231清 樊圻 柳溪漁樂(lè)圖

絹本，設(shè)色，縱28．6cm，橫167cm  北京故宮博物院藏

此圖描繪的是江南水村，起首作河渚深處兩岸陂陀夾行，柳樹(shù)叢中房舍掩映。隨著柳樹(shù)展開(kāi)，坡堤逶迤入水，漁舟系泊岸邊。水面逐漸開(kāi)闊，柳堤村舍漸遠(yuǎn)，直至水天相接，無(wú)邊無(wú)際。此幅取景簡(jiǎn)潔，但突出主題；用筆工整嚴(yán)謹(jǐn)，簡(jiǎn)練準(zhǔn)確。全幅充滿生活氣息。

樊圻（公元1616—？年），字會(huì)公，更字洽公，江寧（今江蘇南京人）。善畫(huà)山水、花卉、人物無(wú)不精妙。山水師趙令入穰，劉松年、趙孟頫等而能自成風(fēng)貌。穆然恬靜，神韻俱佳；仕女畫(huà)有幽閑靜逸之致。為“金陵八家”之一。康熙二十八年三月作《桃園圖軸》，款落時(shí)年七十有四，作《春山策杖圖軸》，時(shí)年七十九歲。按故宮博物院藏其《花蝶圖卷》，作于辛卯康熙五十年，樊圻應(yīng)九十六歲尚在。

232清 樊沂 宴飲流觴圖卷

絹本，設(shè)色，縱28.1cm，橫392cm  美國(guó)克利夫蘭博物館藏

源于周代的一種古老習(xí)俗，即農(nóng)歷三月上旬“巳日”這一天，人們相約到水邊沐浴、洗濯，借以除災(zāi)去邪，稱(chēng)之為“祓禊”。 此圖畫(huà)東晉永和九年上巳節(jié)，王羲之與名士謝安、孫綽等41人，于會(huì)稽山陰的蘭亭水邊，做流觴曲水之戲。

233清 戴熙 石梁雨來(lái)亭圖

紙本，水墨，縱35cm，橫316cm  美國(guó)克利夫蘭美術(shù)館藏

南宋賈似道在石梁創(chuàng)曇花亭。清道光戊戌，即1838年，亭被毀。適舍人潘功甫（名曾沂）過(guò)石梁，議集資興修。寺僧請(qǐng)求改曇華亭為雨來(lái)亭，因天臺(tái)山田多旱，改名以志喜。潘功甫為此作詩(shī)一首，詩(shī)云：“平章事業(yè)江河大，有漏涓涓自不知。七十二蓬參遍了，曇華亭上雨來(lái)時(shí)?！?/span>

圖繪天臺(tái)山石梁飛瀑，天生橋東西方向，連接著對(duì)峙的兩座山崖，溪水三折，沖出橋洞，形成了如虹一般的飛瀑，起舞婆娑，墜入腳下的惠澤潭。雨來(lái)亭坐落在飛瀑之畔，方廣寺如在天外，唯見(jiàn)其塔。全圖有一種上下貫通的浩然之氣與空靈之韻。

戴熙（1801－1860年），清畫(huà)家。字醇士，號(hào)鹿床、榆庵、松屏、莼溪、井東居士等，浙江錢(qián)塘（今杭州）人。咸豐翰林，官至兵部右侍郎，辭官歸里后主持崇文書(shū)院。擅畫(huà)山水，學(xué)王惲筆墨，兼師宋元諸家，善花卉及竹石小品，能洽印，著有《習(xí)苦齋集》、《題畫(huà)偶錄》等。

234清 戴熙 憶松圖

紙本，墨色，縱37.7cm，橫123.2cm  北京故宮博物院藏

《憶松圖》是戴熙“師造化”的最好例證。畫(huà)家跋云：“地近方山，山有龍池云洞諸勝，多松，漫溪彌谷，曠望無(wú)際，常月夜行萬(wàn)松中，遇要氏兄弟，結(jié)苑讀書(shū)其下，賦詩(shī)贈(zèng)答，慨然有卜鄰之志。后來(lái)京師，每值風(fēng)和月霽，輒追憶之，囑寫(xiě)《憶松圖》，落落五年末有以報(bào)，丁未早春，僑居都下頗憶故山松徑……”《憶松圖》頗有“北宋”山水的氣勢(shì)，在意境上突破了“四王派”末流的蕭淡枯寂，一定程度上表現(xiàn)了雄渾沉厚，山石形態(tài)及皴法。

235清 黃慎 桃花源圖

紙本，設(shè)色，縱38cm，橫349cm  安徽省博物館藏

此圖作于清乾隆29年（1764年），作者時(shí)年77歲。內(nèi)容乃據(jù)晉代陶淵明文記《桃花源》之意。作者通過(guò)贊頌的筆調(diào)對(duì)傳說(shuō)中世外桃源美景進(jìn)行理想化的描繪，從而寄托了自己不耐人間煙火、向往逃俗離垢的厭世情結(jié)。

