畫｜王雪濤

王雪濤，中國現(xiàn)代著名小寫意花鳥畫家。受教于陳師曾、蕭謙中、湯定之、王夢(mèng)白等諸位前輩，尤受王夢(mèng)白影響最大。1924年拜齊白石為師，奉師命改名雪濤。他既能承宋元以來民族優(yōu)秀傳統(tǒng)，兼能取長補(bǔ)短，所作取材廣泛，富有筆墨情趣。創(chuàng)作上主張“師法造化而抒己之情，物我一體，學(xué)先人為我所用，不斷創(chuàng)新”。畫法上突破了過于工細(xì)的方法，工寫結(jié)合；色彩上創(chuàng)造色墨結(jié)合，以色助墨、以墨顯色等多種方法，巧用色彩，以求整體色彩對(duì)比協(xié)調(diào)，為畫面增添韻律。

王雪濤 蝴蝶八哥 立軸 設(shè)色紙本

臨古對(duì)王雪濤的影響

王雪濤認(rèn)為：臨摹是重要的，是學(xué)習(xí)傳統(tǒng)技法的主要手段之一。主要是要畫理，既可忠實(shí)于原作，也可改動(dòng)它的缺點(diǎn)。學(xué)古人、學(xué)前人要學(xué)他們的創(chuàng)作方法，學(xué)他們的長處。畫最拍“定型”，“定型”像個(gè)方程式，總是老樣子；畫熟練固然好，但熟中要能生，這并不玄，熟不能生容易“流”，俗話說“太甜”，獨(dú)創(chuàng)性就差。

他近師王云的靈巧意趣，遠(yuǎn)學(xué)陳淳、華喦的清雋瀟灑天趣盎然，并以明代院體畫的狀物精微、色澤鮮麗豐富了傳統(tǒng)的小寫意畫技巧，因而練就了以速寫強(qiáng)化默記形象的本領(lǐng)，具有準(zhǔn)確把握運(yùn)動(dòng)中花姿鳥態(tài)的高強(qiáng)能力。創(chuàng)作上主張“師法造化而抒己之情，物我一體，學(xué)先人為我所用，不斷創(chuàng)新”。

《春塘聚禽圖》

王雪濤于花鳥畫用功最勤，其小寫意花鳥畫在當(dāng)代畫壇獨(dú)樹一幟，充分展示了“萬卉同春，百鳥爭(zhēng)榮”的景象，為當(dāng)代花鳥畫開創(chuàng)一個(gè)新的領(lǐng)域。

先生曾師從齊白石、王夢(mèng)白、陳半丁。繼承宋、元、明、清以降諸家優(yōu)秀傳統(tǒng)，取長補(bǔ)短，擅長小寫意花鳥，尤擅草蟲 。他擅于描繪花鳥世界的豐富多彩和活潑生氣，又精于表現(xiàn)畫家的心靈感受和動(dòng)人想象。用靈巧多變的筆墨，色墨結(jié)合，以色助墨，以墨顯色，畫面充滿律動(dòng)感。先生還以自我心靈對(duì)自然界的獨(dú)特感受，準(zhǔn)確把握動(dòng)態(tài)中的花鳥，并且能在情景交融中體現(xiàn)出轉(zhuǎn)瞬即逝的情趣。

非人獨(dú)有也

情和趣是畫家自身的感情。

“中國繪畫傳統(tǒng)是注重寫意的，如同京劇藝術(shù)一樣，不拘于機(jī)械地再現(xiàn)對(duì)象，更要把握對(duì)象的精神氣質(zhì)，著意于創(chuàng)造意境以感染觀者”?！耙环嫷膬?nèi)容是好的，但總要有情趣才能打動(dòng)人心。要畫得引人生情，畫家要先自動(dòng)情。”

王雪濤很重視筆墨技巧，對(duì)徐青藤、陳白陽、王夢(mèng)白以及石濤、八大有著認(rèn)真、精細(xì)的研究。從他大量墨筆冊(cè)頁以致大幅創(chuàng)作中均可見其精研之道。但他認(rèn)為筆墨技巧應(yīng)隨學(xué)識(shí)和畫藝的增長積年而成、自然生發(fā)，不主張單純?yōu)榍蠊P墨而習(xí)練，更不主張賣弄筆墨。故此，他雖曾追摹師長師曾、夢(mèng)白、白石、半丁諸家技藝，也曾在數(shù)十年中不斷臨寫前人墨跡，但并不囿于成法。他主張“師造化、師古人、師師長”，意在融會(huì)貫通而能得其心源。

王雪濤認(rèn)為：一草一木、花、鳥、魚、蟲都是有“靈性”的，“非人獨(dú)有也”。這一信念在其數(shù)十年的創(chuàng)作生涯中未曾稍減，甚至達(dá)到愛戀癡迷的地步。

基本功的鍛煉要扎實(shí)，花鳥畫是以描繪花卉、禽鳥來表現(xiàn)自然界的生命力，體現(xiàn)欣欣向榮的生氣，從而給人以健康的藝術(shù)感染。

不注意對(duì)物寫生，把握不住對(duì)象形體的特征，就失去了藝術(shù)再現(xiàn)的能力。寫生不是畫蟲鳥標(biāo)本，不但要能準(zhǔn)確刻劃形象，而且特別要強(qiáng)調(diào)概括能力和捕捉對(duì)象瞬間的動(dòng)態(tài)，我對(duì)自己的速寫總是以這樣來要求。手眼的敏捷是速寫要解決的問題，畫面的生動(dòng)，離不開速寫的鍛煉。

前人對(duì)于構(gòu)圖或稱布局規(guī)律有很多論述，王雪濤則融會(huì)貫通，結(jié)合本身特定的藝術(shù)實(shí)踐，總結(jié)出了發(fā)前人所未發(fā)的“我法”。前人關(guān)于布局的“賓主”之說，相沿已久，揭示了矛盾的主次方面，但過于簡(jiǎn)單。為此，他重新歸納為“主線、輔線和破線”，既突出了主次之別，又體現(xiàn)了多樣統(tǒng)一律，特別強(qiáng)調(diào)了構(gòu)圖的氣勢(shì)或運(yùn)動(dòng)趨向，因而頗為精到。他還把傳統(tǒng)的“開合”法發(fā)展為“引、伸、堵、瀉、回”五字訣，所謂“畫盡意在”、“畫外有畫”。

作 品 賞 析

牡丹一直是王雪濤最擅長、最經(jīng)典和最見其深厚的傳統(tǒng)筆墨功力的題材之一，他筆下的牡丹神態(tài)各異，生機(jī)勃勃，美艷卻不落俗，有著令人愉悅的審美情趣。此幅《牡丹雙蝶》約8.3平尺，是王雪濤牡丹系列中尺幅較大的一張，有“牡丹王”之稱。全圖以小寫意的畫法繪之，層次錯(cuò)落有致，虛實(shí)合宜，干濕有度，綠葉配以紅花，給人生機(jī)勃勃之感。

王雪濤 《牡丹雙蝶》

王雪濤 《牡丹雙蝶》局部

王雪濤 《牡丹雙蝶》局部

王雪濤《荷塘魚戲圖》