上交流動(dòng)畫制作

 1979年12月15日，《魯邦三世卡里奧斯特羅之城》上映。這是宮崎駿初次執(zhí)導(dǎo)動(dòng)畫電影，他為此付出了巨大的心血。然而電影上映后表現(xiàn)不佳，初映票房還不及魯邦前作的一半，這讓宮崎駿頗為失落。

隨后宮崎駿開始為東京電影新社所屬的Telecom公司培訓(xùn)新人。1981年8月鈴木敏夫在自己主編的《Animage》雜志上刊登了《宮崎駿 冒險(xiǎn)與浪漫的世界特集》，宮崎駿也從此開始與德間書店正式合作。

時(shí)間到了1982年，Telecom公司想要翻拍美國的經(jīng)典動(dòng)畫形象“小尼莫”，宮崎駿被任命為這個(gè)項(xiàng)目的負(fù)責(zé)人。但由于制作理念不合宮崎駿與美國方面鬧翻了?；氐饺毡竞?，公司撤去了他的項(xiàng)目職務(wù)。此時(shí)宮崎駿已經(jīng)年過四十，在動(dòng)畫行業(yè)摸爬滾打了近二十年還受到如此對(duì)待，他感到心灰意冷，對(duì)動(dòng)畫制作有些厭倦了。

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無奈苦笑的宮崎駿

此時(shí)鈴木敏夫找到宮崎駿，建議宮崎駿“不如試試照著自己的喜好畫個(gè)漫畫來換換心情吧”。原來，德間書店的老板德間康快正大力發(fā)展影像品和印刷品的聯(lián)動(dòng)商業(yè)模式；鈴木敏夫找宮崎駿畫漫畫，也是對(duì)這一聯(lián)動(dòng)商業(yè)模式的一次嘗試。

雖然宮崎駿接受了這一邀請(qǐng)，但與廣為流傳的主流說法不同的是，宮崎駿并不是為了給風(fēng)之谷的電影做設(shè)定才畫了漫畫。相反，宮崎駿認(rèn)為：“既然要畫漫畫，就應(yīng)該把它作為一部漫畫作品而好好去畫。不要去想動(dòng)畫化這種多余的事?！痹诟鞣N契機(jī)的碰撞下，宮崎駿的漫畫《矢良》誕生了——它正是《風(fēng)之谷》的前身。六個(gè)月后，漫畫積攢了足夠了人氣，德間書店決定將其動(dòng)畫化。

1983年由宮崎駿執(zhí)導(dǎo)，高畑勛監(jiān)制的動(dòng)畫電影《風(fēng)之谷》上映。電影大受好評(píng)，票房也大豐收，被當(dāng)時(shí)的評(píng)論界稱為“改寫了日本動(dòng)畫電影史的成功作品”。多年的耕耘換來了收獲，“宮崎駿電影”終于成為了業(yè)界響當(dāng)當(dāng)?shù)慕鹱终信?。御用配?/span>久石讓也就此開始了與宮崎駿多年的合作。順帶一提這也是庵野秀明繼超時(shí)空要塞后在動(dòng)畫電影上的出道作。（關(guān)于《風(fēng)之谷》的制作也有許多逸聞趣事?；蛟S有一天，《風(fēng)之谷》也可以和《龍貓》一樣在內(nèi)陸重新上映，到時(shí)再與大家分享）

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風(fēng)之谷上映時(shí)，排隊(duì)入場(chǎng)的影迷

借《風(fēng)之谷》大獲成功的東風(fēng)，在鈴木敏夫奔走斡旋下，由德間書店投資，宮崎駿與高畑勛拉上了制作《風(fēng)之谷》時(shí)的主要承擔(dān)方Top craft公司的負(fù)責(zé)人原徹，幾個(gè)人共同創(chuàng)辦了吉卜力工作室。由德間書店社長德間康快兼任社長，原徹任實(shí)際管理者。“吉卜力”是二戰(zhàn)意大利的卡普羅尼公司生產(chǎn)的偵察機(jī)代號(hào)，意為“撒哈拉沙漠的熱風(fēng)”。

