普基廖夫《不相稱的婚姻》

19世紀60年代，俄國出現(xiàn)許多揭露社會黑暗，對被損害和被污辱者表示深切同情的優(yōu)秀繪畫作品，《不相稱的婚姻》是其中杰出的代表。

《不相稱的婚姻》描繪了一青春少女與一老者結合的愛情悲劇。老者被畫家描繪得蒼老憔悴，而少女則面色紅潤，充滿青春活力。畫家以同情少女的筆調(diào)，鞭撻了不合理的社會制度。這件作品色彩簡潔，極注意明暗、冷暖的對比關系，手法寫實，因而人物性格鮮明。畫面以近景特寫人物構圖，集中表現(xiàn)一位風燭殘年的將軍娶一位少女為妻的情節(jié)，而這一丑惡的行為恰恰是在莊嚴的教堂中舉行。

畫家以特寫式的構圖，展開一個結婚場面：神父將結婚戒指戴到一個年僅十六七歲的新娘的手上，而她身旁的“新郎”則是一個可以作她祖父的白發(fā)老頭。他手持蠟燭，目光斜視在神父要給新娘戴的戒指上。新娘低頭無奈，右手無力地拿著蠟燭。她的眼皮浮腫，似昨夜痛哭了一宵，仍然逃脫不了這種厄運。新郎的頭上尚有幾根稀疏的白發(fā)，他臉皮松弛，眼瞼塌陷。而右角上那個神父的身影，以細膩逼真的半邊形象，被處理在全畫的暗處。畫家抓住了這種病態(tài)的婚姻，揭示了卑劣的社會交易和對婦女的摧殘。

有趣的是，在畫面的背景處，畫家畫了一群參加婚禮的人們。右半邊顯然盡是些與新郎有同樣地位的“親屬”，這些形象十分可憎。而左邊的背景處，卻畫了與右邊截然不同的兩個年輕人，其中一個雙手交疊于胸前，目光嚴峻，審視著這幕丑劇。這就是畫家自己。普基寥夫取意大利畫家的傳統(tǒng)而變通之，把自己的肖像納入畫中，并對畫上的事件表現(xiàn)出一種姿態(tài)，以顯示藝術家的憤懣心情。

在《不相稱的婚姻》上，所有人物都畫得很大，有的如真人大小，似乎畫家故意把這幕實情展露在觀者的眼前。畫家揭示了這種病態(tài)的婚姻和卑劣的社會交易以及對婦女的摧殘。據(jù)說畫中新娘正是畫家的未婚妻，新娘背后那位雙手交叉在胸前，用審視、嚴峻譴責的目光注視這幕人間丑劇的人就是畫家自己。

這幅畫問世時，當即遭到官方的反對，表面理由是畫中人與真人大小等同，這只有在歷史畫中才允許。實際上是它刺痛了官僚貴族的心，擊中了丑惡制度的要害。當時進步批評家斯塔索夫就指出：“此畫好不容易才得到官方的承認，畫中沒有火災，沒有殺戮，畫的只是在教堂里神父畢恭畢敬地給灑滿香水的將軍——活的木乃伊，與為了官銜與金錢而出賣自己青春的哭泣的姑娘舉行結婚儀式?！?/p>

瓦西里·普基寥夫像

瓦西里·普基寥夫(V.V.Poukirev1832-1890)，俄國19世紀60年代最有聲望的風俗畫家。1863年他還是莫斯科繪畫雕刻建筑學校的應屆畢業(yè)生時，就展出了名作《不相稱的婚姻》。

此畫創(chuàng)作于1862年，現(xiàn)藏于特列恰科夫美術博物館。