趙佶（1082.11.10—1135.06.05），即宋徽宗（1100年2月23日—1126年1月18日在位），宋神宗趙頊的第十一子、宋哲宗趙煦之弟，宋朝第八位皇帝。先后被封為遂寧王、端王。歷任鎮(zhèn)寧軍節(jié)度使、司空、昭德軍節(jié)度使等要職。

趙佶在位26年，在太上皇位1年零2個(gè)月，趙佶善書(shū)畫(huà)。他自創(chuàng)一種書(shū)法字體被后人稱(chēng)之為“瘦金體”，熱愛(ài)畫(huà)花鳥(niǎo)畫(huà)自成“院體”。是古代少有的藝術(shù)天才與全才，被后世評(píng)為“宋徽宗諸事皆能，獨(dú)不能為君耳！

當(dāng)說(shuō)起宋徽宗趙佶時(shí)，很多人最先想到的是什么？很可能會(huì)一愣，之后就會(huì)想到“瘦金體”，然后才會(huì)想到他是個(gè)被金國(guó)俘虜?shù)幕实邸Ｈ绻皇撬乃囆g(shù)名氣支撐著，他的名聲可能比隋煬帝還壞——然而事實(shí)上隋煬帝的歷史功績(jī)還是很高的。

宋徽宗雖然不太擅長(zhǎng)做皇帝，但是在其他方面他都頗有建樹(shù)。精巧討喜的“瘦金體”就是“玩物喪志”的宋徽宗創(chuàng)造的。所謂“字如其人”，宋徽宗的“瘦金體”并不是受眾群體非常廣泛的字體，有人評(píng)價(jià)其為“病態(tài)的美”，但對(duì)后世的文字發(fā)展特別是印刷字體影響深遠(yuǎn)。

宋徽宗與瘦金體

“瘦金體”亦叫“天骨鶴體”，因其筆法漂灑，飄逸雋秀，看似瘦弱卻像鶴腿一樣有力、修長(zhǎng)。

宋 趙佶《秾芳詩(shī)帖》卷 臺(tái)北故宮博物院藏

《秾芳詩(shī)帖》中的瘦金體字，每個(gè)字近5寸（12.7*8.9cm）

玉京曾憶舊繁華，萬(wàn)里帝王家。

瓊樹(shù)玉殿，朝喧弦管，暮列笙琶。

花城人去今蕭索，春夢(mèng)繞胡沙。

家山何處?忍聽(tīng)羌管，吹徹梅花!

——《秾芳詩(shī)帖》是宋徽宗寫(xiě)的一首亡國(guó)蒙塵詞。

此幅書(shū)法結(jié)體瀟灑，筆致勁健，為其“瘦金書(shū)”代表作。清代陳邦彥曾跋趙枯瘦金書(shū)《秾芳詩(shī)帖》：“此卷以畫(huà)法作書(shū)，脫去筆墨畦徑，行間如幽蘭叢竹，泠泠作風(fēng)雨聲。”既是對(duì)這一詩(shī)帖的評(píng)贊，也是對(duì)“瘦全書(shū)”的藝術(shù)效果的很好概括。

宋 趙佶 題歐陽(yáng)詢(xún)張翰帖后跋

宋 趙佶 書(shū)牡丹詩(shī)帖

宋 趙佶 欲借風(fēng)霜二詩(shī)帖

宋 趙佶   閏中秋月詩(shī)帖 北京故宮博物院藏

 宋 趙佶 《瑞鶴圖》題字

宋徽宗把漢字書(shū)寫(xiě)得鋒芒畢露，運(yùn)筆直來(lái)直往，有種西式直抒胸臆的美學(xué)意境。相比先人儒雅的書(shū)法之風(fēng)而言，不藏鋒、不妥協(xié)，寧為玉碎。

 宋 趙佶 千字文  被譽(yù)為“天下一人絕世墨寶”

 宋徽宗獨(dú)創(chuàng)的瘦金體書(shū)法獨(dú)步天下。這種瘦金體書(shū)法，挺拔秀麗、飄逸犀利，即便是完全不懂書(shū)法的人，看過(guò)后也會(huì)感覺(jué)極佳。傳世不朽的瘦金體書(shū)法作品有《瘦金體千字文》、《欲借風(fēng)霜二詩(shī)帖》、《夏日詩(shī)帖》、《歐陽(yáng)詢(xún)張翰帖跋》等。此后八百多年來(lái)，迄今沒(méi)有人能夠達(dá)到他的高度，可稱(chēng)為古今第一人。