為了給高畑勛的動(dòng)畫紀(jì)錄片《柳川堀割物語》籌措制作經(jīng)費(fèi)，宮崎駿執(zhí)導(dǎo)了吉卜力名下的第一部動(dòng)畫電影——由他小學(xué)時(shí)就構(gòu)思出的故事改編而成的《天空之城》。這部動(dòng)畫和《風(fēng)之谷》的定位相似，都是架空設(shè)定下的奇幻冒險(xiǎn)作品，主角也都是外國人。吉卜力不僅從德間書店?duì)幦×舜蠊P投資，還引入了包括東芝，味之素，日本電通等公司在內(nèi)的諸多廣告贊助商，《天空之城》成了日本第一部有植入廣告的電影作品。

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圖為天空之城女主角希達(dá)的設(shè)定稿，她的名字取自希臘字母θ，為了保障她佩戴飛行石降落時(shí)的飽滿曲線和飛行動(dòng)感效果，宮崎駿把她畫成了個(gè)大粗腿，細(xì)腳踝的微胖女孩（笑）

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 由于電影制作班底基本繼承風(fēng)之谷，制作過程極為順利，1986年電影公映后也廣受歡迎，雖然票房不及風(fēng)之谷，但在東映的觀影調(diào)查中滿意度高達(dá)97.7%，口碑爆表，廣告回報(bào)也頗豐，德間康快很是滿意，《天空之城》成為了宮崎駿電影的又一代表作。

連續(xù)兩部戰(zhàn)斗類型的架空奇幻動(dòng)畫都獲得了成功，宮崎駿擔(dān)心觀眾會(huì)有審美疲勞。何況動(dòng)畫師們也有點(diǎn)厭倦了老畫打打殺殺的橋段，下一部電影可以換換風(fēng)格了。但接下來究竟該制作些什么題材呢？宮崎駿一時(shí)沒有好的想法，于是求助于工作室里的動(dòng)畫師們，但大家提出的幾個(gè)企劃幾經(jīng)討論，最終都沒能通過。

這時(shí)鈴木敏夫突然想起，當(dāng)年他來采訪宮崎駿的時(shí)候，好像無意間看到過一張女孩與大妖怪雨夜邂逅的概念圖。他覺得從這幅畫里仿佛看到了《外星人E.T.》的影子（1982年上映的《外星人E.T.》是史蒂芬斯皮爾伯格執(zhí)導(dǎo)的科幻巨作，在日本狂攬135億日元票房，是上世紀(jì)八十年代的日本電影票房第一）。

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鈴木敏夫心想：只要把龍貓和小女孩的故事弄成外星人E.T.跟小男孩艾里奧特那樣，就一定也會(huì)像5年前的《外星人E.T.》那樣票房大爆吧。

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（概念圖）

在大家一籌莫展之際，一家大佬級(jí)書商的出現(xiàn)帶來了新的轉(zhuǎn)機(jī)。新潮社是創(chuàng)建于1896年的日本著名出版社，以出版文藝類小說和雜志聞名。時(shí)任社長佐藤亮一希望出版社多元化發(fā)展，將來不僅能出版圖書，也能發(fā)行動(dòng)畫電影這樣新時(shí)代的文藝作品，便安排社員初見國興來拜訪鈴木敏夫商討合作事宜。

正在為新企劃難產(chǎn)而發(fā)愁的鈴木敏夫喜出望外，馬上建議將新潮社旗下“新潮文庫”系列小說《螢火蟲之墓》改編成動(dòng)畫，由高畑勛來導(dǎo)演。建議德間書店制作由宮崎駿導(dǎo)演的《龍貓》，新潮社制作由高畑勛導(dǎo)演的《螢火蟲之墓》，把兩部電影放在同一天上映。鈴木敏夫認(rèn)為，兩部電影同時(shí)上映，能夠制造話題性，吸引觀眾入場(chǎng)。

鈴木敏夫說服了新潮社，社長佐藤亮一親自出馬給德間康快打電話，希望對(duì)方同意制作《龍貓》電影。新潮社畢竟是比德間書店歷史更悠久、規(guī)模更大的出版社，雖然德間康快內(nèi)心并不認(rèn)同這個(gè)女孩與妖怪的題材，還是賣了對(duì)方一個(gè)面子點(diǎn)了頭。