圖開(kāi)卷水天浩渺，煙籠沙洲?？罩性品e層巖，絕壁蒼藤盤(pán)結(jié)。山麓碎石堆積成崗，延至奔溪沖折的山坳。洞口篷船空陳，艄公棄舟入洞。繼而豁然開(kāi)朗，進(jìn)入桃花仙界。只見(jiàn)斷巖亙空，桃林夾立。山谷幽深，水簾披掛。越過(guò)綿延起伏的山巒，于山角屏壁之后隱現(xiàn)桃源村落。村口札柵欄木門(mén)，有黃狗護(hù)院看守。村內(nèi)環(huán)境幽雅，屋宇整潔，亭閣聳立，大道平坦。雞犬嗚跳嬉戲，幼童倚門(mén)張望。行人駐足寒暄，村民各司其事。婦女灑掃庭廚，牧童村外放牛。林后村舍相屬，村外阡陌縱橫。遠(yuǎn)處石橋如虹，通向無(wú)垠野地。村口場(chǎng)基之上，部分村民紛涌而至，前來(lái)迎接不速之客捕漁翁。

圖后另紙附作者草書(shū)節(jié)錄《桃花源記》及作者自撰五言詩(shī)一段，其作書(shū)如畫(huà)、繪畫(huà)同書(shū)，當(dāng)屬晚年精品。

黃慎（1687年1772年），初名盛，字恭壽，恭懋，躬懋、恭壽、菊壯，號(hào)癭瓢子，別號(hào)東海布衣。福建寧化人，中國(guó)清代畫(huà)家，“揚(yáng)州八怪”之一。黃慎書(shū)畫(huà)流傳較多，大多藏于國(guó)內(nèi)各大博物館內(nèi)。北京故宮藏有多幅，如《漱石捧硯圖》，天津藝術(shù)博物館藏的《醉眠圖》冊(cè)頁(yè)、《伏生授經(jīng)圖》軸，揚(yáng)州博物館藏的《漁歸圖》等。

236清 黃慎 花卉圖卷

紙本，墨筆，縱20cm，橫265cm  旅順博物館藏

黃慎的詩(shī)文、狂草書(shū)法，繪畫(huà)被稱(chēng)三絕。此圖為冊(cè)頁(yè)裝裱成卷，各開(kāi)均書(shū)畫(huà)雙璧，書(shū)若作畫(huà)，畫(huà)若作書(shū)，筆歌墨舞，書(shū)畫(huà)同體，互為補(bǔ)充，相互呼應(yīng)。以狂草筆法畫(huà)牡丹、芍藥、荷花、水仙、菊花、梅花等。用筆奇峭，逸趣橫生，黑白對(duì)比強(qiáng)烈。其奔放的線條，淋漓的墨色，橫涂豎抹，隨意點(diǎn)染，自寫(xiě)一種幽僻之趣。每段畫(huà)均配有詩(shī)題，字體亦為狂草，筆意頓挫，放肆中不失法度，如一股清泉彎彎曲曲，流暢自然。

237清 謝楨 閩游圖卷

絹本，設(shè)色，縱30cm，橫170cm  旅順博物館藏

圖繪青山腳下流水淙淙，園內(nèi)桃紅柳綠，太湖石畔，幾位文人圍坐品茗賞畫(huà)，一派文人氣息。畫(huà)中自題畫(huà)作于嘉慶戊辰冬月，仿小李將軍法于章門(mén)之蓼洲客舍。此圖筆觸細(xì)膩，設(shè)色厚重，古韻十足。

謝楨（一名祚），生卒年不詳，清代畫(huà)家。字養(yǎng)竹，清道光，歙縣人。書(shū)法蒼勁，山水、花鳥(niǎo)俱工，龍尤得心應(yīng)手。

238清 郭朝祚 征西圖

絹本，設(shè)色，縱29cm，橫142cm  旅順博物館藏

此圖是一幅體現(xiàn)個(gè)人功績(jī)的戰(zhàn)圖。雍正九年、雍正十年（1731——1732）清廷兩次出兵塞北，對(duì)準(zhǔn)噶爾部噶爾丹策零的戰(zhàn)爭(zhēng)。戰(zhàn)爭(zhēng)雙方互有勝負(fù)，兩敗俱傷，不得已而停戰(zhàn)議和，直至乾隆四年（1739）和議達(dá)成，戰(zhàn)爭(zhēng)方告徹底結(jié)束，史稱(chēng)“平準(zhǔn)戰(zhàn)爭(zhēng)”。是圖即描繪其中一役。

圖中署款：“雍正十一年，寧遠(yuǎn)大將軍少保查公，親總六師擒賊于古吉兒和碩齋，謹(jǐn)繪圖以志。軍諮祭酒郭朝祚”。據(jù)考，此次戰(zhàn)役不見(jiàn)于史書(shū)記載，該圖可以補(bǔ)歷史之闕。

