《熄燈追緝令》是2004年由派拉蒙影片公司發(fā)行的一部驚悚片，它像所有的懸疑片一樣，提出的一個核心問題是：誰是兇手？

影片是一個案件片，同時也是一個心理分析片。

女主人公杰西卡是一名警察，幼年父親殺死了母親自殺，在她心里留下了創(chuàng)傷，幸好她被局長約翰撫養(yǎng)長大，但是她的性格中有著比較明顯的暴戾傾向。在影片的一開始，她只身一人，制服了歹徒，但在為她慶功的時候，局長卻提醒她總是擅自行動，單身冒險，雖然破了案，但卻非常危險，關(guān)懷之情溢于言表。

她呈現(xiàn)在觀眾面前的一個非常復雜的性格，她似乎無法認清自己。一方面在警局舉辦的聚會上，與同是警察的邁克眉目傳情，另一方面，卻在生活中放縱著自己。影片交待，她很快在酒吧里搭識了一個男人，并且和這男人上床，但是她在床上卻有奇怪的舉動，用腳抵著男人的胸口，哈哈大笑。她的性格的奇怪，自此揭開了第一幕。

緊接著，案件發(fā)生，一個男尸被發(fā)現(xiàn)，她來到現(xiàn)場，發(fā)現(xiàn)這個男人，竟然是她一個月前同床共枕的男人。不久之后，影片中出現(xiàn)的那個與她發(fā)生關(guān)系的男人，再次被發(fā)現(xiàn)了尸體，而且手臂上都有一個用煙頭燙著的疤痕，仿佛是兇手存心給警察們留下的記號。

這些死者都是與她有染的人，而奇怪的是，她總覺得自己記憶不清，往往突然迷糊過去。這時候，西方電影中經(jīng)常出現(xiàn)的不知自己是誰的模式出現(xiàn)在她的身上了。西方電影比較擅長對人物的心理分析，注重于表現(xiàn)人的潛意識、自我分裂的解析工作。這也是造成西方影片失憶、下意識流行的原因。于是，她不得不經(jīng)常去找心理醫(yī)生，坦白自己心靈深處的暴戾傾向，逐漸懷疑是不是自己就是殺死那些男人的兇手?？梢哉f，如果一個人連自己都開始懷疑的話，那么，這個世界的真實已經(jīng)徹底地顛覆了，也正應驗了人對自己認識最為困難這一種理論。而對自己的懷疑，正是這種理論的最極端的一種類別。

死亡繼續(xù)發(fā)生，杰西卡與邁克的感情在不由自主地升溫。一吻之后，門縫里傳來一張便函，是杰西卡曾經(jīng)有過一夜之歡的律師瑞波特的約見函，當她來到瑞的房間，發(fā)現(xiàn)瑞已經(jīng)死在浴缸里，手臂上同樣有一個煙頭烙下的疤痕。

不久后，杰西卡的前男友吉米破門而入，杰西卡暈倒，醒來時，發(fā)現(xiàn)吉米鮮血淋漓地躺在自己的身邊。無數(shù)的事實告訴她，自己就是殺死這些與她有染男人的兇手。這些都無疑加重了自己的懷疑。自己是誰？杰西卡已經(jīng)徹底地失去了信心。

杰西卡被關(guān)進了獄中，這時局長至，告訴她，在她的血中發(fā)現(xiàn)了一種迷奸藥的成分。局長判斷是邁克用藥迷昏了她，并且殺了她的情人。局長與杰西卡來到邁克處，邁克一杯酒下肚后，暈倒。局長制造了邁克自殺的假象，杰西卡突然明白局長制造的自殺現(xiàn)場與父親自殺時的照片一模一樣，恍然領(lǐng)悟到當年父親的自殺，正是局長偽造的現(xiàn)場，局長的殺人的兇手的真相頓時暴露。

原來，局長暗戀杰西卡的母親，但杰西卡母親風流成性，四處留情，局長告訴了杰西卡的父親，其父一怒之下殺死了杰西卡的母親，然后局長偽造了其父自殺的現(xiàn)場。局長懷著一種強烈的維護杰西卡的責任，一一除去與她有染的人。明白了真相后，道貌岸然、對杰西卡關(guān)懷備至的局長頓時撕開了偽裝，多年的歷史的陳案自此露出了謎底，也給杰西卡一槍干掉他提供了最充分的理由。前面的好，只不過是偽裝，這時候，局長的最惡毒的兇手本質(zhì)已經(jīng)袒露，干掉她，是她的最好的選擇了。

最后，杰西卡與邁克邁上了幸福的旅程，估計再也沒有人在后面攔阻他們的幸福了。

影片中，第一懷疑的兇手是杰西卡自己。第二懷疑對象是邁克，而局長正是把杰西卡的判斷引到他的身上，影片中設置了許多杰西卡難以判斷的復雜情況，比如杰西卡洗澡時，邁克前來拜訪，杰西卡疑心是他，用槍對準他，邁克卻好言相勸，杰西卡情不自禁地與他接吻，卻漸漸地沉入昏迷之中，而邁克則平靜地把她放在床上。這一切都使邁克的行為疑霧重重。第三個兇手，就是心理醫(yī)生。影片中有一個情節(jié)，就是杰西卡來到地下車庫，身后突然出現(xiàn)一個男人，掉頭一看，正是心理醫(yī)生。心理醫(yī)生因為對她的所有事情都了如指掌，自然成為殺害那些男人的兇手嫌疑。影片中還穿插了警局里有一個挑釁者，整天絮絮叨叨地在杰西卡身邊，懷疑來懷疑去，以增加故事情節(jié)的復雜性與矛盾沖突的激烈性。

影片在懸疑鏡頭的處理上，頗有特點。比如，景別小，如特寫，反而使觀眾的想象空間擴大，產(chǎn)生懸疑效果。而景別大，反而造成空間內(nèi)容少，如全景，一般情況下反而失去了一種緊張的氛圍。如影片中的杰西卡來到地下車庫后，躬身到車肚下去撈手機時，一個特寫，是她努力的臉，這時候，給人一種四周茫然無際的威脅的緊張感，因為這時的景別是特寫，排除了周圍的空間，使空間的大多數(shù)成為盲點，觀眾被恐怖的壓力感震懾住。換了一個鏡頭，是她在車邊的鏡頭，因為鏡頭大一點，反而沒有了懸疑的壓力了。這的確是一種恐怖片景別的設置方法?？纯慈帐娇植榔?，多用特寫表現(xiàn)現(xiàn)場的緊張壓力，努力縮小景別，使觀眾不知角色身處的空間里究竟有什么，產(chǎn)生一種強烈的恐怖壓力?？傊?，這部影片無論在情節(jié)的設置還是鏡頭的運用上，都較好地推動了電影懸疑基調(diào)的設置與遞增，是一部頗有創(chuàng)意的蘊含著出人意料結(jié)尾的驚悚片。