渡邊隆男

6月17日，株式會(huì)社二玄社創(chuàng)始人、會(huì)長渡邊隆男先生在東京逝世。

日本二玄社初創(chuàng)于1953年，專門從事書法類圖書的出版。曾秉十?dāng)?shù)年之功完美地復(fù)制了自元明以來長期被藏于深宮禁苑里的珍寶，在中國書法界尤其是出版社可謂家喻戶曉。其創(chuàng)始人渡邊隆男社長熱愛古老文化，尤其珍愛最能表現(xiàn)人與自然密切關(guān)系的中國宋元和明清書畫。

1968年，渡邊偶然看到了正在展出的北宋范寬的名畫《溪山行旅圖》，這幅氣勢磅礴、筆墨深厚的畫深深打動(dòng)了他，當(dāng)他聽說像這樣的真跡每隔60年才能公開展出一次后，決定使用當(dāng)今先進(jìn)的印刷技術(shù)進(jìn)行復(fù)制，以便讓這些名畫得到更好的流傳。

上世紀(jì)70年代，二玄社開始了中國書畫名作復(fù)制事業(yè)。在征得臺北故宮博物院同意后，以特制的寬5米、高2米、重達(dá)3噸的照相機(jī)拍攝。拍攝時(shí)需用數(shù)萬分之一的特效裝置才能完成，有的作品不能用1：1比例拍攝，還要將它們分成幾個(gè)等份，再將底片進(jìn)行拼接，配色上用8和12色印刷。

▲二玄社1981年復(fù)制 黃公望《富春山居圖》（手卷），紙本34.1*1088.5cm

在克服了重重困難后，二玄社終于把臺北故宮收藏的300多件世所罕見的大幀唐宋元書畫復(fù)制了一遍。其還原能力之精微，制作水平之高超，得到了啟功先生“下真跡一等”的贊譽(yù)。

▲二玄社1980年復(fù)制 王羲之《快雪時(shí)晴帖》（冊子），紙本32*38.6cm

當(dāng)《快雪時(shí)晴帖》第一件復(fù)制樣品展現(xiàn)在世人面前時(shí)，國內(nèi)外學(xué)人莫不震撼，就連當(dāng)時(shí)的臺北故宮博物院院長蔣復(fù)璁先生也未能識破。由于復(fù)制品極其逼真，也鬧出不少誤會(huì)，當(dāng)時(shí)二玄社的渡邊社長曾因攜帶二玄社復(fù)制品，被海關(guān)當(dāng)做“走私文物”而扣留。誠然，這都彰顯了二玄社高超的復(fù)制水平。

▲二玄社1984年復(fù)制 米芾《蜀素帖》（手卷），絹本28.2*597cm

二玄社復(fù)制工藝極其講究，每幅作品的復(fù)制都要經(jīng)過繁復(fù)的程序，從攝影、制版、調(diào)色到出樣一般耗時(shí)一兩年，印刷的材質(zhì)也盡量與古畫高度匹配，甚至連裝裱所用的綾子、花紋、題簽都力求與原作一致。

▲二玄社1986年復(fù)制 《山茶霽雪圖》（軸裝），絹本118*34.9cm

在這樣技術(shù)條件和專業(yè)精神下做出來的復(fù)制品，不僅精妙地還原了原作的筆墨變化，而且在保證原作風(fēng)神的前提下有效地修復(fù)了畫面的皮損殘破。逼真地再現(xiàn)了中國書畫獨(dú)有的用筆特性和微妙的墨色韻味，保留了原作中的“氣韻”、“神氣”。換句話說，這些復(fù)制品從某種意義上具有比原作更進(jìn)一步的清晰度和觀賞性。

▲二玄社1980年復(fù)制 倪瓚《容膝齋圖》（軸裝），紙本200*51cm

▲二玄社1980年復(fù)制 郭熙《早春圖》（軸裝），絹本212*109cm

▲二玄社1992年復(fù)制 唐寅《扇面畫選集》12幀（冊頁），紙本35*65cm

▲二玄社1986年復(fù)制《宋畫翎毛花鳥走獸選集》20幀（冊頁），絹本40*40cm

▲二玄社1989年復(fù)制 郎世寧《八駿圖》（軸裝），絹本 200*81.2cm

有人開玩笑說，二玄社的出版物優(yōu)缺點(diǎn)都是那樣明顯，優(yōu)點(diǎn)是它精良的制作印刷工藝，而它最大的缺點(diǎn)就是價(jià)格太貴。

責(zé)任編輯：子曰

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