就這樣《龍貓》電影企劃終于通過了！<span lang="EN-US" arial","sans-serif";="" mso-fareast-font-family:宋體;color:red;mso-font-kerning:0pt>

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御風(fēng)飛行的龍貓終于可以與大家見面了（未采用概念圖）

電影已正式立項(xiàng)，宮崎駿連忙加班加點(diǎn)趕工補(bǔ)完并沒有完整劇情的《龍貓》企劃書。在企劃卷首處，宮崎駿寫道：

“《龍貓》的企劃宗旨，在于制作一部幸福又溫暖人心的電影。一部讓觀眾看完之后，可以懷著歡喜、輕快的心情返回家門的電影。讓情侶會(huì)更加珍惜彼此、父母會(huì)深有所感地回想起童年時(shí)光、孩子們會(huì)因?yàn)橄肟待堌埗_始走進(jìn)神社里探險(xiǎn)或是嘗試爬樹。我想制作這樣的一部電影。”

前文提到，早在十年前繪制概念圖的時(shí)候，宮崎駿就難以取舍女孩與妖怪的邂逅究竟是應(yīng)該在午后的庭院還是在雨夜?，F(xiàn)在要講完整的故事了，就算劇情再日常，也要先鋪陳基本結(jié)構(gòu)才行。寫著寫著，宮崎駿再次意識(shí)到，要讓一個(gè)女孩具備純潔而大膽、天真而幼稚的氣質(zhì)，又要她在母親生病住院的不完整家庭里也能獨(dú)立照顧自己甚至父親的生活和飲食，體現(xiàn)出她的成熟穩(wěn)重，這樣讓一個(gè)角色同時(shí)具備兩種矛盾的性格特征是不可能的。宮崎駿最終決定，將這個(gè)5歲的女孩主角拆成兩個(gè)人：小學(xué)三年級(jí)（后改為四年級(jí)）的10歲姐姐和5歲（后改為4歲）的妹妹，女孩五月的名字也變成了小月（サツキ，意為五月）和小梅（メイ即英語May，同樣意為五月）。

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左圖為女孩的概念圖，右圖為小月和小梅的人設(shè)原稿

 在企劃書中，宮崎駿將庭院與龍貓的相會(huì)給了妹妹小梅，將雨夜與大龍貓的邂逅給了姐姐小月。庭院相會(huì)的劇情大體上和電影一致，但在結(jié)尾處小梅并非在樹叢迷宮中醒來，父親也未出場(chǎng)：

小梅正躺在巨木空洞內(nèi)的枯葉上面，睡得好甜?！皠偛庞幸恢缓么蟮凝堌堗?！”聽到小梅這么說，小月并沒有出聲斥責(zé)。因?yàn)?，她很高興找到妹妹了。

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雨夜的邂逅則沒有妹妹只有姐姐一人，也沒有電影里龍貓蹦起雨傘打水滴的神來之筆。

她悄悄地將爸爸的傘遞過去。大動(dòng)物似乎不會(huì)用傘，小月便幫忙把傘打開。　“TOTORO？”小月小聲地問，龍貓張開大嘴：“TOTORO！！”它說。

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（未采用概念圖，貓巴士里有好多龍貓）

就這樣…小月也認(rèn)識(shí)了龍貓。然后，巴士的車燈漸漸接近。那是一只貓巴士。兩只小龍貓從車上走了下來。大龍貓把傘還給小月，再遞上五、六粒橡樹子，然后就消失無蹤了。

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企劃與電影差異最大的部分是片中最后小梅去醫(yī)院的原因并不是因?yàn)槟赣H病情有變而是寂寞。一等到小月開始去學(xué)校上課，只有前來幫忙的老婆婆作伴，小梅便覺得寂寞得不得了。有一天，她終于下定決心，決定前往位在山的那一頭的診所，準(zhǔn)備要去找媽媽。接著，小梅的身影就那么消失在遠(yuǎn)方。保存圖片