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斗彩蔓草紋瓶，明成化，高18.7cm，口徑4cm，足徑8.5cm。清宮舊藏。
瓶唇口，直頸，扁圓腹，圈足。內(nèi)外及圈足內(nèi)均施釉，釉色白中略泛灰。通體以釉下青花雙鉤蔓草紋，釉上再按青花輪廓線填以淡綠彩。外底署青花楷體“大明成化年制”六字雙行款，外圍青花雙方框。
不管是從傳世還是出土的成化斗彩瓷器來看，瓶類器罕見。此瓶將一般用作邊飾的蔓草紋作為主題紋飾，亦屬創(chuàng)新之舉。淡描青花與單一的淡綠色彩搭配，顯得格外清新雅致。
斗彩靈云紋杯，明成化，高4.4cm，口徑7.5cm，足徑3.5cm。
杯撇口，深腹，圈足。外壁通體斗彩裝飾。腹部四面畫團(tuán)形靈芝紋，周圍繪對稱的花草紋。外底署青花楷書“大明成化年制” 雙行六字款，外圍青花雙方欄。
此杯胎薄體輕，紋飾新穎別致，構(gòu)圖疏朗，以紅、黃、綠等釉上彩裝飾，色彩搭配協(xié)調(diào)。由于團(tuán)形靈芝遠(yuǎn)看似一團(tuán)祥云，故名“靈云杯”。
清雍正時(shí)期景德鎮(zhèn)御窯廠曾仿制此杯，與真品畫風(fēng)、紋飾、造型較為相似，但畫工更加精細(xì)。
青花纏枝花紋瓜棱瓶，明成化，高27.8cm，口徑4.3cm，足徑6.7cm。
瓶為4瓣瓜棱形，口微撇，長頸中部起一圈凸棱，將頸分為上下兩部分，豐肩，腹下內(nèi)收，圈足外撇。底白釉無款。頸部共有紋飾三層，凸棱以上為海水紋、折枝花卉紋，其下為纏枝花卉紋，肩及足部邊緣飾海石榴一周，腹部飾纏枝寶相花紋。
明成化時(shí)期的瓜棱瓶造型比永樂時(shí)期更為清秀，其足變矮，胎更薄。成化時(shí)期的瓶、罐等琢器傳世較少，類似此件形制的瓜棱瓶更屬少見，此瓶為成化時(shí)期琢器中的代表作品。
斗彩纏枝蓮紋罐，通高8.3cm，口徑4.3cm，足徑6.5cm。蓋口徑5.6cm。
罐直口，豐肩，圈足。口外有青花雙弦紋兩道，均填以黃彩。肩上以青花繪下覆蓮瓣紋一周。罐身以青花繪纏枝蓮花6朵，莖、葉為綠色。脛部繪一周上仰蓮瓣紋，近足處有黃彩及青花弦紋各一道。足內(nèi)青花楷書“天”字，俗稱“天字罐”。蓋平頂，中央青花繪圖案式團(tuán)蓮一朵，上敷紅彩，外環(huán)以青花雙線，線內(nèi)填黃彩，蓋邊飾青花卷枝紋一周，近口處亦繪青花雙線一道。
此罐造型端莊秀麗，色彩鮮艷柔和，是明成化時(shí)瓷器的典型器。
斗彩團(tuán)花菊蝶紋罐，明成化，通高11.1cm，口徑5.3cm，足徑5.6cm。清宮舊藏。
罐直口，短頸，豐肩，肩以下漸收斂，圈足。肩及頸部均繪青花水波紋，水面漂浮紅、黃、綠相間排列的團(tuán)花，寓意落花流水。腹部繪團(tuán)狀菊花蝴蝶、菊花蜜蜂，上下交錯排列，間以朵花。圈足內(nèi)施白釉。外底署青花楷體“大明成化年制”六字雙行款，外圍青花雙線圈。
