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華彩樂段（cadenza）的專業(yè)解釋是：在聲樂詠嘆調(diào)的一段或獨奏器樂曲的一個樂章的最后終止式中插入的華麗（準確地說是即興的）樂段。（引自《牛津簡明音樂詞典》） 如果用最近某火熱綜藝來解釋，大概可說成：我有Freestyle，并且這段是絕對的Punchiline（點睛之筆）！ 下面，我們來感受一下六段著名的華彩樂段，這是演奏者的炫技大秀，也讓聽眾能血脈噴張，聽吧！ 1，莫扎特《D小調(diào)第二十鋼琴協(xié)奏曲》 莫扎特的《D小調(diào)第二十鋼琴協(xié)奏曲》（K.466）于1785年2月22日首演于維也納，由他本人演奏。不幸的是，莫扎特本人所寫的華彩部分失傳。貝多芬年輕時將此鋼琴協(xié)奏曲視如珍寶，不僅自己演奏，還在他的《迪亞貝利變奏曲》第22變奏中，運用了此曲第一樂章中的一個低音線。1809年，貝多芬還為此作品寫了華彩樂段，這段華彩是莫扎特與貝多芬的混搭，音樂從對比到轉折再到最后的輝煌之感，不得不說，貝多芬真是位音樂天才！ 為這部作品寫過華彩樂段的作曲家還包括約翰內(nèi)斯·勃拉姆斯、克拉拉·舒曼、約翰·尼波默克·胡梅爾、夏爾-瓦朗坦·阿爾康,和費盧西奧·布索尼等。 莫扎特 《D小調(diào)第二十鋼琴協(xié)奏曲》第一樂章 2，勃拉姆斯《D大調(diào)小提琴協(xié)奏曲》 勃拉姆斯唯一一部小提琴協(xié)奏曲《D大調(diào)小提琴協(xié)奏曲》是寫給自己的摯友，也是當時著名的小提琴演奏家約阿希姆。由于勃拉姆斯在創(chuàng)作時，并不熟悉小提琴的演奏技巧，寫出了幾乎無法演奏的困難段落，困惑的勃拉姆斯向約阿希姆求救，在寄給約阿希姆的小提琴分譜上寫下了這樣一段話：“寫完了之后，我真的不知道你如何看待獨奏部分，我希望你能夠修改它，不要怕影響作品的質(zhì)量，如果你認為它不值得編寫總譜，請直說無妨，如果你能標出哪些技巧過難、不適當或無法演奏的部分，我將非常高興?！奔s阿希姆看過之后，提出了自己的修改意見，還為這首小提琴協(xié)奏曲寫了一段不那么花哨，但又柔和、憂郁又充滿創(chuàng)造力的獨奏華彩樂段。 勃拉姆斯 《D大調(diào)小提琴協(xié)奏曲》第一樂章 3，貝多芬《D大調(diào)小提琴協(xié)奏曲 》 這首著名的小提琴協(xié)奏曲對演奏者保持著開放的態(tài)度，因為它的華彩部分留給演奏者自由發(fā)揮，很多小提琴演奏家都為其譜寫了華彩樂段，其中較常采用的有約阿希姆、奧爾和克萊斯勒等人的寫作。克萊斯勒寫出的充滿音樂性和精湛技藝的華彩段落，讓樂曲高潮部分充滿了魔力，也是世界上幾乎所有小提琴手的最愛。 貝多芬《D大調(diào)小提琴協(xié)奏曲》第一樂章 4，肖斯塔科維奇《降E大調(diào)第一大提琴協(xié)奏曲》 最初的肖斯塔科維奇的《降E大調(diào)第一大提琴協(xié)奏曲》第二章結束后，由大提琴演奏者自由演奏，后來作曲家把華彩樂段寫入作品中，形成獨立而有特色的第三樂章，充分發(fā)揮了獨奏樂器的魅力，并把協(xié)奏曲推向高潮。 肖斯塔科維奇《降E大調(diào)第一大提琴協(xié)奏曲》第三樂章 5，普羅科菲耶夫《G小調(diào)第二鋼琴協(xié)奏曲》 這首高難度的作品，在首演時反響是毀譽參半的，一些聽眾認為這是普羅科菲耶夫音樂的新方向，另一部分聽眾則覺得這個音樂有點“奇怪”。但值得肯定的一點是，誰也不能無視這位當時還是年輕音樂學院學生的普羅科菲耶夫了。作曲家自己也認為此曲過于艱深而不宜演奏。第一樂章后部的華彩部分也是相當“折磨”演奏者，延綿不斷的三連音旋律加上快速的節(jié)奏，創(chuàng)造了緊張又如流水般的律動，為了體現(xiàn)這種不可遏制的力量，一般演奏者都要加快速度演奏，當這段華彩達到頂點后，樂隊的進入，真的讓人痛快淋漓。 普羅科菲耶夫《G小調(diào)第二鋼琴協(xié)奏曲》第一樂章 6，J.S.巴赫《D大調(diào)第五號勃蘭登堡協(xié)奏曲》 毫無疑問，史上最精彩的華彩段落之一，要屬巴赫的這首《D大調(diào)第五號勃蘭登堡協(xié)奏曲》了。在第一樂章結束前，羽管鍵琴無與倫比的大段華彩，讓此作品一別于其他五首協(xié)奏曲，巴赫作為當時出色的鍵盤手，這段華彩足以向聽眾全方位的展示他琴藝的精湛。 J.S.巴赫《D大調(diào)第五號勃蘭登堡協(xié)奏曲》第一樂章
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