中唐時(shí)期，顏真卿和柳公權(quán)在前人基礎(chǔ)上更進(jìn)一步，變革初唐楷書法規(guī)，從王羲之書風(fēng)里徹底解脫出來，成就了真正屬于唐代楷書的形式規(guī)范，創(chuàng)造了典型的唐楷藝術(shù)形象，開拓了全新的藝術(shù)境界?！邦伣盍恰本褪菍λ麄儠ㄋ囆g(shù)特色的形象概括。顏真卿，字清臣，京兆萬年人，出身于書香門第。他的父母都是數(shù)世善書之家，學(xué)有家傳。35 歲曾從張旭學(xué)書，是我國盛唐、中唐時(shí)期著名的書法家。他一生忠貞不屈，不畏權(quán)奸，最終被叛賊李希烈殺死在獄中。顏真卿擅長楷書、行書、草書，他創(chuàng)立的“顏體”特征，在楷書上流露得更加充分。唐代書法在歐、虞之后，民間書法已經(jīng)形成變革的趨勢，顏真卿在這種氣候之中博采眾家之長，又從民間書法中吸取營養(yǎng)，突破了王羲之和歐、虞、褚以來的規(guī)范，另辟蹊徑，并對筆法、結(jié)體、章法進(jìn)行了全面的變革。他的書藝不僅包含篆籀筆意，而且還有北碑拙樸嚴(yán)正之意，一掃秀潤清雅遺風(fēng)，創(chuàng)造了氣勢磅礴、雄厚剛健的“顏體”風(fēng)格，是我國書法史上的一次重大變革。

千福寺多寶塔碑

麻姑仙壇記

一般認(rèn)為“顏體”書風(fēng)的形成經(jīng)歷了三個(gè)階段。早期的《千福寺多寶塔碑》《東方朔畫贊》，筆法方峻，轉(zhuǎn)處用折，雖有自己的風(fēng)格，但顏體特點(diǎn)還不十分明顯。到《麻姑仙壇記》時(shí)，用筆易方為圓，轉(zhuǎn)處用轉(zhuǎn)，橫畫輕而豎畫重且?guī)Щ⌒?，此時(shí)“蠶頭燕尾”式的筆法特征已很明顯了。運(yùn)筆的起伏、提按變化節(jié)奏較初唐三家更為豐富，有力透紙背之感。結(jié)體上變奇?zhèn)葹槎苏笥覍ΨQ，正面取勢的特點(diǎn)十分突出。中心舒展，氣度寬宏，顏體風(fēng)格已基本形成。晚年的《告身墨跡》和《顏家廟碑》等，更為成熟老練，用筆雄杰而厚重，結(jié)構(gòu)更趨端嚴(yán)樸拙。整體上莊重正大的氣象達(dá)到頂峰。

金剛經(jīng)

柳公權(quán)，字誠懸，京兆華原（今銅川耀州）人，因官至太子少師，世稱“柳少師”。柳公權(quán)早期學(xué)習(xí)“二王”書體，后又學(xué)歐陽詢、顏真卿等名家書法，從中吸取營養(yǎng)，開拓出自己的風(fēng)格被稱為“柳體”。與顏合稱為“顏筋柳骨”。顏、柳用筆皆非常用力，筆力強(qiáng)勁，顏書較寬博雄偉，骨強(qiáng)而肉豐，豎畫帶弧形，挑剔變化豐富富有彈力，故謂之“顏筋”。柳書斬釘截鐵，沉著痛快，與顏書肥壯不同，橫豎畫均勻，瘦勁爽利而挺拔，故謂之“柳骨”?！邦伣盍恰毙蜗蟮卣f明了二人筆法上的基本特征以及他們在藝術(shù)上的聯(lián)系。

神策軍碑

柳公權(quán)善楷、行、草書，“柳體”的特點(diǎn)在他的楷書上流露得較為充分?？瑫碜饔小缎厮贰督饎偨?jīng)》《神策軍碑》等。他曾提出“用筆在心，心正則筆正”的論書名言。