此罐上的全部紋樣均先以青料勾畫輪廓線，凡花卉均以綠彩填涂莖葉、以礬紅彩或黃彩填涂花朵。蝴蝶或蜜蜂翅膀填涂綠彩、紅彩或姹紫彩。其中最具特點(diǎn)的是姹紫彩，亦稱差紫彩，施彩較厚，表面干澀無光，故有“差紫濃厚卻無光”的說法，為成化斗彩所獨(dú)有。
罐所附之蓋應(yīng)為清代乾隆時(shí)景德鎮(zhèn)御窯廠奉旨所配。蓋面繪團(tuán)狀菊蝶紋，周邊繪折枝花紋，其上所填洋黃和豆綠彩是成化斗彩瓷器上所不見的。其填彩技法也不同于成化斗彩填彩時(shí)彩料常溢出輪廓線的的率意風(fēng)格，而是嚴(yán)格控制在青花雙鉤圖案輪廓線內(nèi)。
查《養(yǎng)心殿造辦處各作成做活計(jì)清檔》可知，此罐上的蓋子當(dāng)為乾隆十三年督陶官唐英（1682—1756年）奉旨所配。此罐檔案中稱之為“成窯五彩菊罐”：“（乾隆十三年）閏七月初二日，七品首領(lǐng)薩木哈來說，太監(jiān)胡世杰、張玉交：宣窯青龍白地罐一件、宣窯青花白地花囊一件（銅膽）……成窯五彩菊罐一件、成窯五彩荷花罐一件、成窯五彩罐一件……宣窯青花白地豆一件。傳旨：著交唐英各照樣配蓋一件，其罐與花囊不可持去，另做樣帶去，仍將罐與花囊在原處陳設(shè)。欽此?！?/span>
斗彩團(tuán)蓮紋高足杯，明成化，高7.2cm，口徑6.7cm，足徑3.4cm。
杯口微撇，深弧腹，瘦底，下承以中空高足。內(nèi)、外近口沿處各有青花弦紋一道，近足處有青花弦紋兩道。杯外壁斗彩裝飾，腹部均勻分布團(tuán)蓮紋四組，間以上下對稱的變形花葉紋。足內(nèi)沿署青花楷書“大明成化年制”六字橫排款。
此杯紋飾采用勾勒平涂施彩，色彩均勻，微微凸起，富有寫實(shí)感，時(shí)代特征鮮明。故宮博物院珍藏?cái)?shù)件成化斗彩高足杯，制作皆秀美，圖案新穎，除了畫團(tuán)蓮紋以外，尚見有畫纏枝蓮、花鳥紋者。
明成化斗彩的胎質(zhì)潔白細(xì)膩，薄輕透體。其釉色乳白柔和，更能襯托出斗彩的鮮麗清雅。它的色彩豐富，青花呈色幽倩淡雅并有透明感，釉上彩色則有紅、黃、綠、紫四大類十幾種，彩色配制靈活自如。
斗彩雞缸杯，明成化，高3.4cm，口徑8.3cm，足徑4.3cm。
杯敞口微撇，口下漸斂，平底，臥足。杯體小巧，輪廓線柔韌，直中隱曲，曲中顯直，呈現(xiàn)出端莊婉麗、清雅雋秀的風(fēng)韻。杯外壁飾子母雞兩群，間以湖石、月季與幽蘭，一派初春景象。足底邊一周無釉。底心青花雙方欄內(nèi)楷書“大明成化年制”雙行六字款。
此雞缸杯以新穎的造型、清新可人的裝飾、精致的工藝而歷受贊賞，堪稱明成化斗彩器之典型。其胎質(zhì)潔白細(xì)膩，薄輕透體，白釉柔和瑩潤，表里如一。杯壁飾圖與型體相配，疏朗而渾然有致。畫面設(shè)色有釉下青花及釉上鮮紅、葉綠、水綠、鵝黃、姜黃、黑等彩，運(yùn)用了填彩、覆彩、染彩、點(diǎn)彩等技法，以青花勾線并平染湖石，以鮮紅覆花朵，水綠覆葉片，鵝黃、姜黃填涂小雞，又以紅彩點(diǎn)雞冠和羽翅，綠彩染坡地。施彩于濃淡之間，素雅、鮮麗兼而有之，收五代畫師黃荃花鳥畫的敷色之妙。整個畫面神采奕奕，盡寫生之趣。