郭朝祚，生卒年不詳，清代畫(huà)家。號(hào)碩齋，長(zhǎng)洲（今江蘇蘇州）人，官祭酒。善畫(huà)，歷仕清代康、雍、乾三朝，官至國(guó)子監(jiān)祭酒，建樹(shù)頗豐。

239清 張洽 浣花吏隱圖

紙本，設(shè)色，縱32cm，橫99cm  旅順博物館藏

此圖繪寫(xiě)江南明媚春光。作者自題：“浣花吏隱圖。戊寅春正月寫(xiě)于綠云書(shū)屋，青箬古漁張洽?！扁j“張”、“玉川”二印。尾紙有梁同書(shū)、謝墉等七家題跋。從題跋可知，此圖是嘉善鹽生王啟焜赴四川監(jiān)茶道時(shí)，張洽為其作的送行圖，七位題跋者均為同時(shí)送行之人。

張洽（1718-1799），清代畫(huà)家。字月川，一作玉川，號(hào)在陽(yáng)、青篛古漁、惺石老人、圓光道士、在陽(yáng)道人、白云渡口漁郎，江蘇蘇州人，一作常州人，一作浙江人，張宗蒼侄。善畫(huà)山水，得法于宗蒼，喜作層巒疊□，枯筆焦墨，皴點(diǎn)勾染，濃淡交織，滋潤(rùn)渾厚，得王蒙遺韻。中年游藩邸，縱觀珍秘，畫(huà)境益見(jiàn)，聲譽(yù)一時(shí)。晚年則契心禪院，結(jié)廬棲霞山側(cè)，名幽居。有自寫(xiě)嵩山圖，為平生最得意筆?；蜻狄援?huà)法曰：“細(xì)畫(huà)蟲(chóng)收拾，矗畫(huà)細(xì)收拾?！庇衷冇煤喂P?曰：“軟紙用硬筆，硬紙用軟筆。”卒年九十余。

240清 文柟 王武 唐寅落花詩(shī)圖合璧卷

絹本，設(shè)色，縱22cm，橫233cm  旅順博物館藏

唐寅在《落花詩(shī)》中借花喻人，以花抒意，描畫(huà)了暮春時(shí)節(jié)落花飄零的景象，感嘆春去花落，其中有不少的詩(shī)句，讀起來(lái)令人蕩氣回腸，如：“紅顏春樹(shù)今非昨，青草空埋土一丘”；“命薄錯(cuò)拋傾國(guó)色，緣輕不過(guò)買(mǎi)金人”等，表達(dá)了作者對(duì)青春易逝、繁華一夢(mèng)的感慨，以及抑郁不得志的感傷。

唐寅對(duì)《落花詩(shī)》情有獨(dú)鐘，不但一和再和，而且一書(shū)再書(shū)，今傳世的《落花詩(shī)》墨跡就達(dá)五件之多，除遼寧省博物館藏本外，還有蘇州博物館藏《落花詩(shī)冊(cè)》、美國(guó)普林斯頓大學(xué)藝術(shù)館藏《唐寅落花詩(shī)稿卷》、中國(guó)美術(shù)館藏《唐寅落花詩(shī)卷》以及臺(tái)北華叔和先生藏《唐寅落花詩(shī)冊(cè)》等幾個(gè)版本。

此卷由王武繪落花圖，畫(huà)面簡(jiǎn)潔清新。文柟書(shū)唐寅落花詩(shī)，書(shū)法功力深厚。此卷書(shū)、畫(huà)珠聯(lián)璧合，相得宜彰。

王武（1632-1690），字勤中，晚號(hào)忘庵，又號(hào)雪顛道人。吳縣（今江蘇蘇州）人。明代畫(huà)家王鏊六世孫，精鑒賞，富收藏，擅畫(huà)花鳥(niǎo)，風(fēng)格工整秀麗，正如王時(shí)敏所云：“神韻生動(dòng)，應(yīng)在妙品中?！睘榍宄踉寒?huà)的名家。亦擅詩(shī)文。傳世作品有《水仙柏石圖》、《紅杏白鴿圖》、《鴛鴦白鷺圖》等。

文柟（1596—1667），字曲轅，號(hào)溉庵。長(zhǎng)洲（今江蘇蘇州）人。文從簡(jiǎn)子，邑庠生。狷介絕俗，能詩(shī)，嘗手摘仕一史，寓傷今吊古之懷。工書(shū)、畫(huà)，小楷得徵明法，山水一稟祖法。甲申（1644）后奉親隱居寒山，耕樵以終，大江以南稱(chēng)文章節(jié)義士。卒年七十二，門(mén)人私謚端文先生。著《青氈雜志》、《溉菴詩(shī)選》。