在經(jīng)過數(shù)月的翹首盼望之后，昨天，“畢加索——一位天才的誕生”終于在UCCA尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心開幕了！

展覽用103幅真跡，向人們展示了這位現(xiàn)代藝術(shù)史上最為大膽、最具原創(chuàng)性、最為多產(chǎn)的天才，如何成為“畢加索”的細(xì)膩歷程。

展覽現(xiàn)場(chǎng)

UCCA尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心

“畢加索——一位天才的誕生”豎旗

圖片由UCCA尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心提供

“畢加索——一位天才的誕生”展覽預(yù)告片，

視頻由ActionMedia提供。

展覽基于國立巴黎畢加索博物館的館藏，從中精心挑選出 103 件作品，全面回顧畢加索創(chuàng)作生涯的前三十年，在尤倫斯新館1800平方米大展廳內(nèi)，呈現(xiàn)出了畢加索從早期到中期的藝術(shù)成長經(jīng)歷。

UCCA尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心外墻

“畢加索——一位天才的誕生”巨幅海報(bào)

圖片由UCCA尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心提供

展覽由國立巴黎畢加索博物館藏品總監(jiān)艾米利婭·菲利普策劃，并專為此次在中國于UCCA的呈現(xiàn)而進(jìn)行構(gòu)思設(shè)計(jì)與組織，囊括34件繪畫、14件雕塑以及55件紙上作品。

展覽現(xiàn)場(chǎng)，圖片由UCCA尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心提供

與慣常將畢加索的藝術(shù)生涯簡化為一系列嚴(yán)格定義和相互封閉的創(chuàng)作時(shí)期的策展方式有所不同，此次展覽在不同創(chuàng)作階段之間保留了開放性和穿越性的視角，由此呈現(xiàn)同時(shí)存在于畢加索身上多種看似矛盾的藝術(shù)語言，也使觀眾得以體察這些藝術(shù)風(fēng)格轉(zhuǎn)變背后的歷史與個(gè)人生活現(xiàn)實(shí)。 

展覽作品涵蓋其早期的全部代表性階段，展覽中所呈現(xiàn)的三十年則涵蓋了青年畢加索的藝術(shù)發(fā)現(xiàn)與醞釀時(shí)期，其風(fēng)格經(jīng)歷了從學(xué)徒時(shí)代的學(xué)院派現(xiàn)實(shí)主義，到戰(zhàn)后向古典風(fēng)格的回歸；從藍(lán)色時(shí)期和粉色時(shí)期交替出現(xiàn)的憂郁和情感相關(guān)主題，到他具有開創(chuàng)性的原始主義探索等諸多變化。

展覽現(xiàn)場(chǎng)，圖片由UCCA尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心提供

阿德里安·卡迪工作室（Studio Adrien Gardère）為展覽特別設(shè)計(jì)了一組半開放式的盒狀空間，使展覽各章節(jié)主題得以錯(cuò)落有致地呈現(xiàn)。

展覽現(xiàn)場(chǎng)，圖片由UCCA尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心提供

這些開口與空隙為觀眾提供了意想不到的視角和驚喜；展覽設(shè)計(jì)邀請(qǐng)觀眾踏上一段探索畢加索藝術(shù)生涯發(fā)展的旅程，并孕育出一段無限的開放性對(duì)話，作品也在這一過程中經(jīng)由觀眾的動(dòng)態(tài)而被永久重塑。

展覽現(xiàn)場(chǎng)，圖片由UCCA尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心提供

多幅畢加索的印刷肖像和關(guān)于藝術(shù)家工作室的圖像更突顯了每個(gè)盒狀空間所對(duì)應(yīng)的藝術(shù)家創(chuàng)作階段。

展覽現(xiàn)場(chǎng)，圖片由UCCA尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心提供

· “早期畢加索” 聚焦于畢加索自童年時(shí)期開始的創(chuàng)作及藝術(shù)家早期受到的影響，在這一階段，他創(chuàng)作了《戴帽子的男人》（1895）和《古典雕塑石膏像寫生習(xí)作》（1893-1894）等作品。

· “藍(lán)色和粉色畢加索”階段，藝術(shù)家放棄模仿前輩的后印象派繪畫風(fēng)格，轉(zhuǎn)而塑造真正意義上最早的個(gè)人風(fēng)格，并逐漸確立了最初的藝術(shù)身份，其作品包括《瘋子》（1905）和《兄弟倆》（1906）。

·“驅(qū)魔人畢加索：《阿維尼翁的少女》的革命”展現(xiàn)了藝術(shù)家簡化形式和空間的探索，在尋找、發(fā)明新的藝術(shù)語言的過程中，他創(chuàng)作了《自畫像》（1906）等作品，并孕育杰作《阿維尼翁的少女》（紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館，1907），開啟了一場(chǎng)徹底改變二十世紀(jì)藝術(shù)的革命。

· “立體主義者畢加索”中， 藝術(shù)家對(duì)“標(biāo)志物”等符號(hào)元素的運(yùn)用催生出了立體派作品，如《彈曼陀林的男子》（1911）和《壁爐旁的男人》（1916）。

· 多變畢加索 著眼于藝術(shù)家對(duì)古典的致敬、引用與革新，《戀人》（1919）、《習(xí)作》（1920）等作均展現(xiàn)出畢加索獨(dú)特的藝術(shù)探索，藝術(shù)家為俄羅斯芭蕾舞團(tuán)出品的舞劇《三角帽》（1919）設(shè)計(jì)的舞臺(tái)布景、服裝和幕布亦在這一部分中呈現(xiàn)。

展覽的最后部分展示了藝術(shù)家1927年至1972年較為晚期的一系列杰出繪畫和雕塑作品，這些作品清晰地展示了畢加索青年時(shí)期的藝術(shù)實(shí)驗(yàn)所產(chǎn)生的影響，亦勾勒出貫穿他創(chuàng)作生涯的主題與基本原則。

在國立巴黎畢加索博物館內(nèi)，“畢加索——一位天才的誕生”的參展作品早早被逐一挑選出來，進(jìn)行運(yùn)輸之前的檢驗(yàn)工作。

國立巴黎畢加索博物館外觀。

圖像來自中國教育電視臺(tái)《博物館之夜》

專業(yè)的修復(fù)人員會(huì)對(duì)作品畫面的狀況仔細(xì)檢查，并精確記錄。這是每次出展前的必要步驟，也保證了展覽作品的質(zhì)量和狀態(tài)。

國立巴黎畢加索博物館

圖像來自中國教育電視臺(tái)《博物館之夜》

國立巴黎畢加索博物館作品檢查過程。

圖像來自中國教育電視臺(tái)《博物館之夜》。

所有參加“畢加索——一位天才的誕生”的作品都會(huì)經(jīng)歷如此的過程，再小心地從墻上取下，放入特制的包裝箱，分批次運(yùn)往北京。

目前，他們經(jīng)過漂洋過海，來到了你的面前。

據(jù)悉，尤倫斯近日已通過了法國文化處文化遺產(chǎn)總局下屬的安保安全無障礙設(shè)施專家團(tuán)（MiSSA: Mission Sécurité, S?reté et Accessibilité）關(guān)于場(chǎng)館人員、安全、安保和消防的初步檢驗(yàn)。這意味著UCCA在今年年初全新升級(jí)改造的場(chǎng)館建筑已經(jīng)達(dá)到了國際化的美術(shù)館水準(zhǔn)，可以展出法國的國寶級(jí)作品。