此杯是明成化朝景德鎮(zhèn)御窯廠燒制的宮廷用器，明清文獻(xiàn)多有所載，頗為名貴。明萬歷年間《神宗實(shí)錄》載“神宗時(shí)尚食，御前有成化彩雞缸杯一雙，值錢十萬”，由于雞缸杯的名貴，引來仿制不息。清康熙、雍正、乾隆、嘉慶、道光各代無不仿燒?？滴鯐r(shí)仿品最佳，從造型到紋樣都貼近原作，鑒別時(shí)須從造型、胎釉、色彩及款識上仔細(xì)品察。
仿哥窯八方高足杯，杯高9.7cm，口徑8cm，足徑3.9cm。
杯呈八方形，敞口，深腹，折底，喇叭式高足?？谘刈靼朔绞?，延至腹底起八條棱線，足上凸起弦紋一周。此杯胎體較厚，里外均施仿哥釉?？?、足施醬紫色釉，以摹仿宋哥窯“紫口鐵足”的效果。內(nèi)、外均以開片青釉為飾，淡淡的青灰釉上黑、黃色紋片交織，呈現(xiàn)出宋哥窯“金絲鐵線”的特征，外壁開片較大，內(nèi)里及足部的片紋細(xì)碎。足內(nèi)自右向左楷書“大明成化年制”六字款。
明代景德鎮(zhèn)仿宋代哥窯瓷器始于宣德時(shí)期，此時(shí)，景德鎮(zhèn)除燒制傳統(tǒng)品種外，還創(chuàng)燒了許多新品種，仿哥窯瓷是其中之一。成化時(shí)期繼承前制，并形成了自己的時(shí)代風(fēng)尚。這件仿哥窯八方高足杯為成化時(shí)期新創(chuàng)品種，其形制玲瓏俊秀，裝飾典雅精美，富有成化器的特色。釉面雖仿宋代哥釉，但其釉質(zhì)肥潤，平整光亮，光澤度較強(qiáng)，故無宋哥窯的“酥潤含蓄”之美。口、足釉色及金絲鐵線紋也較宋哥窯片紋規(guī)整，少天成之趣。
青花纏枝蓮八寶紋三足爐，高9cm，口徑10cm，足距9.5cm。
爐呈鼓式，直腹，下承三蹄形足。口及足邊分別飾一周鼓釘紋，腹部為青花纏枝蓮?fù)邪藢毤y。爐底中央雙圈內(nèi)青花楷書“大明成化年制”六字款。
三足爐式在宋代龍泉窯已有燒制，明初龍泉窯延續(xù)，景德鎮(zhèn)窯亦有燒制。明成化時(shí)的三足爐與明初比較體積明顯減小，蓮花上八寶紋的雙勾畫法也帶有成化時(shí)的特有風(fēng)格。
明成化鮮紅釉盤，高5cm，口徑20.9cm，足徑13.5cm。
盤敞口，弧壁，圈足，底微塌。因形似鳥窩，俗稱“窩盤”。盤里及足內(nèi)均施白釉。外壁施高溫銅紅釉。紅釉釉層肥腴，呈色鮮艷，燦若天然紅寶石。由于釉層氣泡大且密集，釉面泛桔皮紋，使入射光線發(fā)生散射，視之柔和悅目。圈足外墻積釉處紅里透黑，宛如青蝦之背?？谘匾蚋邷?zé)蓵r(shí)釉料熔融、垂流而顯露白色胎骨，形成一道圓潤的白邊。胎體較厚，外底青花雙圈，內(nèi)楷書“大明成化年制”雙行六字款，色澤淡雅，頓挫有力。
明代鮮紅釉瓷器以永樂、宣德時(shí)產(chǎn)量最大，質(zhì)量也最好，此后因技術(shù)等方面的原因，生產(chǎn)漸入困境，產(chǎn)量銳減，成功之作很少見。至嘉靖時(shí)，雖然宮廷一再催燒鮮紅釉瓷器，但由于燒造難成，有關(guān)官吏不得不請求以容易燒造的低溫礬紅釉取而代之。