宋 趙佶《臨唐懷素圣母帖》局部2008年拍賣(mài)，成交價(jià)：1.28億元

臨摹之作也非常備受歡迎。他重要的作品中，《臨唐懷素圣母帖》曾拍賣(mài)1.28億元。

宋 趙佶《草書(shū)千字文》縱31.5厘米x橫1172厘米 遼寧博物館藏

開(kāi)創(chuàng)“宮廷皇家美術(shù)學(xué)院”——翰林書(shū)畫(huà)院

宋徽宗將畫(huà)家的地位提升到在中國(guó)歷史上的最高位置，成立翰林書(shū)畫(huà)院，即當(dāng)時(shí)的宮廷畫(huà)院，催生了像米芾、張擇端等等一代大師。

宋 趙佶 寫(xiě)生珍禽圖  拍賣(mài)價(jià)2530萬(wàn)

這幅畫(huà)總共有12段，總長(zhǎng)有5.2米，用筆的功底深厚，給人一種靈性，尤其是那鳥(niǎo)的羽毛，更是輕輕一點(diǎn)就把鳥(niǎo)的羽毛和質(zhì)感體現(xiàn)出來(lái)了，真的是比實(shí)物還要生動(dòng)！給人一種灑脫的美，再加上宋徽宗最擅長(zhǎng)畫(huà)花草、禽鳥(niǎo)，而這幅也是宋徽宗的巔峰之作。

《瑞鶴圖》見(jiàn)證了中國(guó)宋、元、明、清幾代封建王朝的興盛衰亡，歷經(jīng)了世事沉浮和歷史的變幻滄桑。

公元1127年，金兵攻陷汴梁，《瑞鶴圖》流落民間；元代中期，《瑞鶴圖》曾經(jīng)為胡行簡(jiǎn)收藏；元末明初僧人來(lái)復(fù)曾在《瑞鶴圖》上題跋；后來(lái)又經(jīng)項(xiàng)元汴、吳彥良等人收藏。清朝并歸內(nèi)府，備受諸帝喜愛(ài)，鈐有“乾隆御覽之寶”、“石渠寶笈”、“寶笈重編”、“乾隆鑒賞”、“嘉慶御覽之寶”、“宣統(tǒng)御覽之寶”等璽印，并著錄于《石渠寶笈》續(xù)編之中。

　直到二戰(zhàn)結(jié)束，溥儀從“皇宮”中出逃，途經(jīng)沈陽(yáng)時(shí)為人民解放軍及蘇軍截獲，包括《瑞鶴圖》在內(nèi)的一批重要文物隨即被送到東北銀行代為保管。1950年，劫后余生的《瑞鶴圖》最終歸入遼寧博物館。

宋 趙佶 《瑞鶴圖》 遼寧省博物館藏

在這幅縱51.8厘米，橫138.5厘米的畫(huà)作中，群鶴盤(pán)旋，但沒(méi)有一只姿態(tài)重復(fù)。其中兩只立于宮殿屋脊之上，呈對(duì)稱(chēng)回首相望狀。左側(cè)一鶴立足不穩(wěn)，動(dòng)感十足；右側(cè)一鶴穩(wěn)立于上，脖頸長(zhǎng)伸作引頸高歌形態(tài)，仿佛在與眾鶴呼應(yīng)。

《瑞鶴圖》的故事發(fā)生在北宋政和二年的首都汴京，這一天是元宵佳節(jié)。逢此節(jié)日，要舉行長(zhǎng)達(dá)五天的燈會(huì)，文武百官也會(huì)和皇帝共同觀(guān)賞華燈如晝的夜晚。

宋徽宗當(dāng)晚與民同樂(lè)。第二天一早有官員來(lái)向他匯報(bào)，說(shuō)宣德門(mén)上出現(xiàn)了罕見(jiàn)的吉祥之景。宋徽宗到場(chǎng)一看，果然見(jiàn)宮城上飛來(lái)一群仙鶴，飛舞盤(pán)旋，引頸相和。

興奮不已的宋徽宗立即回宮命人拿來(lái)絹和筆墨，用半寫(xiě)實(shí)的手法將這一瑞氣景象畫(huà)了出來(lái)：飛鶴布滿(mǎn)天空，姿態(tài)百變，宮殿的線(xiàn)條鋒利整齊，在層層祥云下襯托得極為縹緲，石青色的天空襯的白鶴更加華貴清俊，嚴(yán)肅中又帶著些許神秘。

　古人對(duì)仙鶴寄托了理想與追求，在傳統(tǒng)道教中的神話(huà)里更是讓它成為延年益壽、得道成仙的標(biāo)志。而當(dāng)時(shí)的宋朝已經(jīng)處在風(fēng)雨飄搖的階段，群鶴相聚的祥瑞景象，讓宋徽宗和文武百官都看到了“國(guó)運(yùn)興隆”的希望。

宋 趙佶《芙蓉錦雞圖》 北京故宮博物院藏

宋 趙 佶 《聽(tīng)琴圖局》局部 北京故宮博物院藏

宋 趙 佶 《紅蓼白鵝圖》 臺(tái)北故宮博物館藏