傳世的成化鮮紅釉瓷器極其罕見，故極珍貴。前些年景德鎮(zhèn)珠山成化官窯遺址出土成噸的瓷片標(biāo)本，鮮紅釉瓷標(biāo)本僅屬個別，而上述鮮紅釉盤標(biāo)本亦屬僅見，說明成化鮮紅釉瓷只是偶然燒造。這種盤的造型、釉質(zhì)（釉內(nèi)氣泡、桔皮紋等）均極似宣德鮮紅釉盤，如無款識，極易被誤認(rèn)為是宣德器。
斗彩嬰戲圖杯，高4.8cm，口徑6cm，足徑2.7cm。
杯深式，直口微敞，腹下漸收，圈足。杯里口繪青花線紋一條，外部通景繪嬰戲圖：天空彩云飄浮，一童雙手持線放風(fēng)箏，另一童觀看，作歡舞狀，其余三童持花為戲，空地輔以葵樹、芭蕉、桂石、花草等紋飾。除青花外，還填以紅、綠、赭三彩，足內(nèi)雙欄中青花楷書“大明成化年制”六字款。
斗彩初創(chuàng)于明宣德年間，是一種以釉下青花勾線，再以釉上彩繪填彩的方法。斗彩工藝至成化年間趨于成熟，燒制的斗彩瓷也最為精美，因使用的是國產(chǎn)平等青料，具有呈色穩(wěn)定、色澤淡雅的特點(diǎn)，再加艷麗的釉上色彩，使其形成主次分明、交相輝映的藝術(shù)格調(diào)。《博物要覽》云：“若宣窯五彩，深厚堆垛，成窯用色淺深，頗有畫意?！背苫俑G制品常見高足杯、酒杯、盤、碗、罐等小型器物，造型玲瓏奇秀，胎體細(xì)潤，彩料精純，繪畫淡雅幽婉。此件斗彩嬰戲圖杯即其中的代表作之一。此杯造型輕盈秀雅，胎體潔白細(xì)膩，所繪嬰戲紋飾為成化器中少見的題材，愈益珍貴。明嘉靖年間有此件器物的仿品。
斗彩三秋杯，明成化，高3.9cm，口徑6.9cm，足徑2.6cm。
成化斗彩杯有多種式樣，此杯屬于其中的一種。撇口，深腹，瘦底，圈足。杯內(nèi)光素?zé)o紋飾。外壁繪兩組斗彩山石花卉紋，間以飛舞的蝴蝶。青花發(fā)色淡雅，所施釉上彩有紅、黃、姹紫等。蝶翅上所施紫彩即著名的姹紫彩，其特點(diǎn)是色濃無光，為成化斗彩所僅有，也是后世仿品望塵莫及的。由于描繪的是秋天庭院或花園中的景色，而秋季一般歷時(shí)三個月，故有“三秋杯”之稱。圈足內(nèi)施白釉。外底青花雙方框內(nèi)書青花楷體“大明成化年制”六字雙行款。
此杯造型輕靈娟秀，胎體薄如蟬翼，施彩淡雅，畫意清新。特別是飛舞于花草間的彩蝶，欲落還飛，須足畢具，栩栩如生，體現(xiàn)出畫工高超的畫技和藝術(shù)修養(yǎng)。
斗彩葡萄紋高足杯，明成化，高6.8cm，口徑8.0cm，足徑3.5cm。清宮舊藏。
杯外壁以斗彩折枝葡萄紋裝飾，口部與高足大面積露白，使紋飾更加突出。此種式樣的高足杯為明代成化官窯首創(chuàng)，明代人稱之為“五彩葡萄撇口扁肚把杯”。在其出現(xiàn)之前，人們一直以為明代宣德官窯高足杯最美，此杯問世后，更受世人喜愛。明末谷泰撰《博物要覽》曰：“成窯上品無過五彩葡萄撇口扁肚把杯，式較宣杯妙甚?！?/span>
琺花鏤空孔雀花卉紋繡墩，明成化，高35cm，面徑22.3cm，底徑23.5cm。
繡墩呈鼓式，中空，面微鼓。墩面中心鏤刻牡丹紋。腹上下各飾凸起鼓釘紋，腹中部鏤雕有鳳來儀圖，朵朵牡丹競相怒放，枝葉縱橫交錯，洞石交疊，山影重重，祥鳳翩翩起舞。腹兩側(cè)各貼塑一獸面耳。通體所施釉色為白、藍(lán)、紫及孔雀藍(lán)四種。
繡墩又稱坐墩、涼墩，為一種古代坐具，多置于庭前院落，既實(shí)用又美觀。河南安陽隋墓中曾出土有青釉小瓷墩，宋、元時(shí)期亦有制作。繡墩風(fēng)行于明、清兩代，其時(shí)代特征是，明代墩面普遍隆起，而清代均系平面。主要有青花、五彩、粉彩、琺花、三彩等制品。
青花九龍鬧海紋碗，明成化，高7.8cm，口徑17.2cm，足徑7cm。
碗撇口，深弧壁，圈足。外口繪錢紋一周，外腹部海水地上繪不同形態(tài)的龍9條。碗內(nèi)底青花雙圈內(nèi)飾海水龍紋。圈足內(nèi)施白釉，青花雙線圈內(nèi)署青花楷體 “大明成化年制”雙行六字款。
此器紋飾生動，腹部淡描海水，濃繪九龍，形態(tài)威猛生動，氣勢奪人。成化青花器以青色淡雅著稱，此器青花深淺相襯，更烘托出神龍之矯健，為成化青花瓷中的罕見佳作。
青花纏枝蓮紋葫蘆瓶，明成化，高41cm，口徑6cm，足徑16.5cm。
瓶呈葫蘆式，小口，束腰，雙球形腹，圈足。圈足內(nèi)無釉露胎。通體青花裝飾，青花呈色藍(lán)中泛灰。上、下腹部均繪纏枝蓮紋，口部繪回紋、覆蓮瓣紋，束腰處繪仰蓮瓣紋和覆變形蓮瓣紋，近底處繪如意云頭紋。
此瓶形體秀美，上下比例協(xié)調(diào)，線條自然流暢，青花發(fā)色淡雅。傳世的明代成化青花瓷器多為盤、碗、杯等小件器皿，此器為當(dāng)時(shí)較大的器物。葫蘆與道教有關(guān)，蓮花是佛教圣花，葫蘆瓶上畫蓮花，是成化時(shí)佛、道合一的體現(xiàn)。 斗彩開光折枝蓮紋罐，明成化，高12.6cm，口徑6.3cm，足徑6.5cm。
罐直口，短頸，豐肩，肩以下漸收，圈足。通體斗彩裝飾。腹部四面菱花形開光內(nèi)繪折枝蓮花，以花葉和折枝蓮相隔。肩與近底處分別繪變形蓮瓣紋。圈足內(nèi)施白釉。外底署青花楷書 “大明成化年制” 雙行六字款，外圍青花雙線圈。
此罐形體秀美，胎質(zhì)潔白細(xì)膩，厚薄均勻，色彩豐富，以填彩為主，點(diǎn)彩為輔，紋飾描畫工整。此種成化斗彩罐除了畫折枝蓮紋外，還見有畫菊蝶紋、寶相花紋者。
明成化斗彩的造型皆小巧，無大器。從現(xiàn)有故宮博物院的藏品看，最高的瓶僅高19厘米，罐一般高8—19厘米。無論何種器，其器形都具有圓潤端莊、清雅雋秀的特色。
斗彩海水異獸紋罐，明成化，高11.8cm，口徑6.6cm，足徑8.8cm。
罐直口，短頸，豐肩，肩以下漸收，圈足。通體斗彩裝飾。腹部繪四只海獸及海水江崖、朵云紋。肩與近底分別繪下覆、上仰蕉葉紋。外底署青花楷體“天”字款。
此罐胎體輕薄，透光度強(qiáng)，從內(nèi)壁可窺見外壁的紋飾。裝飾以紅彩和青花為主色，黃彩和綠彩為輔，明麗悅目。畫面海水洶涌，浪花飛濺，海獸形體由象頭、獅身組成，騰空而起，兇猛異常，體現(xiàn)出明代成化時(shí)期景德鎮(zhèn)御器廠制瓷工匠高超的繪畫技法。
此罐因外底書“天”字，俗稱“天字罐”，是成化斗彩瓷中的名品。這種成化斗彩天字罐一直珍藏于宮中，清雍正、乾隆時(shí)宮廷檔案中稱之為“成窯五彩罐”或“成窯天字罐”。除海水異獸紋，有的天字罐以海馬紋、海水龍紋、纏枝蓮紋等做主題紋飾。
斗彩折枝花紋淺杯，明成化，高3.4cm，口徑7.4cm，足徑4.8cm。
杯敞口，淺弧腹，圈足。內(nèi)底繪青花十字寶杵，交叉處書一梵文。十字寶杵圍以8個變形蓮瓣紋，蓮瓣內(nèi)均書一梵文。外壁斗彩繪折枝花4組。細(xì)沙底，無款識。外底釉及年款被后人磨去。
此杯屬成化窯新創(chuàng)的形制，造型和紋飾都很新穎。釉質(zhì)瑩潤，突出青花和綠彩，色彩淡雅清新。此種杯除畫折枝花以外，還見有畫五供養(yǎng)者，均傳世不多。
明官窯瓷器以梵文為飾始于永樂年間，宣德時(shí)亦有生產(chǎn)，但以成化時(shí)最盛，當(dāng)為宮廷祈佛所用。
青花麒麟紋盤，高6.5cm，口徑34.5cm，足徑22.2cm。
盤撇口，弧壁，圈足。砂底無釉，有褐色斑點(diǎn)，俗稱“糊米底”。盤里口飾雙弦紋，盤心青花雙線圈內(nèi)繪兩只奔騰追逐的麒麟及朵云紋。盤外壁繪首尾相逐的麒麟，間以朵云紋。外口沿楷書“大明成化年制”橫行六字款。
明代瓷器工藝發(fā)展到成化時(shí)期出現(xiàn)了追求精致典雅的風(fēng)尚。成化瓷器造型精致細(xì)巧，胎薄釉潤，畫風(fēng)精細(xì)。這一時(shí)期的青花瓷器可分為早期青花和典型青花兩個階段。早期的青花瓷器風(fēng)格與宣德時(shí)期相似，青花用進(jìn)口青料，發(fā)色濃艷有黑點(diǎn)，但其生產(chǎn)時(shí)間很短，傳世品較為少見。典型的成化青花瓷器由于采用了國產(chǎn)的平等青料，發(fā)色淡雅無黑斑，青花色彩更為清麗明快。成化青花瓷器多為小件的杯、盤、碗、碟、蓋罐等器。這件麒麟紋盤器型大而不失秀美，胎釉精細(xì)，紋飾舒展豪放，為成化青花大器的典型之作，是一件稀有的傳世珍品。
斗彩海水龍紋“天”字蓋罐，高13.3cm，口徑8.7cm，足徑11.2cm。
罐短直頸，豐肩，肩以下漸收斂，圈足，蓋平頂無紐。罐外施斗彩紋飾：肩部及近足處飾仰覆蕉葉紋，腹部飾海水雙龍紋，蓋頂飾海水龍紋。
此器胎體細(xì)膩潔白，釉汁瑩潤平滑，紅、綠、黃諸彩搭配，諧調(diào)亮麗。罐蓋與罐體的色彩和紋樣有別，是清雍正時(shí)期所配。罐底青花楷書“天”字，故有“天”字罐之稱。
斗彩開光折枝蓮花紋罐，明成化，通高12.7cm，口徑6.2cm，足徑6.5cm。清宮舊藏。
罐直口，豐肩，肩以下漸收斂，圈足。通體斗彩裝飾。肩部和近足處分別繪覆、仰月花紋。腹部均飾五個菱形開光，開光內(nèi)繪折枝蓮紋，開光之間隔以上下呼應(yīng)的折枝蓮和花葉紋。罐附平頂圓蓋，蓋面微隆起。蓋面繪上小下大正方形成90°角疊放，小正方形的中心繪朵花，四角均繪如意頭紋。蓋周邊繪礬紅彩卷草紋。青花發(fā)色淡雅，所施釉上彩有紅、綠、黃等。圈足內(nèi)施白釉。外底署青花楷體“大明成化年制”六字雙行款，外圍青花雙線圈。
開光是瓷器裝飾方法的一種，系指在器物上先用線條勾描圓形、菱形等區(qū)域，然后在區(qū)域內(nèi)描繪圖案。這一技法能夠起突出圖案主題的作用。擅用開光技法進(jìn)行裝飾是成化斗彩瓷器的一個特點(diǎn)。
斗彩怪石花蝶紋罐，明成化，高10.5cm，口徑10.8cm，足徑9cm。
罐直口，短頸，豐肩，肩以下漸收斂，淺圈足。通體斗彩裝飾，于坡地上描繪怪石牡丹和怪石月季各兩組，相間排列，輔以飛舞的蝴蝶。全部圖案均在釉下以青料勾勒輪廓線，釉上填涂紅、黃、綠、紫等彩，給人以清新亮麗之美感。圈足內(nèi)施白釉。外底署青花楷體“大明成化年制”六字雙行款，外圍青花雙線圈。形體飽滿，釉質(zhì)白潤，畫意生動。
從傳世和出土的成化斗彩瓷罐來看，其造型主要有兩種，一種是高體罐，另一種是矮體罐，此罐屬于后者。清代康熙時(shí)景德鎮(zhèn)窯曾仿制過這種斗彩怪石花蝶紋罐。
斗彩寶相花紋蓋罐，明成化，通高19.7cm，口徑7.9cm，足徑8.4cm。
此罐為目前所見成化斗彩罐中形體較大者。直口，短頸，豐肩，肩以下漸收斂，淺圈足。通體斗彩裝飾。肩部與頸部分別繪如意頭紋和蓮瓣紋。腹部繪六組團(tuán)狀折枝蓮?fù)袑毾嗷y，團(tuán)花間隔處上、下間繪對稱朵云紋。圈足內(nèi)施白釉。外底署青花楷體“大明成化年制”六字雙行款，外圍青花雙線圈。
附蓋并非原偶，查《養(yǎng)心殿造辦處各作成做活計(jì)清檔》可知，此罐上的蓋子當(dāng)為乾隆十三年（1748年）督陶官唐英奉旨所配。檔案中稱之為“成窯五彩荷花罐”。蓋頂繪佛杵紋，環(huán)以相間排列的朵云和朵花，周邊繪如意頭紋。
此罐造型娟秀，與靈動活潑的團(tuán)狀圖案相配，可謂相得益彰。所施釉上彩以紅、綠彩為主，局部使用黃彩，給人以清麗優(yōu)雅之美感。
青花怪石茶花紋碗，明成化，高6.7cm，口徑15.3cm，足徑5.2cm。清宮舊藏。
碗敞口，深弧壁，圈足。碗內(nèi)光素?zé)o紋飾。外壁青花裝飾，繪三組怪石茶花紋，間以坡地花草、飛舞的蜜蜂。足內(nèi)施青白色釉。外底青花雙線圈內(nèi)署青花楷體“大明成化年制”六字雙行款。
胎體輕薄，釉面光潤，繪畫筆觸細(xì)膩，青花發(fā)色淡雅，所用青料當(dāng)為產(chǎn)于江西省樂平縣的平等青料。此件青花碗稱得上是堪稱開創(chuàng)了青花瓷器新的美學(xué)風(fēng)范的典型——成化官窯青花瓷器——的代表作。
斗彩高士圖杯，明，高3.4cm，口徑6.1cm，足徑2.6cm。
杯敞口微撇，口以下漸收至底，淺圈足。外壁飾斗彩“羲之愛鵝圖”和“伯牙攜琴訪友圖”，畫中蒼松翠柏、垂柳輕拂，山石花草間王羲之身穿紅衣，臨池側(cè)坐，俯視水中游鵝，一綠衣童子持書侍立于旁；俞伯牙綠衣前行，一紅衣琴童攜琴隨后。底書青花雙方框“大明成化年制”六字楷書款。此杯紋飾構(gòu)圖疏朗，意境高雅，施彩以青花和紅、綠兩彩為主，并略微點(diǎn)染黃、褐二彩，使畫面顯得清新雅致。
青花梵文杯，高4cm，口徑7cm，足徑3cm。
杯淺式敞口，斜腹，內(nèi)凹足。外口飾青花弦紋2道，腹部以青料書寫梵文兩周，足底雙方欄內(nèi)雙行楷書“大明成化年制”六字款。
梵文自明宣德時(shí)期開始出現(xiàn)于僧帽壺、高足碗等器物上，至成化時(shí)期更為流行，多見于碗、杯等器物上。此杯造型小巧，胎薄，釉潤，青花呈色淡雅，是成化青花中的代表作品。
青花團(tuán)花紋臥足碗，明成化，高5cm，口徑13.7cm，足徑6.9cm。
碗淺式，敞口，臥足。底釉白潤細(xì)膩，碗外口邊飾青花弦紋2道，腹部繪6朵圖案式團(tuán)花，團(tuán)花以青花雙勾方法繪制，青花呈色淡雅。足底青花雙圈內(nèi)雙行楷書“大明成化年制”六字款。
成化青花器物以各式小碗、小杯居多，青花原料采用國產(chǎn)的平等青，色澤淡雅，與白潤的釉質(zhì)和小巧的器形相配，自成一種清新淡雅之風(fēng)格。
斗彩高士杯，高3.4cm，口徑5.9cm，足徑2.7cm。
杯敞口，口沿微撇，口下漸斂，淺圈足。足內(nèi)雙方欄內(nèi)楷書“大明成化年制”雙行六字款。杯外壁繪兩組斗彩紋飾，一為“王羲之愛鵝”，一為“俞伯牙攜琴訪友”，故有“高士杯”之稱。畫面中王羲之著紅衣，臨池俯視水中游鵝，身后一綠衣童子手捧書卷，四周環(huán)以垂柳、野花，彩云輕飄。另一面俞伯牙服綠衣，頭扎雙髻，穩(wěn)步前行，一紅衣書童抱琴相隨，四周松柏蒼翠，野菊叢簇。兩組畫面之設(shè)色以釉下青花、釉上紅彩及水綠為主，略施黃、赭二彩，鮮麗明快。
此杯造型輕巧，畫面構(gòu)圖虛實(shí)得當(dāng)，主次分明。
青花山石花卉紋蓋罐，通高11.3cm，口徑7.9cm，足徑10.3cm。
罐直口，圓肩，豐底，圈足。附直口、平頂、無紐圓蓋。造型圓潤秀美，胎體輕薄，釉色潔白，青花顏色淡雅勻凈。外壁飾蓼花、蒲公英、野菊紋，上部點(diǎn)綴蝴蝶2只，下飾坡坨淺草，配以洞石蕉葉，呈現(xiàn)出“九秋花蝶”的美妙情趣，活潑自然。罐底青花雙圈內(nèi)楷書“大明成化年制”六字款。
此罐是成化青花器的代表作，胎輕釉潤，光潔無瑕，如脂似玉。紋飾線條纖細(xì)柔和，飄逸瀟灑，乃受當(dāng)時(shí)宮廷審美趣味的影響。瓷畫在空間處理上疏密得當(dāng)，明快疏朗，富于清新典雅的藝術(shù)效果，是存世不多的成化青花罐中之佼佼者。
（本文摘自人民瓷壇）
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